从近现代音乐作品看打击乐的发展

孙永富

[摘要]近现代打击乐在各方面都坚持着创新，不断与时俱进，主要体现在演奏方式的变化、乐器的编配和其他元素的巧妙结合方面。随着人类文明的不断进步和发展，打击乐不仅没有淹没在历史长河里，还发展迅猛，特别是近现代时期的作品，在音乐领域占据着重要地位。

[关键词]近现代时期 作品 打击乐 发展

打击乐是以打、击方式发声的乐器的统称。当然，打弦乐器不包括在打击乐范畴里面，不同时期打击乐伴随着不同的特点，近现代时期的打击乐作品格外丰富多样。

一、打击乐的相关研究

（一）打击乐的分类。打击乐的分类主要是根据乐器的音高，打击乐器通常都会有一个确定的音高，因此，打击乐一般分为两类，即膜鸣乐器和自鸣乐器。所谓膜鸣乐器，就是指乐器上覆盖着一层膜，通过打击膜来发声翻。膜鸣乐器包括定音鼓、小鼓、大鼓、铃鼓等。然而，自鸣乐器顾名思义就是乐器可以自己发声，不需要借助其他外力。自鸣乐器包括木琴、管钟、扬琴等。

（二）打击乐的打法。打击乐的打法有很多种，主要是根据四种基本打法演变而成。第一种，是以“仓七”冲头型为基本打法，在其基础上变化出冲头、柱头、归位、长尖等多种打法；第二种，是以“仓七台七”长锤型为基本打法，变化出快、慢两种类型的打法，包括快、慢长锤、一锤锣等打法；第三种，是以“仓台七台”闪锤型为基本打法，变化出闪锤、滚头子、纽丝等打法；最后一种，是以“仓台台七台”抽头型为基础打法，变化出抽头、收头、夺头等多种打法。

（三）打击乐的特点。由于打法与乐器的不同，打击乐也呈现出不同的特点。例如，我国俗称的武场四大件，即鼓板、大锣、小锣、铙钹。武场四大件不仅在音响上各具特点，还在乐器配合、综合音响与唱腔的结合方面具有独特效果。打击乐的特点不只是局限在我国的音乐领域，在西方戏剧上也独树一帜，例如西洋管弦乐队的打击乐，能够通过配合语言韵律，渲染舞台气氛，丰富乐队的演奏。

二、近现代时期的打击乐作品赏析

打击乐作品按照演奏类型可以分为四种，包括独奏、合奏、以打击乐为主的室内作品和乐队作品。

（一）打击乐独奏作品。《循环》是西方近现代时期的打击乐独奏作品，演奏者是斯托克豪森。该作品的演奏要求不仅需要演奏者的技巧，还要求创新。《循环》的乐谱与普通乐谱存在很多不同之处，包括时间值、速度、强度、阶段的交替以及定量等方面，都有严格标准要求，该作品的最大特点在于演奏者可以自由发挥，也就是根据自己的想法选择开始的部分，乐谱具有灵活性。《东王得胜令》是中国近现代时期的打击乐独奏作品，由肖江和裴德义两人创作而成。该作品的打击乐器运用较多，包括排鼓、大鼓、小堂鼓、大小锣等打击乐器，通过对乐器的组合创新，将太平天国的场景描绘的淋漓尽致。

综上所述，两个打击乐作品在乐谱和乐器两方面各有创新，体现了近现代时期的作品特点。

（二）打击乐合奏作品。近现代时期的打击乐合奏作品主要以国内居多，例如郭文景的《戏》、李真贵和谭盾合作的《鼓诗》《冲天炮》、安志顺的《老虎磨牙》《鸭子拌嘴》等。《戏》是比较典型的近现代打击乐作品，该作品运用的乐器极少，主要是靠变换多种演奏技巧和演奏者自身的嗓音完成合奏，取得独特效果，该作品虽然涉及的乐器只有钹，但是也同样对节奏和速度有很高的要求，需要演奏者在演奏过程中发挥高度的默契，对节奏掌握的恰到好处。《鼓诗》，《冲天炮》就是结合锣鼓的合奏，表现出作品的演奏风格和特点。《鼓诗》主要运用了大鼓和排鼓，通过变换演奏技巧，增加演奏效果，体现了近现代时期特有的风格。《冲头炮》是改编作品，运用的乐器较多，但主要还是以锣为主，演奏特点以抛锣技巧为典型，形象的描绘了节日的情景。《老虎磨牙》、《鸭子拌嘴》都是根据陕北生活创作的作品，极具生活色彩。《老虎磨牙》主要是运用了新型演奏技巧，模拟老虎磨牙的声音，突出主题；《鸭子拌嘴》也是通过运用木鱼、云锣等乐器发出模拟声，描绘生动的嬉闹场景。

