家具设计中手绘表现与创造性思维的关系

张薇

李鹏

陶毓博

东北林业大学，哈尔滨150040

一、引言

家具产品是现代人居家生活中必不可缺的实用器具，其设计既要考虑功能性又要具备观赏性。多项的设计需求，致使家具设计成为一个漫长、系统又复杂的过程，而手绘表现与创造性思维及其两者的互动关系，则是影响家具产品设计品质的要素。

二、手绘表现

在可视化技术高速发展的时代，传统的手绘表现技法对于现代社会设计美学的传承来说，仍有着其所不可取代的实用价值与艺术价值。家具产品设计中手绘表现的运用，即在项目确立之后，设计者根据项目主题，借用徒手绘画的形式在图纸上完成方案记录，以为后续的工作提供思路的设计行为。家具设计中的手绘表现，不仅限于对产品形态进行的效果渲染和表达，其更大的作用体现在对方案设计阶段的思维展开。即手绘表现，是设计者的一个思维表达工具。

1.手绘表现的形式分类

不同的设计阶段，设计表现具有不同的传达功能和使用目的。根据绘制的时间长短、精细程度要求和对局部细节的处理，可把家具设计手绘图大体分为概念草图和效果展示图两种形式。

（1）概念草图。草图，即用来表达初始化家具形态的概念，画面中的图形充满了可以推敲的可能性与不确定性。当面对有限的内存资源进行增强时，要求设计者将未形成的创意，在其消失之前放到纸张上进行快速检查[1]。

草图的特点是快速、灵活。与正规制图相比，它可以在较短的时间内，把头脑中意想的相关预想对象，通过草绘形式实现可视化，减轻设计者的记忆负担。或是当设计者的思维创意模糊而需要做进一步推理时，可以让设计者能够重新审视图纸上对应的图形来进行思维的扩展和补充，以便在画面中获得新的信息。如设计者在进行茶几设计时，手绘草图可以有效地呈现设计者的设计意想（见图1）。

图1 茶几设计草图①

（2）效果展示图。效果展示图是一种接近于真实效果的手绘表现，相对于草图而言，其要求精细刻画家具轮廓形态，绘制的时间也较长。当前期的概念草图达到相当量的时候，设计者会从中筛选出几个可行性方案，对设计想法进行重组与堆叠，再在此基础上得出优选方案，进一步深入细化。但此时的图形未必是最终效果，在后期工程图和模型制作过程中，还会对细节作出调整。

通常情况下，效果展示图会遵循绘画透视技法，注重科学理性的分析，重于表达产品的结构、色彩、材料的质感和肌理，强调展示家具形态（见图2、图3）。

图2 临摹的法国桌子手绘图②

图3 临摹的法国椅子手绘图③

2.手绘表现的基本特征

（1）个性化。手绘表现方式直观，图形表达没有限定，由于思维和心理活动存在差异性，即设计者的设计理念与对美感修养的认知程度不同，画风迎合个人的情感，绘出的图形每笔线条的痕迹，轻重粗细都会不一样。

（2）实用性。在设计家具形态的过程中，设计者会根据拟定家具的尺寸、比例、构造等功能需求，对草图进行反复修改从而得到画面效果。在这一过程中，手绘既有对方案设计记录与解说的实用功能，同时也为产品设计后期阶段提供细节完善方面的借鉴参考（见图4）。

图4 实用性的电脑桌设计图[2]

（3）艺术性。手绘属于绘画范畴，绘画即典型的“视觉艺术”[3]。线描、光影效果和上色这些绘画技术，同样被用于家具产品的手绘表现之中。精细的手绘效果图，要求家具造型遵守形式美学法则，达到外形的匀称与规整，形成和谐的图底关系。从作者以网页实体图片为参照物绘制的家具手绘图中，就可以看出质感逼真、科学的造型表现图，是更具有艺术说服力的（见图5和图6）。

