由外而内视阈下的内涵解读——电影《心花路放》

王煜浩 张丽文

电影《心花路放》刷新了我国的电影票房记录，在中国电影的历史卷轴上争取到了一席之地。影片除了采用了喜剧的形式，公路片的类型欣赏一路美景外，从电影主题内涵的角度看，也是值得细细品味的。影片并未按常规线性的时间序列对故事情节前因后果进行讲述，而是突出地运用蒙太奇技术对镜头空间不断切换，巧妙地拼接时间序列，强有力地紧紧抓住观众的眼球，通过喜剧的外壳来包裹着内在的人性蜕变的电影艺术主题的表达。

一、生逢乱世，敢于亮剑

《心花路放》选择在国庆节期间上映，表现出了宁浩团队对影片的自信。选择国庆节期间上映是一把双刃剑，影片自身实力如果够硬，当然可以傲视群雄；反之，则会被其他影片所埋没。国庆节7 天共有13 部影片上映，而且类型丰富，题材多样。有讲述萧红等现代文学史上众多重要文化人风貌的文艺大片《黄金时代》，有现实题材、聚焦“打拐”社会现象的催泪大片《亲爱的》，有国产动作枪战的警匪巨制《痞子英雄2》，还有《魁拔3》等动画片。由于各片方对国庆档都十分重视，进行了充分、完善的营销宣传，众人拾柴，营造了国庆档热火朝天的氛围，真正爱电影的人在假期开始之前就摩拳擦掌准备来一个7天电影之旅，好好地享受电影的饕餮盛宴。

电影《心花路放》海报

敢于在国庆黄金周期间上映，外部大环境以及前期的广告宣传固然重要，影片本身或者是创作者自身努力才是最重要的。国庆黄金周观众都需要放松自己，喜剧电影无疑是最佳的选择。对于受众来说，喜剧电影比较接地气，可以不分年龄，不分性别，老少皆宜。而对于创作者来说，《心花路放》投射着他们自己的影子：编剧岳小军的灵感来源于自己的一段真实的人生经历，岳小军曾经在感情上出现了一些困惑，宁浩就开导他、劝他，随后他们开着车一路从北京到了广西北海，开始了一部属于他们自己的“公路片”。黄渤在电影里扮演了一个过气的歌手，殊不知，影片中的道具CD的封面就是用了黄渤过去当歌手时的照片。所以，电影的创作者将自己的亲身经历融进了影片的制作过程中，影片中处处可见他们自己的影子。所以，《心花路放》必是走心之作。

二、公路喜剧，内涵深刻

《心花路放》是需要细细品读的高级的喜剧电影，导演宁浩以三俗公路片的外壳，包装了一部阐述忧伤，走出忧伤的集喜剧、公路、文艺于一体的电影。我们看到的是宁浩用不羁的浪子情怀，来研磨关于情感的始与终，用近乎疯癫的状态来讲述喜剧的忧伤，来演绎一部喜剧电影所要阐释的生活哲理。郝义的放纵也好，耿浩的执念也罢，均是你我皆凡人的三俗存在，一个面对放纵、自由，满是憧憬；一个面对贞洁的爱情难以释怀。郝义从一开始就把这段旅途定义为猎艳之旅，努力地找寻着一夜情，为此导演特意为他设计的座右铭：同一个女人，绝对不能睡两次！他践行着：“若为自由故，爱情皆可抛”的宗旨，隐晦的表现出了他在爱情面前的一种病态，需要这么一段疗伤之旅。耿浩的疗伤的之旅则是明面上的一条主线，在他看来，爱情是神圣不可侵犯的，更是不容亵渎的。本是一段美好的爱情因为第三者的插足使耿浩的感情破裂，所以，他内心是憎恨小三的，但在片中宁浩却偏偏让他体验了一把小三的角色。正是这一路的曲折离奇的遭遇，一路遇到了各种各样的女人，都变成了耿浩的疗伤药品。使得他对爱情有了更深刻的了解，终究从失败的婚姻的阴影中走了出来。

通过这一段的疗伤之旅中郝义与耿浩人物性格的对比，对待感情的态度对比，使人物更真实丰满，郝义最后也完成了自己的救赎，并不存在重大“道德缺陷”，符合成功商业类型片的规律，因而也更容易获得观众的认可。在商业电影中，倘若将郝义完全的设置为“亵渎爱情信仰”来与耿浩的“崇尚爱情”进行对比，那么这种重大的“道德缺陷”无异于已经将郝义这个人物形象置于死地，也不会因为他的喜剧桥段而喜欢这一角色，剩下的只会是愤怒。观众显然都要比郝义对于爱情的理解具有道德优势，对人物只会产生对立情绪和批判态度，观众在观影时同样是一位道德的判定者。可见，宁浩导演在这一段疗伤之旅中塑造角色方面拿捏有度，既能对比促进电影冲突的发展，又能满足观众道德评判者的心理需求。

三、女性角色，推动发展

“阿凡达”这一女性形象使耿浩清楚地认识到了自己的无趣。起初，他把婚姻的过错方全部推在前妻身上，认为是她背叛了自己，正是“阿凡达”的出现让他认识到了自己的爱无能，这正是他对自己的婚姻生活进行反思的开始，是不是由于自己的无趣而导致的前妻的离开。“杀马特”这一女性形象让耿浩无意间当了一回“小三”的人生角色，虽然他不是自己主动地去破坏别人的爱情，但是他是“小三”这是一个既定的事实。正是“小三”这一人生角色的体验使他开始重新认识自己，认识到了自己的不足。

张俪饰演的“神秘女”这一女性形象，阳光、乐观、漂亮，本应该是猎艳之行中最理想的艳遇人选，可是“神秘女”却一直以一个知心大姐的姿态鼓励耿浩正面面对人生。耿浩看来却是“神秘女”给他的一种信号，她是自己此行的理想伴侣；最终却发现如果想通过这种转移的方式走出感情的阴影只是他自己的一厢情愿。这一女性形象的设置使耿浩开始正面面对这失意的人生，开始正面面对失败的自己。最后出现的是由马苏饰演的“失足女”这一女性形象，是使得耿浩幡然醒悟的关键。正是与“失足女”的矛盾冲突不仅仅增加了喜剧的元素更使得耿浩清醒：走心的爱情，无论花多少钱都买不到，更使他明白了前妻康小雨的离开不仅仅是因为金钱。

结语

《心花路放》取材于当下生活中人们面临的真实困惑，用喜剧的外壳包裹了现实的忧伤。在观影过程影片中，我们可以因为各种喜剧的桥段开怀大笑，忘却烦恼；而在观影之后又可以鼓励人们“正面面对”人生中的挫折，让人们在人生失意时学会反思，直至走出人生的阴影。人生无论是爱情的失意或是事业、工作上的失意，都是我们人生体验的一部分，必须正面面对。一时的loser不可怕，可怕的是一辈子做loser；残酷与温暖并存才是我们真正完整的人生。