功夫在“细”中

张佳媛

[摘要]戏曲演员不仅要有“戏”功，而且要有“细”功。阅读剧本要“细”，观察体验生活要“细”，唱做念打要“细”，与搭当配合要“细”。

[关键词]儿大女大 “戏”功“细”功

戏曲演员不仅要有“戏”功，而且要有“细”功。阅读剧本要“细”，观察体验生活要“细”，唱做念打要“细”，与搭当配合要“细”。我在花鼓戏《儿大女大》中饰红桃时，在“细”字上下了功夫，所以获得田汉戏剧表演奖。

《儿大女大》是一出反映家庭伦理道德的现代剧。早年丧妻的农民贵满含辛茹苦地将三个儿女拉扯大，不孝顺的儿女无休止地向贵满索取，贵满被逼寻死；后在情人和秀的劝说下变成了假死，于是贵满目睹了儿女们在他“死后”争夺家产的闹剧；最后形成皆大欢喜的结局。该剧自1988年首演至今已达2500多场，历久不衰，深受观众欢迎。

我在剧中扮演的红桃是贵满大儿子清明的老婆，一个“一哭二闹三上吊”的农村典型的泼妇形象。当时刚满20岁的我在城市长大，要演好这样一个角色，难度很大。我每天捧着剧本，仔细分析剧中7个人物的台词、唱腔，觉得红桃的戏就在“闹”和“吊”上，也是剧中的重场戏。父亲贵满是勤劳质朴的老实农民，与他相爱的寡妇和秀是善良、真诚，突破传统的女性；清明因为妻子红桃的强悍和泼辣性格而受到压抑，但又力图维护自己长兄的地位；老二谷雨总想在父亲那里多抠点钱，以便在未婚妻面前表现一下，办一场体面的婚礼。谷雨结婚要3万元，小女儿立夏考上大学要8000元，而已婚生子的清明和红桃觉得早年结婚太淡薄，向父亲索要补偿。儿女们都想着在父亲贵满这把老骨头上啃点肉，而又怕与父亲相恋的和秀花掉父亲的钱，戏剧的矛盾冲突由此展开。把握了剧情的发展脉络，把握了戏的重场和高潮，全剧的舞台空间、时间、人物的出场和表演，乃至灯光和配乐在自己脑海中形成了立体形象，对红桃这个角色在全剧中的表现、性格刻画也就有了底谱。所以我感觉到，仔细品读剧本，仔细体味剧作的意图，是演员二度创作的基础。

为了演好红桃这个角色，我常去农村外婆家观察和体验生活，蹲在小河边看村妇们洗衣服，她们将衣物浸满水放在青石板上擦肥皂，然后一手翻动衣物，一手挥动棒槌使劲槌，“啪啦”“啪啦”的棒槌声弄得泡沫四溅，蹲下去的身体随着棒槌的飞舞不停地蹿动，很优美。更有趣的是，有一次我看到一位中年妇女坐在自家门前的禾场坪里剁砧板骂街，由于用的是刀背，敲得很响，剁的时候手挥得高，发出一重两轻“嘭嚓嚓”的声音，有节奏感，骂的声音像唱歌。还有一次，两个妇女因为排队买菜发生了口角，双方都跳起脚杆子骂，手舞足蹈。我发现女人在吵架的时候，语言、形体和表情都得到极致的发挥。这些发生在生活中的故事和细节，对我塑造红桃这个人物有很大帮助。

在“喜中愁”一段戏中，红桃为争结婚差价款同父亲贵满、弟弟谷雨大吵大闹说：“今天我不想活了，只有去见阎王，雨伢子，今天我就死在你屋里。”和导演商量，增加红桃扯下自己裤带子准备上吊，致使裤子掉下来的细节，不仅增添了生活气息，同时也使红桃这个人物形象更显丰满。红桃的特点是哭和闹，在哭闹中达到目的，正因为如此，看到红桃要上吊时，谷雨找来了上吊的绳子，贵满说：“雨伢子，把绳子扯上去。”只想闹一闹的红桃在没有办法的情况下，只有去上吊，用伤心的语调喊着：“清明，少陪了！”“爷老子，再见了。”爷老子和清明虽然知道红桃是假上吊，但心里也怕假戏真做，爷老子便说：“有么子事好商量”，并答应“分期付款”。红桃也巴不得“就汤下面”，下了台阶。这段戏看似红桃的哭闹很厉害，但恰恰又显示出她脆弱的内心世界。

“悲中喜”一段，清明从家里偷拿鸡蛋准备送给爷老子呷，红桃手拿棒槌端着一脸盆衣服准备去河边洗，发现鬼鬼祟祟的清明提着用毛巾盖着的篮子，心生疑虑，便突然出现在清明面前，清明急忙将篮子藏到身后；一个追一个躲，“走哕”，“走啦”，声音一个高一个低，一个想查究竟，一个做贼心虚，穿插着齐舞步，在一系列细节动作中将红桃和清明的不同性格特征鲜活地展示出来。这需要两个演员高度细致的配合，才能收到效果。在红桃离开后，清明对棒槌发泄，踩棒槌，丢棒槌到捡棒槌，一连串的细节，更加衬托出红桃的刁蛮形象。

通过出演红桃一角，我深深地体味到，有“细”才有戏，演员的功夫在“细”中。