图5 靠背椅手绘图④

图6 木制吊灯手绘图⑤

（4）灵活性。手绘表现最显著的特点，就在于它操作简单，记录性强，有良好的反馈能力，可随时进行修改。其表现手法灵活，图形化的语言表达方式突破了言语的障碍，可以在不同的语言环境和文化背景中冲破荆棘实现互动，是进行直接交流与沟通的理想工具。

三、创造性思维

家具设计本身，是一个创造性的综合信息处理过程。在处于知识经济高速发展的时期，创新性的活动变得日益复杂与系统化。家具产品在设计层面上的创新，实际上是依托设计者的认知逻辑，在设计者科学、清晰的思维模式基础上来进行生产和制造活动的。

1.创造性思维

创造性思维是人的一种具有创造力的思维活动。它是以人的感知、记忆、思考、联想等能力为基础，以综合性、探索性和求新性等多重特性为组合的人的心智活动[4]。创造性思维具有主观能动性，是人的对客观事物认识的直觉形象思维。

“创造性思维”一词，是由德国心理学家、格式塔心理学创始人之一——马克斯·韦特海默（Max Wertheimer）于1945年出版的《创造性思维》一书中提出的。他在该书中认为，人的视觉思维及其意象，在创造性思维活动中具有重要作用。视觉思维源于人的感知[5-6]，人对感知到的客观事物通过意象媒介进行交流。在此交流过程之中，人的思维活动会不断地自由再生和重组形成新的意象形。这种“思维活动”会依赖于逻辑，利用逻辑的优点弥补自己的不足。当处在认知过程中的设计者的逻辑思维中断或者出现跳跃时，“新的创意”则会产生。

2.家具设计中设计者创造性思维的主要形式

创造性思维的形式有很多，其中发散思维是设计者在家具设计活动中创造性思维展开的重要形式。发散思维不受现有条件的的局限与束缚，在考虑方案时力求多层面延展，运用立体的视觉探索问题。当主体要素（家具产品）被挖掘出多个次级要素时，主体要素会对其中的某个次级要素如工艺性作为给定，再从这类肯定的次级要素出发，再次级思考，以此往复进行逐级的筛选（见图7）。

图7 家具设计要素发散思维图①

设计者在进行发散思维时，考虑过多的务实的技术性分析，有时可能会诱发设计思维的收敛，一些具有新意的想法会被否定，反而会干扰思维的发散。当有了足够量的设计构想后，设计者就可以根据方案的现有条件及技术问题再进行筛选，以便能将最有创意的想法予以实现。

发散思维可以帮助设计者从多个构想中找到更适合的设计方案，这往往要反复经历几次思维发散到思维收敛的过程。但总的来说，这是一个螺旋式上升的过程。

3.影响设计者创造性思维形成的因素

设计者创造性思维的形成，确实是有一个过程的。但更重要的是，设计者创造性思维的形成与其个性特征联系紧密，主要表现为个体的思维差异性[7]。20世纪美国心理学家和认知心理学家罗伯特·斯滕伯格（Robert J. Sternberg）的“创造力三维模型理论”[4]，就认为创造力由智力、智力方式和人格三个维度组成，其中，智力维度除包含个体倾向心理和已获得的知识经验外，还与外界环境有关。这也就是说，设计者创造性思维的形成，可能会受到其个性品质和成长环境等因素的影响。

四、家具设计中手绘表现与设计者创造性思维的关系

1.手绘表现是表达设计者创造性思维的媒介

创造性思维抽象化的属性，“局限了”它的表现方式，因而大脑中的意象形，要想能够被外界所感知，就需要借助媒介进行外化传播。从范畴化理论讲，当人工物以我们熟识的物象形态表现出来的时候，就更便于人们去认识与理解[8]。

通常，人们使用形体、文字、语言、图形等有形物的方式进行思维的外化传播。然而作为传播思维的信息载体，就反映的方式而言，图形操作快捷以及表现工具多样的特点，可以更直观地传播主体思维的感悟与意图。手绘表现则是通过图形、符号等形式，来表达设计者创造性思维的一种设计行为。

