唢呐的艺术魅力漫谈

2015-10-28吴双喜

文艺生活·中旬刊 2015年7期

关键词：唢呐艺术风格东北

吴双喜

（勃利县实验剧团，黑龙江七台河154500）

唢呐的艺术魅力漫谈

吴双喜

（勃利县实验剧团，黑龙江七台河154500）

唢呐是我国民族乐器大家庭中值得大书特书浓墨重彩的瑰宝，它历史悠久，具有浓郁的民族特色。唢呐是典型的民族吹管乐器，随着一代代的传承与发展，唢呐由于不同民族，不同地域，不同生活习性衍生出诸多流派。在中国，唢呐的流派遍布大江南北。主要有：东北派、山东派、河南派、陕西派。另外，河北等地的唢呐也历练出了独特的演奏风格，及自己的流派。

唢呐；艺术；漫谈

长期以来，在悠久的历史传承与发展中，唢呐积聚了迷人的艺术魅力，成为备受广大人民群众欢迎的民族乐器之一。总结、研究唢呐的艺术魅力，对唢呐演奏艺术的创新与发展，无论是在理论上，还是在实践上，均大有裨益。为此，笔者对此发表若干浅见，以就教于专家和同行。

一、唢呐的艺术特性

唢呐，又作“琐口奈”、“苏尔奈”。据考，它原来流传于波斯与阿拉伯半岛，“唢呐”之名，即系波斯语原名“surna”的音译。约在金元时传入中国，经改造，发展成为现在的唢呐，并分为喇叭、大吹、小青、海笛等类别。管口为铜制，管身为木制，共由响儿（哨）、吣子（铜芯）、气盘、杆、碗子五个部分组成。

响儿由苇子或麦秆制成，上扁下圆，扁平的开口处是哨口，下圆处是响座儿，用铜丝缠紧。吣子（铜芯）为铜质锥状细管，上细下粗，起调音作用。气盘用木片或葫芦瓢片制成。杆（木管）用檀木、红木或其他硬木制成，上细下粗，有八个音孔，正面七孔，背面一孔，是发音器。碗子由薄铜制成，上口用木管相套，下口形似碗口，边向上卷起，可移动，既能变音又能扩音。上述五部分互相连接，发挥各自的作用。

唢呐从音高上又分高、中、低音三种，即从长约六寸五分起，每种相差半寸（五分），直到一尺八寸，长短不一，种类很多，因长短尺码不一，故其音响效果与表现性能亦各异。总的说来，唢呐发音响亮，音区宽广，是民族簧管乐器与民间吹打乐器的主要乐器。

二、唢呐的艺术功能

唢呐作为重要的民族乐器，其艺术功能十分广泛。

（一）独奏

唢呐可以作为独奏乐器，在专业或业余的文艺晚会上，演奏独奏唢呐乐曲，如传统唢呐套曲《百鸟朝凤》，新创作的唢呐乐曲《双庆胜利》等，都是有名的唢呐独奏曲。

（二）合奏

唢呐是民族乐队与民间吹打乐队中的重要或主要乐器，无论是婚丧嫁娶、生日祝寿、节日欢庆，还是工程开工、企业庆典、迎送贵宾，都会听到唢呐的悦耳乐音。特别是东北广大农村的“农民乐队”或“家庭乐队”中，唢呐更是不可或缺，并成为其中的“主角”。

（三）伴奏

这又可细分为三种：一是为戏曲伴奏，唢呐是戏曲乐队中“文场”里的一件重要乐器，京剧、昆曲、评剧、龙江剧等许多剧种里，都有唢呐；二是为二人转伴奏，唢呐是二人转的主奏乐器之一，如二人转《猪八戒拱地》中孙悟空与猪八戒的主题音乐就用唢呐演奏；又如二人转《丁香孝母》、《冯奎卖妻》中的曲牌[哭迷子]，也用唢呐伴奏，前者欢快跳跃，后者悲哀低沉。亦喜亦悲，亦轻亦重，亦庄亦谐，唢呐的艺术功能十分完备。三是为东北大秧歌伴奏。在东北大秧歌的伴奏中，唢呐更成为一枝独秀的强者，它同锣鼓一起，共同为东北大秧歌增辉添彩，功不可没。

三、唢呐的艺术风格

俗话说：“五里不通风，十里不同俗。”又说：“一方水土养一方人，育一方艺。”中国的唢呐，因各地风土人情、文化特点的不同，也显示出不同的艺术风格。例如山西唢呐擅奏成套曲目，以显其恢宏雄伟的艺术风格，如《八大套》、《大得胜令》等等；河南唢呐则擅奏敦厚、柔和的曲调，以显其轻松、柔美的艺术风格，如《罗戏娃娃》、《大起板》等；河北唢呐音质扎实，圆润丰满，如此等等。

东北唢呐则显示出音色脆亮、音域宽广、音量宏大、阳刚火爆、粗犷豪放、俏丽清新、灵活多变的艺术风格。

这种艺术风格的形成，是几代东北唢呐人不断努力、共同创造的结果，从上个世纪30年代的唢呐“神吹”杨和义（艺名杨小福）、50年代的刘士信（“刘小调子”）、张明远（艺名“张大喇叭”），到近年来的吴全喜（“唢呐王”）、吴林喜、宛金生、刘云凤等等，都堪称东北唢呐的佼佼者。特别是唢呐演奏家冯永兴，其演奏被誉为“我国别具一格的咔戏”、“能说会唱的乐器”，享誉国内外，并培养出唢呐新秀冯晓泉，成为“唢呐王子”，也是全国唢呐的骄子。