（三）以打击乐为主的室内乐作品。以打击乐为主的室内乐作品的创新主要体现在乐器编配、演奏技巧和演奏形式三个方面。代表作品有周龙的《空谷流水》，奥尔夫的《Antigonae》，埃德加德·瓦雷兹的《电离》和威廉姆·拉塞尔的《八种打击乐器的赋格》，其中，《空谷流水》运用的乐器主要是鼓，演奏者需要通过变换鼓的多种演奏技巧，来突出流水的粗狂，同时，该作品虽以打击乐为主，为了体现其自然风景和空谷的氛围，以笛、管、古筝为辅助乐器，在演奏形式上进行了恰到好处的创新。《Antigonae》运用的打击乐器较多，且谱曲也相对复杂，通过编配不同的乐器，演奏出独特的情感。《电离》在乐器运用上也涉及广泛，结合了世界各地的打击乐器，例如中国的大锣，非洲的响葫芦和西方的钢琴、管钟等，演奏人员也相对较多，通过人员和乐器的共同编配，阐述了作品的精髓。《八种打击乐器的赋格》的乐器有八种，属于打击乐的代表作，该作品主要是突出了独特的演奏风格，演奏者分别对不同的乐器演奏技巧进行了不同的创新，突显作品的主要思想。

（四）以打击乐为主的乐队作品。以打击乐为主的乐队作品，中西方都有很多典型的作品，其中，中国近现代作品有浙江歌舞团的《渔舟凯歌》、李明雄的《夜深沉》、《百花园》等，西方代表作有谓十德林的《卡门打击乐》。《渔舟凯歌》主要运用了排鼓和云锣两种乐器，通过变化这两种乐器的演奏技巧，生动形象的描述了捕鱼的场景。《夜深沉》是由《思凡》改编而成，并且借鉴了《霸王别姬》的伴奏，从而丰富作品的情感，该作品将中国大鼓作为乐队的主奏乐器，改变了传统的大鼓演奏形式，将乐曲进行适当改变，更符合近现代的音乐作品风格。《百花园》是由李明雄和朱毅两人共同合作的作品，总共有四段，分别运用板鼓不同的节奏，发出不同的音色，并配合民族乐队，将百花园的情景展现的活灵活现。《卡门打击乐》是西方近现代打击乐的代表作，以打击乐为主，弦乐队为辅的乐队作品，该作品运用的乐器多大几十种，演奏者也相对较多，在曲风上，不仅保留了《卡门》的经典旋律，演奏者要增加了近现代时期组合打击乐的特色，引领了西方近现代时期的打击乐潮流。

三、近现代打击乐的发展

音乐是没有国界限制的，近现代打击乐不仅在西方国家发展繁荣，在我国的音乐领域也占据一席之地，探讨近现代打击乐的发展需要根据多方面因素进行分析，并结合各国发展状况来探讨打击乐的发展。

（一）近现代打击乐的全球性趋势。从整体分析，近现代打击乐的发展具有明显的全球化趋势。打击乐的发展不是某一个国家或地区的发展产物，也是世界各国人民共同促进的成果，它结合了不同民族和国家的特点，是世界智慧的结晶。

（二）近现代打击乐的融合性。所谓融合性，也就是包容性。近现代打击乐在发展过程中，不断吸收各国不同的乐理知识，容纳了所有对打击乐欣赏的音乐学者，不管是在乐器方面，还是演奏技巧方面，都进行了完美的融合。随着社会的发展，近现代打击乐还会不断融合现代音乐元素，充分展现其融合性。

（三）近现代打击乐的艺术性。近现代打击乐的艺术性主要体现在演奏节奏上，清晰分明的节奏感不仅可以陶冶人们的情操，还能有效缓解生活压力，满足现代人们的需求。近现代打击乐很好地融合了现代流行的摇滚乐，使得其艺术性彰显，表现更加强烈。

（四）近现代打击乐的创新性。随着时代和社会的发展，近现代打击乐在各方面都坚持着创新，不断与时俱进，主要体现在演奏方式的变化、乐器的编配和其他元素的巧妙结合方面。从发展意义上看，中国近现代时期的打击乐在整个打击乐发展过程中，起到承前启后的作用，对世界的音乐发展具有重大影响。

综上所述，近现代时期的作品体现了打击乐的发展历程，也促进了打击乐更好的发展。随着人类文明的不断进步和发展，打击乐不仅没有淹没在历史长河里，还发展迅猛，特别是近现代时期的作品，在音乐领域占据着重要地位。