手绘表现作为表达设计者创造性思维的媒介，具有以下特性。

（1）变通性。原创性的家具产品设计，是要求设计者尽可能地发挥其想象力来激发自身的创造性思维的。头脑风暴法可以使设计者迅速产生大量的方案设想，但是在通常情况下，有些构想并没有什么规律可循，设计者往往要反复地进行对比优选后，才能找到合适的理想解。手绘表现则可以让设计者根据思维的转变随时修改设计方案，能够帮助设计者有效地解决设计思维的多变性问题。

比如，当方案A不能完全体现设计者的创意点时，设计者会马上产生方案B的构想，弥补方案A中的不足，图纸上原有的方案A描绘出的家具形态，被方案B覆盖或与其重组，成为新的方案C。概念方案以一种树型结构的关系呈现，使表现形体跟设计者的思维方向达成一致，辅助设计者的设计活动展开（见图8）。

图8 设计方案的衍生图①

（2）真实性。手绘表现是一门技术手法，是设计者思维的抽象到物质的具象化的发展过程。思维是流动性的，具体体现为模糊、不稳定、跳跃性强等。在方案设计之初，设计构思和家具的形态感模糊，设计者的创意理念只有通过媒介传播才能使其思维可视化，这个传播媒介我们就可以使用手绘表现的方式来达成。利用线条、色彩、光感、材质等绘画表现技巧，初步塑造产品的外观形态，思维成果即在简单的材料上呈现，使对象的信息变得具体化，更有“真实感”。

（3）概括性。思维是一种有时间维度的认识活动，它无时无刻不在运动。手绘表现可以捕获设计者思维前与后的时空，实现设计者思维的延伸。家具产品设计的概念形所定格的，都是主体思维要表达的图形，设计者会着重考虑家具的功能、造型和物质技术基础等这些因素，做到心中有型才敢下笔，不然也只是纸上谈兵、空言无补。图纸上的线条、形体、色彩、光影等，可以对零碎的思维片段进行整合概括，增强设计者的思维记忆能力，帮助设计者把握产品的整体形态与局部细节，从而使设计者以一个完整的思维链条，来解决设计方案中的问题。

2.家具设计中手绘表现与设计者创造性思维的交融

（1）设计前期。一款新家具产品在设计开发之前，一般都要先进行市场调研，对搜集的市场数据进行分析与整理。在明确用户群对产品的需求以及管理部门提出预期成本目标后，设计者会根据以往的经验和专业知识再来收集资料，开展方案设计工作，并开始拟定设计草图。

这是设计者进行大量创造性思维活动的主要环节，设计者会把主观意象予以物化，将创意思维“移植”到设计领域。在这一节点上，粗略原型可能会对产品发挥作用[9]。

在创意深入阶段时，设计者其团队要对方案展开讨论，重新诠释前期的“草稿”，进入宏观思考层面，以便于从中找出合适选择。而设计者本人，也会通过思维活动进行自我交涉。期间，设计者或许会在图纸中发现新的闪光点，来对方案予以创新。

（2）设计中期。当进入设计中期时，设计者其手绘表现的绘图方式，会从初期的快速概念草图过渡到效果展示图，创意思维方向也将逐步转移。设计者开始侧重考虑技术实现、结合方式、舒适程度、安全系数，对环境的影响等关乎家具生产实际问题的这些要素。这时的图纸画面感更加接近真实，线条果断肯定，重于突出产品材质，设计思维由“感性设计”转换至“理性设计”。

中期的手绘表现图纸，相对来说比较适用于与甲方交流。在交谈中，双方的想法难免会各持己见，相比计算机效果展示图而言，手绘表现的图纸更容易修改画面和标注文字说明，可以清晰地记录设计者思维转换的过程，在无形中节约了彼此宝贵的时间。

