衡州花鼓戏音乐演变历程及其特色

钟冬梅

衡阳衡州花鼓戏成形于明末清初，是流行于湖南省湘南地区的民间小戏剧种，以衡州地方方言为舞台语言稍加提炼而形成的湘南花鼓戏独一流派。

衡州花鼓戏的音乐以活泼、明快、高亢和粗犷著称，它热情奔放，山歌风味异常浓厚。自古以来湘南地区的民间小调和歌舞都很活跃。衡州花鼓戏的雏形源于一种叫“车马灯”的民间歌舞，由一丑一旦表演，形成一丑一旦的“二小戏”，用呐子伴奏。后来又产生了小生角色，发展为以“三小”见长的衡州花鼓戏。早期的“两小戏”以“呐子牌子”为主，歌唱时唱腔、伴奏、锣鼓同时进行，气氛活泼、热烈欢快，此类牌子共有600多支。后来传人戏曲化程度较高的声腔《川子调》，发展了板腔式，更适合表现各种情绪的变化，《川子调》使用灵活，用呐子和胡琴伴奏，民间小调字多腔少、丝弦小调字少腔多。衡州花鼓戏的形成同样经历了由民间歌舞到两小戏、三小戏，再进入多行当、多人物的大本戏等几个阶段。演唱的多是灯调茶歌，用唢呐锣鼓伴奏，载歌载舞、气氛欢快活泼，经过提炼规范后形成了“锣鼓牌子”。三小戏阶段的唱腔除沿用了灯调茶歌和锣鼓牌子外，逐步发展了川子调。多行当、多人物的大本戏的出现在后期，是伴随着“半灯半戏”的演出形式而完成的。

衡州花鼓戏的“半灯半戏”是艺人兼唱衡阳湘剧，这时的唱腔逢三小角色即用花鼓调演唱，俗称“大筒子”（花鼓戏竹筒）。逢生、净两行人物则唱衡阳湘剧的弹腔（南北两路），俗称“小筒子”（京胡），经较长时期的衍变转化，逐渐去掉“小筒子”，发展“大筒子”而形成为小调、锣鼓牌子、川子调混用的演出模式，但在剧目中又有所侧重，艺人习惯称为川调剧目、锣鼓牌子剧目和小调剧目。因行当增加、内容复杂、剧目扩大，加之受到大戏剧种音乐的影响，川子调有较大的发展和完善。为了适应复杂的表演程式需要，又大量地吸收了大戏的伴奏曲牌（包括丝弦曲牌和吹打曲牌）和锣鼓经。

衡州花鼓戏的锣鼓牌子直接源于灯调茶歌，也吸收本地的师道腔曲调，是早期对子戏（两小戏）阶段的主要声腔。每首曲调的词和腔皆有固定的格式，在剧目中以曲调为单位连接，演唱时必须要用唢呐、锣鼓伴奏，圈内习惯称它为“锣鼓牌子”，亦称“呐子牌子”。锣鼓牌子用锣鼓起腔和收腔，专门起腔的锣鼓程式叫“倒脱靴”，演奏它时唢呐自由演奏一个简练悠长的旋律，用以喧染热烈气氛和为演唱者发调，伴奏锣鼓牌子的唢呐用三呐子和大呐子高低搭配，三呐为主，大呐和之，高低相间，相互兼容，音乐丰富饱满。锣鼓牌子中有一个较为特殊的曲调“洞腔”，源于“四门腔”，原系巫师“酬菩萨”、“谢士”、“和神”、“冲傩”等法事的专用腔。因用于师道戏《大盘洞》一剧中，又经巫师、艺人们不断美化便形成了后来的“洞腔”，其名称也由此而来。“洞腔”的曲体结构与从花灯调衍变的锣鼓牌子不同，为适应长篇的叙述性唱词，它已形成有“起腔、数板、稍腔”格式，唢呐、锣鼓演奏的长过门穿插其中，并用人声帮腔。旋律进行常强调连续的四度上、下行跳进。

川子调是衡州花鼓戏的主要声腔，依照伴奏的传统习惯又分“呐子川调”和“弦子川调”，前者是唢呐、锣鼓和弦子伴奏的川调。衡州花鼓戏唱腔中“呐子川调”最具有代表性特色。其中又以“衡阳四川调”等为代表。川调有三眼板、一眼板、数板和快板，还有散节奏的“哀子”“导板”和散板等，旋律进行为三度音程上下跳进，曲调高亢激越，山野风格浓厚。川调的主奏乐器是大筒，大筒的定弦指位在民间很有讲究，它直接影响到每支曲调的调式色彩。传统定弦分东、南、西、北、反。东路手26弦，南路手52弦，西路手为41弦，北路手为63弦，反手15弦。羽调式和角调式的曲调多用26弦演奏，徵调式和商调式曲调多用52弦演奏。

小调因来源不一，习惯分为地方小调和丝弦小调，并包括少量的杂曲。地方小调多为土生土长，乡土气息浓厚，活泼轻快、通俗易懂、朗朗上口。丝弦小调来源于本地流行的明清小曲，腔多字少，文词典雅，节奏徐缓舒展，旋律优美动听，委婉缠绵。剧目中多见于公子、小姐演唱，经常使用的有《叠断桥》、《西宫词》等。

杂曲包括从其它剧种、曲艺说唱、傩腔、佛曲等民间艺术形式中直接吸收进来的曲调，如：《莲花落腔》、《八音联弹》、《补缸调》等。

这些曲调多用于戏剧的特殊场合，表演形式也都保留着故有风貌，衡州花鼓经过长期的融汇、衍变、转化以及独特的音乐特色，逐渐地发展为一个行当齐全、声腔成熟、表演丰富的地方戏曲剧种。

五千年厚重的华夏文明，蕴育了中国戏剧。而在中国戏剧百花苑中，衡州花鼓戏可谓是一朵异彩纷呈的奇葩，她没有祁剧、湘剧那么漫长的演变历程，更没有国粹京剧那么大气磅礴。如果说国粹京剧是大家闺秀，那么衡州花鼓戏则是小家碧玉。她就像湘江河畔的一颗明珠，绽放着她特有的光芒；又更似那清澈的湘江流水，以其纯朴的艺术魅力，沁润着古老的雁城。

衡州花鼓戏作为衡阳区域土生土长的地方戏剧种，已深深地植入了这一方水土。无论是婚嫁娶葬、农闲节目、族谱宗庆、香火还愿等等，都少不了衡州花鼓戏。在他们的心中，看衡州花鼓戏不仅仅是一种艺术享受，更重要的是把她作为活动中的一项内容。如果不唱花鼓戏，那么这个活动就似乎不完美……正因为如此，衡州花鼓戏在衡阳周边地区颇受欢迎，演出市场十分广阔。

衡阳花鼓戏入选第三批国家级非物质文化遗产保护名录，我认为我们在开拓市场、占领市场、拥有市场的基础上，还应注重可持续性发展，也就是说要注重品牌，打造精品，从而形成具有剧种特色的代表性剧目，如：《小打铁》、《喜盈门》等。作为衡州花鼓戏一名演奏员，我觉得自己有义务为本剧种的声腔完善、演奏风格尽一份心，发一份光，为弘扬衡州花鼓戏艺术而努力！