现代“公主复仇记”

周宇龙

电影《裁缝》根据罗萨莱·哈姆（Rosalie Ham）的同名小说改编，故事讲述了发生在二十世纪五十年代一位名叫Myrtle“Tilly” Dunnage（凯特·温丝莱特饰）的女子，曾因虚假的谋杀指控而在十岁时背井离乡，时隔多年，作为时装设计专家的她重返家乡小镇照顾病重的母亲Molly（朱迪·戴维斯饰），并以时尚的服装设计改变了当地人，也借此对那些多年前对她做出错误指控的人们展开了场报复的故事。

该片由苏·马斯林（Sue Maslin）担任制片，乔斯林·穆尔豪斯（JocelynMoorhouse）担任导演，除凯特·温斯莱特外，利亚姆·海姆斯沃斯、雨果·维文以及萨拉·斯诺克等影星也出演了该片。《裁缝》采用了澳人利亚本土的团队，本土后期制作公司Solindfirrn采用DaVinci Resolve Studio为整部影片调色，存悉尼和墨尔本完成后期调色工作。Soundfirm公司提供了领先的‘一站式音效和图像后期制作，这是种很先进的调色流程。据悉DaVinci ResolveStudio也被用于影片精剪，这套系统的灵活性使它成为了数字中间片后期流程的核心部分，特别是鉴于制作想从开始到影片的母版制作都使用14K PAM文件提供了便利。

Soundfirm在墨尔本的工作室主要使用DaVinci作为主套底工具使用的，《裁缝》的离线剪辑就是依赖DaVinci完成的，其优势是可以边剪辑的同时做套底，因此制作可以在精剪和离线剪辑版本之间来回到进行，直至最终版本确定之前任何细微的剪辑调整都可以反映出来。 Resolve还用来处理所有视觉特效的输入和输出，包括制作交付给视觉特效团队的版本，临时调色、修改以及将VFX最终版本导入制作精剪版本也能一并进行。

最终套底后的项目文件被发送到Soundfirm在悉尼Fox StUdicos的调色剧院，而且DaVinci Resolve的合并片段工具被用于在不同机构间移动所有媒体和管理过渡。几个工作室的整合计后期共组人员能以最简单和最有效的方式来应对工作流程中的复杂性。

调色师Trish介绍，电影《裁缝》的画面既要真实地体现出干燥地表上的澳大利亚景观，也要显得富有层次和色彩。经过初步色彩平衡后，调色师对每 帧的细节进行加强处理，如切掉某帧画面的顶部或者为片草地的画面添加些光效等。

在表现凯特·温丝莱特所饰演的角色Dunnage回忆儿时片段时，调色师为场景做些不同的尝试，这些场景需要看起来和现实场景产生反差。最后，调色师采用了种低饱和度的灰色系，形成了种充满忧郁的对比画面。片中对天空和树林的剪影都进行了调色、抠像以及降低中间调的处理。

有场白天拍夜景，摄影机被固定在辆向仓库移动的摄影车上，而特效师在后期要制作出 片星光灿烂的夜空，并目保留摄影机移动效果。所以，调色时使用了Resolve跟踪器功能，并且用关键帧来控制图像的不同区域后，完美的呈现了这场戏的效果。紧接着下 个镜头是两位主演凝望繁星谈论夜空的场景，这个镜头需要很多星星，特效师制作了许多略微模糊但十分明亮的单像素窗口，然后把它们分散在各个位置，再随意地把其中几个调亮，来表现星空的随机性，这种制作星空的方法也值得大家学习。

但是在回放这个场景时，随着摄影机向前滑动，这些星星需要在镜头里更加的集中些，好在Resolve的形状跟踪器和稳定工具非常棒，所以用稳定工具的默认设置实时演算了次就成功了，将“人造的”星星完美融入夜空中，对摄影车滑动也不产生影响。

DaVinci Resolve Studio的跟踪器工具在保护演员眼睛与面部的表演和微妙的变化，以及保留电影丰富色调风格时候也很有用。凯特有双漂亮的蓝眼睛，但在暖光条件下有时难以保留原色，这时Resolve自带的跟踪器就能派卜用场了，既能在为影片调色时突出这些片段和些经过我们精挑细选的色彩，也保证了画面整体色彩丰富、生动且充满魅力。形状跟踪器可以让调色师保持场景的匹配和美感，将观众的注意力巧妙地引导到增强影片的瞬间。如果没有这种智能快速的工具，就可能不得不根据所给的期限按重要程度依次处理，从而耗费多余的工时。

依赖于系统灵活性，达芬奇已经成为全世界调色师的首选，从后期制作室的角度来说，无论是粗剪、精剪、调色及合成，能够在多个机构之间使用同一系统来处理DI流程上的每个环节就是非常强大的进步。