（3）设计后期。在设计后期，设计者通常会使用实体模型来表现未来家具产品的面貌。它的作用是使平面中虚拟的三维造型转变成真实的三维形体，再结合加工工艺从而实现产品具象化的一种视觉体验。模型设计对于设计者生发创造性思维而言是具有积极促进作用的，它能在客观上促使设计者以三维实体的视角进行研究、思考，是“主体”（设计者）与“客体”（实体模型）、“隐性知识”（创造能力）与“隐性知识的外显化”（图形化表现）之间的反馈与被反馈，作用与被作用的过程[10]。

在制作家具模型的过程中，模具难免会出现偏差，模体会不完善，手绘表现则可使设计者迅速地用笔尺在模塑上进行涂改勾勒，作出记号，修饰造型。手绘表现所强调的虚实关系以及线条主次，添补了家具模体的艺术化色彩，也为设计者传递出言语不能诠释的想法和构思。

3.家具设计中手绘表现与设计者创造性思维的互动

设计活动中，用于解决创新问题的科学思维方法，需要通过人的知觉语言进行传播。家具设计过程是解决新问题、构建新方案的过程，设计者意想中模糊的家具形象，通过用简单、快速的表现方式来实现，完成传播任务。随着大脑不断地接收外物客体反馈的信息，设计者思维的路径在不断地调整，视角也在不断地更新，这有利于设计者视知觉创造能力的提升。同样，设计者思维活动中产出的大量“养分”，也会对手绘表现形成良好影响。

具体来说，大脑首先接到指示信号，得到指示后，设计者会作出反应，开始进行思维的发散，这时设计者头脑中已初步形成家具的意象形。接下来，设计者会对初步意象形进行对比优选，再选择合适的意象形进行形象化升级，这时方案概念已经产生。为了防止创意想法的流失，设计者运用手绘表现对头脑中的设计概念进行记录和存储。记录在画面上的图形，同时又对设计者的思维起到了刺激作用，使其思维不断延伸，从而产生了新的意象形，设计者以此再重新做出进一步的选择。

比如，设计者在进行一个家具产品设计时，考量家具腿部线条的弧度大小，零部件之间的组装方式，光影的强调关系和颜色的搭配选择，等等，都是通过一种循环推动的方式进行信息检索的（见图9）。

图9 手绘表现与创造性思维的循环推动图①

手绘表现与设计者创造性思维相异相依，彼此互动影响，为设计者家具产品设计工作的展开提供了创意基础。总的来说，设计者的手绘表现与创造性性思维是一个相互推动的循环发展过程。

五、结语

家具是历史与文化的传承者，是时代发展留下的不绝的缕丝印痕。通过对设计者的手绘表现与创造性思维关系的分析可以发现，在繁复的家具设计体系中，设计者需要依据科学的艺术手段和设计方法来辅佐家具设计活动。在这里，手绘表现即艺术手段，创造性思维即设计方法。本文通过对手绘表现的类型及其基本特征进行分析，又对创造性思维进行阐述与整理，重点解析了两者在设计者开展家具产品设计活动中的关系，希望对现代家具产品设计有所助益。

注释

①图1、图7、图8、图9来源：作者自绘.

②图2来源：作者参照网图临摹。参见：佚名.素材帖：法国王室家具手绘图2：桌类[EB/OL].（2014-05-07）[2015-03-13].http://www.paigu.com/a/14721/2901391.html.

③图3来源：作者参照网图临摹。参见：连海中人.1839－1935法国王室家具手绘图录[EB/OL].（2014-07-28）[2015-03-13].http://blog.sina.com.cn/s/blog_c24362a80102uy3s.html.

④图5来源：作者参照网图临摹。参见：佚名.斯佳蒙：靠背椅，斯科特伯黄色[EB/OL].（上载日期不详）[2015-03-13].http://www.ikea.com/cn/zh/catalog/products/70305615/#/10300437.

⑤图6来源：作者参照网图临摹。参见：佚名.Storyboard家具公司的创意木制吊灯The Plane Cloud[EB/OL].（2015-03-05）[2015-03-13].http://opus.arting365.com/industry/2015-03-04/1425481968d281985.html.

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