风神摇曳 山河气慨云水襟搦管生辉——读韩林坤诗词随感

高昌

风神摇曳 山河气慨云水襟搦管生辉

——读韩林坤诗词随感

高昌

我喜欢读韩林坤女士的诗词，已经很久了。

虽然林坤女士与我素未谋面，但是她笔下这些佳篇美什，却又让我常有一种会心一笑的感动，倒仿佛是早就相识的样子。

回头想，我可能是在《中华诗词》杂志第四届青春诗会作品专辑中第一次读到韩林坤的作品，当时静夜独坐，忽然有了一种仿佛手握一串花鞭的错觉——她笔下的每一个精彩的汉字，似乎都能像鞭炮一样噼里啪啦爆响，这真是一种美妙畅快的阅读感觉。而她既有现代气息又有浓酽古典韵味的独特语言风格，当时给我的印象尤其深刻。

“谁言沧海一杯蓝？我见晴空大口含。”这样的诗句气象宏大辽远，让我大惊一吃，可是作者落笔却又了然无痕，漫不经心。读来清澈透明，香醇甘冽，回味悠悠。平平常常的词汇，被诗人用深湛的功力和老到的笔触，精心酿制成了芳馥的陈年琼浆。一开封，就芳馨四溢。

诗中避用重字是常识，可是韩林坤的《黄海行》却连用重叠，独出机杼。尤其中间两联：“鸥去鸥来无搅扰，潮升潮落任循环。群帆或远或将远，脚印些删些未删。”这种回环往复的句式，从语感上和视觉上，制造出了一种波涛翻涌浪花飞溅的艺术氛围，增强了画面感和节奏感，疏通呼应，悠扬婉转，使最后两句“吞下人间多少事，皆于一涨一消间”顺势而来，榫头对得精准贴切，没有突兀和生硬之感，反有耳目一新之叹。诗人笔下这点简单感悟似乎没有什么太出奇的地方，但其巧妙的艺术处理，却让我非常欣赏。

《归朝欢·东出其门》似不全是男女忠贞之类用意，而有着更深的意蕴，可以看成作者在人生经历中的一种人格理想。其中有诙谐的情趣，又使人感触到作者的胸襟和情怀。开头两句“东出其门飞一骑，风过草低莺乍起”破空而来，干脆利落。而后“一溪拦路桃花水”、“团团簇簇争红紫”也是顺风扯帆，上承下达，到结片却忽来“俱相询，十分春色，分得其中几”，宛若评书的扣子，留下一个悬念牵住读者的心。下片笔锋顿然一荡，至“爷家独有自然香”又是出奇制胜的妙笔，点染得光芒四射，境界大开。该词字面上明白如话，实际上却处处巧用匠心，颇多转折。

《高阳台·雪》笔力奇横，虽曰咏雪，却不着雪字。不即不离，越翻越奇。从“西风杀尽残秋”到上片结语“写大风流”，层层叙写，逐步展现，天地呼应，沉着运笔。在取景设境上很见功夫。通过一个拟人化的整体意象，把司空见惯的雪景表达得十分新

鲜具体，巧妙贴切。特别是最后“却无心、赚得梅花，为汝白头”三句，以诗家之心境体味禅道之襟怀，有不尽之意见于言外，妙合无垠，超逸脱俗。

《江梅引·赏菊》展开想象的翅膀放笔写来，一路跌宕起伏，饶有妙趣。《满庭芳·青衣》跃然纸上，呼之欲出。纯以白描手法作心理的细腻描写，含蓄地表达了置身复杂尘世的心中衷曲。而《永遇乐·岁末感怀》一首，我认为是她的作品中更深刻一些的作品，尤其是最后几句“叹吾辈、痴心都为，抱中物也”，更是发人深思。

韩林坤的诗词作品，随情入韵，随韵画境，落尽豪华，却意蕴深沉。我们不能满足于仅仅把粮食种出来，还要再用些心，把那些平常的语言酿制成芬芳的美酒。韩林坤的笔下，带给我的正是这种如饮醇醪般的艺术享受。诗人没有停留在合律、押韵等等外在技术上的熟练和圆熟，也没有满足于顺畅贴切地表达出所思所感，而是更进一步在诗艺上认真努力，在炼字炼句上仔细斟酌。她的语言清新中更添妩媚，恬淡中又有丰瞻，风神摇曳，耐人回味。这样的作品，不只是艺术积累的结果，也还有个人修养和天资颖悟的因缘。

