论电影《全民目击》之艺术特色

翟笑千

（河南大学文学院，河南郑州475000）

论电影《全民目击》之艺术特色

翟笑千

（河南大学文学院，河南郑州475000）

非行导演的电影《全民目击》借鉴了黑泽明导演的日本电影《罗生门》的叙事手法：多视角叙述同一故事，取得了相当成功的效果。当众人热衷关注于《全民目击》奇特新奇的叙事手法之时，还可尝试从电影中成功的心理引导、鲜明的人物角色性格特征、电影主题思想方面探讨这部电影的可取之处。

心理引导；人物角色；主题思想

《全民目击》自上映以来，已有一些媒体人、影评人和普通观众对其作出评论。评论有褒有贬，大多数都只停留在对电影中采用的镜头快速闪回的叙述手法的点评。关于此点，有人说是“洋葱式的电影”，有人说是对日本电影《罗生门》一次十分有诚意的借鉴，有的称赞其是“惊鸿一瞥的才华”，也有探讨此电影与生活逻辑对应关系的，批评电影在很多逻辑方面太过于想当然，没有完整地解释好细节，留下了让人质疑的瑕疵。尽管如此，《全民目击》还是有着一些闪光点：成功的心理引导，鲜明的人物角色设定和画龙点睛的传说升华主题。

一、成功的心理引导

心理引导其实是一种心理暗示，辞海将其描述为“是指人接受外界或他人的愿望、观念、情绪、判断、态度影响的心理特点”①，具体到电影创作中，心理暗示通常被认为是“运用明暗、声音、图像等一切可以利用的电影元素，让受众在不同的意识层次产生有助于电影情节推动的幻想和想象”②。简单来说，就是电影通过一系列的手法，让观众感觉到或者主观上认为电影情节和人物“就是这样，他们就是这样”。③

美国著名小说家欧·亨利的短篇小说以其意想不到的结尾而出名，还因此有了“欧·亨利结尾”。欧·亨利把小说的灵魂精髓全都凝聚在其结尾部分，让读者在似乎平淡无奇或者诙谐风趣的娓娓描述中，不知不觉地进入作者精心设置的迷宫，直到最后忽如电光一闪，才照亮了先前隐藏着的一切，仿佛在和读者捉迷藏，玩障眼法，给读者最后一个惊喜。文学作品是这样，一部好的影片也往往不缺乏对观众进行有意无意的心理引导。

电影多处借助片中旁白及其他角色的话语对富豪林泰的形象进行塑造。但仅仅这样显然还不够，为了制造后面情节的起伏幅度，导演决定继续对观众进行心理引导和暗示，通常来自第三者的话语证力不如当事人自己暴露在观众面前来得有震慑力，因为观众会产生“亲眼所见”的参与感，对自己的判断也更自信。所以影片中有一段林泰和律师周莉在第二次庭审之后的谈话：“这个人十几年前就想把我怎么着，可是到了现在还是没把我怎么着。想给我这种人定罪，需要有确凿的证据。可是证据呢？”通过多次的心理引导和有意而为之的暗示，大多数观众都几乎认定凶手不是已经定罪的孙伟，他只不过用行将就木的生命换来巨款的可怜替罪羊罢了。如果到这里，影片就直接进入到童检揭穿孙伟是伪证人、假凶手，真正的凶手是林萌萌，那么这个故事顶多就是一个父亲花钱为女儿雇替罪羊的故事，没有太多可谈的东西。于是就出现了一段神秘视频，由于神秘视频的出现，林泰再次被推到风口浪尖，因为视频中拍摄到的真正的凶手竟是他本人。于是观众为这个父亲的无耻而叫骂，为他无辜被陷害的女儿而叹息，为被戏弄的法庭感到义愤填膺，观众越是相信自己的亲眼所见，越是自信于自己的判断，到影片后面时情绪反差才越大。