某些当代诗词作者尤其是女作者的作品中有着太多的脂粉气、妆奁气。而令人惊叹的是，韩林坤作品则有着一般诗人尤其是女诗人少有的大气魄、大胸怀、大格局。我极其喜爱《寄三狂兄》、《携关东诗友同上泰山》、《贺子吟癸巳生辰》这三首《水调歌头》，同一词牌，同一题材，却又因作者所赠之人的不同身份和情境，每首词各自又有各自的细腻描画和贴切叙述，带来了迥然而异的三种新鲜的美学体验。那透明透亮的诗情沿着文字的光芒奔跑而来，乍看不衫不履，实则中规中矩。一路挥洒，文采飞扬，魅力四射，气势如虹。请看：“打点江南山水，收拾中原风物，一日路三千。真觉江湖小，滚滚泻毫端。”“一等江山豁眼，明灭青烟九点，俱向脚边低。清水黄尘尔，走马遽如斯。”“说起商场走马，说起厨房披挂，感慨顿时生。想象佳人貌，一朵刺倾城。”诗人用笔信手拈来，不避俗字和熟字，却常能脱落出新鲜面目，翻出尖新之趣。同一位置的这些词句摆在一起对读，更能感受到作者的大匠笔墨和风云气度。既疏可跑马，又密不透风；既有豪情万仞，又有柔肠百转；既有打油般的无拘无束，又有雅颂式的庄严郑重；既有大写意的淋漓风致，又有小工笔的绵密情怀，真令人油然有妙不可言之慨。

林坤的诗和词比较而言，我比较偏爱她的词，其实她的诗也写得非常清新蕴藉、工稳机智。请看一首《春雨》：“一滴轻轻滑过指，冰凉洇入骨头里。忽然一抖碎纷纷，满地温柔收不起。”表面写雨，内里更是写人。精巧的细节，惊奇的结局，给读者的心灵带来一份突然而来的美学颤栗。再请看一首《做心电图有感》：“胸中底事不能平？都作波澜纸上行。三十生涯风卷土，一怀意气尚峥嵘。”这样的题材，是古人笔下所无的。而林坤写的却又地道纯粹，有着浓馥的古典芬芳。其中的“一怀意气尚峥嵘”，卒章显志，有骨格，有气韵，醒人眼目而又动人心扉。再比如“满树情怀黄间绿，一江岁月昨流今”“诗到千酬情似债，缘亏一握事违人”“诗逢盛世吟成瘦，话为知音攒到稠”等等，也都是过目难忘的好句子。

林坤笔下云蒸霞蔚，神采飞扬，而在她的文字背后，我却总是感觉到一份冷峻，或者说是一份忧伤在隐隐作痛。而正是因了这份冷峻，这份忧伤，使她的作品更增添了一份对世态人心的敏锐洞察和深刻悲悯，一份巍巍然的美学高度和沉甸甸的艺术重量。而她的作品本身所焕发的亮度和温度，则一定是与她本人内心深处的光芒和炽热相关联的。我相信时间越久，人们对她作品的美学认识也会越来越真切，越直接，越鲜明。

当代诗词风生水起，万花竞放，作者颇众，作品甚蕃，而林坤却仍然能够在其中领自家风骚，葆自家面貌，开别样奇境。她的创作不仅为当代诗词呈示一份量的更迭，更欣喜的是还贡献了一份质的新变。如果说到缺点，我觉得林坤应该警惕的是“炫技”。前人云“过犹不及”，诗艺毕竟还是为了表情达意而服务的。要抒发自己的胸襟和感怀，陷入流俗甚至直着喉咙干吼固然不好，可是太多地浪费笔墨也是令人惋惜的。比如过去记得她的一首《赏菊》中就有“嗅些嗅些更含些”这样的句子，读来就有刻意为之的感觉，用的力量稍大了些。

（作者系《中华诗词》执行主编）