二、人物角色特征的鲜明设定

在心理学上，把表现在人的态度和行为方面比较稳定的心理特征叫做性格。在刘国联参与主编的《服装心理学》一书中对于性格定义的阐述是：“性格是指一个人在生活过程中所形成的对现实比较稳定度的态度和与之相适应的习惯行为方式中所表现出来的个性心理特征。……性格是一个人的个性中最重要、最显著的心理特征。它是一个人区别于他人的主要差异标志④。”应用在具体的影视作品中，演员在表演时通过人物角色所表现出构成其性格有机统一体的各种特征，就是我们所说的人物角色性格特征。不管是文学作品还是影视作品，往往会塑造出很多个性迥异、形象鲜明的人物形象，这些人物形象如果塑造得成功，甚至成为经典，那么对整部作品的功劳可想而知。恩格斯曾倡导“把各个人物用更加对立的方式彼此区别得更加鲜明”，荷兰叙事学理论家米克·巴尔强调说：“对立就是结构，重要的是不要忘记这一点，并将它们加以‘自然化’。”电影《全民目击》就是充分利用了“对立的方式”来塑造人物角色的性格特征的。涉及的主要角色有富商林泰、学生少女林萌萌、检察官童涛、辩护律师周莉，每个角色扮演的职业都不相同，由于是刑事案件，有些角色甚至形成了原告、被告，控告方与辩护方的对抗关系，因此他们各司其职，形成了特别鲜明的人物形象。这些形色各异的人物各自有自己的一套语言风格、行事风格甚至于他们的表情都带着各种明显的性格特征。

老奸巨猾的富商林泰、刚正不阿的检察官童检、执着善良的律师周莉等至于少女林萌萌清纯懵懂却错失杀人、司机孙伟为钱顶罪实则报恩心切、孙伟的老婆看似水性杨花却也是为了报恩，人物角色性格设定十分鲜明，每个角色都搭配着自己独有的性格特征，因而制造出了浪花很高的冲突，增强了影片的吸引力。但看到最后，观众发现除了童涛之外，其他角色的人物性格特征最终都被逆转了：天真无辜的林萌萌却是真凶，奸诈的林泰原来是爱女深切的父亲，贪财的孙伟夫妇原来是为了报恩，善于颠倒黑白的律师周莉其实十分追求真相大白。这也是电影中的“欧·亨利结尾”，看的人也许会觉得自己被导演牵着鼻子兜了一大圈还是回到原点，却也有很多人拍手称快大呼过瘾。

三、电影主题思想的创意表达

父爱与救赎，一直以来都是文学作品中的母题，向来在影视作品也有所书写。

初看这部电影的时候会以为是悬疑片，关乎刑事案件。但看到最后才发现电影的主题是父爱与救赎。在看到林泰煞费苦心仿建事故现场又制造假视频的时候，我们都知道了一切都是父爱在作怪，事实原本很简单，林萌萌就是杀了人，只是林泰没有办法承受失女之痛才节外生枝，弄出了这许多闹剧。在感慨之余，林泰喊出了一句“我会死在龙背墙后”引出了片末关于“龙背墙后”的传说，在一个老人的徐徐讲述中，在法庭外和法庭内，在林萌萌被带走和林泰承认杀人的镜头的不断切换中，观众受到了一种感动的情绪感染，不可否认这的确是一个不可多得的亮点。以古老的故事传说引入电影，《全民目击》不是首创者，但相对于以往的电影习惯以故事传说作开端来引出电影故事的做法，《全民目击》的“龙背墙后”的关于父爱与救赎的传说却创造性地安排在电影的结尾处，并且由一个老人娓娓道来。使得电影的内涵更丰富更深厚，令人唏嘘的同时催人泪下。至于一直坚持正义和真相的童检察官最后的那通申请重审的电话，似乎也暗暗预示着林萌萌的命运，不管她面临的是法律制裁还是重生，遐想的空间只能留给观影者，但是导演和电影的目的已经达到。尽管有些理智的观众在全片结束后会陷入“法理与清理两者谁更神圣，应该选择站在哪一边”的思考，但从这个有意而为之的插入来看，这部电影的主题更多的是父爱、救赎、宽恕和重生。

纵观整部电影，虽然在细节上仍存在一些不足和缺陷，但也掩盖不了其闪光点。非行的这部《全民目击》虽然成本低，但在心理引导方面取得了不俗的成绩，塑造了一个个鲜明的人物形象，更是借电影主题唤醒了当今社会几乎泯灭的良知，传达了巨大的思想正能量。正像片中林泰所说：“人生在世，总有一些东西比命重要”。

注释：

①夏征农.辞海[M].北京:中华书局出版社,1999.

②姚国强.影视影像心理学[M].北京:中国广播电视出版.

③杜晓莅,王均.浅谈心理暗示对电影情节的推动[J].电影文学,2010 (16).

④刘国联.服装心理学[M].上海:东华大学出版社,2004:71～73.

[1]权亚楠,邓琦.多视角下的父爱与救赎：浅评《全民目击》[J].产业与科技论坛,2013(20).

[2]孙小香.准确把握人物性格塑造鲜明人物形象[J].剧影月报.

[3]张智华.电影中的心理暗示[M].北京:文化艺术出版社,2004.

[4]利普斯.心理学与电影[M].柏林,1923.

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1005-5312（2015）20-0121-01