雷蒙德·卡佛的文学语言观

摘要 雷蒙德·卡佛是美国文坛继海明威之后又一最具有影响力的短篇小说作家，甚至还被称为是美国的契诃夫。“简约主义”或是“极简主义”都是文学评论家们对他的评价，尽管他本人并不喜欢被贴上这些标签，但他确实是以独特的创作风格和文学语言观开创了“新小说”。无论是雷蒙德·卡佛还是他的文学作品一直都是文学界研究的焦点，但是众多论著的内容多是关注于他作品的题材和创作风格，鲜有专注于其文学语言风格的研究，本文就将从全新的视角研究雷蒙德·卡佛的文学语言观。

关键词：雷蒙德·卡佛 文学语言 语言观

雷蒙德·卡佛一生从未创作过长篇小说，这位美国当代文坛短篇小说的领军人物，无论是其个人还是其文学作品在文学界都饱受争议，文学评论家们将其作品定义为“极简主义”亦或是“肮脏主义”，但是雷蒙德·卡佛并不喜欢这些被贴上的标签。“极简主义”的开山鼻祖并非是卡佛，而是来源于契诃夫，卡佛一方面受到契诃夫的影响，一方面又继承和发展了海明威的“冰山”创作原则，加之种种复杂的因素，才形成了雷蒙德·卡佛的“极简主义”的创作风格。

卡佛的“极简主义”贯穿于其整个作品之中，无论是文学形象的塑造、故事情节的构成或是语言情感，卡佛都“吝啬”地不多加笔墨，始终如一地表现着精准和简洁的创作风格。雷蒙德·卡佛的文学作品的精炼简洁源于其独特且执着的文学语言观，而他的这种偏执让文学界对其作品的评价也是趋于极端化，从保守的批判者的角度来看，卡佛的作品充满了阴暗面，而从卡佛作品推崇者的角度来看，卡佛作品中简单的文字背后却是蕴藏着巨大的力量。

一 雷蒙德·卡佛的文学语言观的形成

雷蒙德·卡佛的文学语言观是其文学作品取得成功的重要因素，而其文学语言观的形成也并非偶然，它不仅受到外部因素的影响，同时也有一定的内在原因，深入地了解雷蒙德·卡佛的文学语言观的产生，是研究卡佛文学语言观不可或缺的重要环节。

首先，促进雷蒙德·卡佛的文学语言观形成的外部因素。影响卡佛的文学语言观形成的外部因素大致有两方面，一方面是社会环境，另一方面是文学环境。卡佛文学作品的创作在很大程度上受到了当时美国社会和时代环境的影响，卡佛亲身经历并见证了美国社会的艰难时期，他不仅将一切看在眼里同时以文学作品的形式表达出来，越南战争带给美国民众的创伤也使得其文学作品的语言显得如冰般简约，同时美国社会经济的衰落、商业主义的盛行，使得美国人民的阅读量和阅读时间都大大缩减，所有的这些因素都影响着雷蒙德·卡佛的“简约主义”文学语言观的形成。除此整个美国社会危机四伏的状态影响了卡佛的文学语言观之外，当时美国文坛的现状也同样起着一定的作用，在很长一段时间里，美国文学作品都推崇者华丽积极的创作风格，但随着突如其来的社会变动，卡佛与其简约的短篇小说比同期的其他文学作品显得更加适应那个瞬息万变的时代，雷蒙德·卡佛的文学语言观的形成不仅是顺应时代，更加是记载并表达了时代的呼声。

其次，促进雷蒙德·卡佛的文学语言观形成的内在原因。读者对于雷蒙德·卡佛的文学作品的第一印象通常是乏味、繁琐并且不知所云，当浏览他的短篇小说时，确实会感觉到他的文笔如同记流水账般无味，但是细细品读后会再次被其吸引，他记流水账风格不只在于创作，更多是其内在原因。作者在创作文学作品事会将个人的人生经历和情感影射其中，所以文学作品的创作风格和语言特色都会受到作者自身因素的影响。雷蒙德·卡佛的短篇小说作品中随处可见其简约的文学语言形式，这简洁会使读者感到紧迫感或是不安的情绪，这种情感也是卡佛真实生活的写照。卡佛的童年生活虽然难忘但并非快乐，贫穷与争吵给他的童年记忆留下了不安的阴影，这种不安即使是在卡佛成人后的生活中也并没有改善，失败的婚姻、窘迫的经济状况和酗酒种种这些因素都长期折磨着他，所以他没有时间和精力去创作那些华丽且虚伪的辞藻去迎合期待美好言辞的读者，取而代之的只能是精简尖锐的语言和留给读者们无限想象的空间。

此外，雷蒙德·卡佛的文学语言观的形成也与其独特的作者观有着很紧密的联系。一方面，这体现了作者观察生活和表述生活的独特视角。读卡佛的作品，日常生活下的细腻琐碎和极简语言的结合之间总是会产生很强的张力。这让读者能够体验到寂静之下的澎湃力量。在那些简洁直白的文字之下总是有一种热烈的情感在抵抗和酝酿着爆发。如，在《离家这么近有这么多的水泊》里，“我”无法抑制地“把手臂扫向滴水板，让碟碗和酒杯在地板上砸碎，飞散”。卡佛没有描写夫妻之间的正面交锋，没有人物语言，没有心理描写，没有环境渲染，读者却能从中感受到女主人公强烈的情感压抑。另一方面，卡佛的省略性语言为读者留下了大量的空白去填补。这也使得作者能够更深入地参与到小说的审美建构当中。可见，卡佛的读者观是积极的，因为对于极简主义作品来说，无论是对作品情绪的体验、对人物的认知，以及对现实的反思，都有读者多元的审美活动参与其中。

二 雷蒙德·卡佛的文学语言观的精髓

在文学理论史上，载体论、本体论和客观论是文学语言观的三大分类，然而无论是单独研究哪一种语言观都是片面的，一部文学作品从创作到问世既是过程也是整体，文学语言是贯穿于这个过程和整体的重要中介，雷蒙德·卡佛的文学语言观同样是在他的文学作品的方方面面都有所体现。

首先，雷蒙德·卡佛文学作品中简约的语言风格。雷蒙德·卡佛曾经在其短篇小说《大教堂》中写道：“用普通但准确的语言，去写普通的事物，并赋予这些普通的事物以广阔而惊人的力量，这是可以做到的。”卡佛不仅是这么说的，在他的实际创作中同样是这么做的，卡佛对于语言精简的要求不仅体现在词语运用方面，在修辞、语句以及语法等方面也都有所表現。雷蒙德·卡佛的文学作品中的词语虽然简单但是准确，结构单一但是更加直接，这种极致的简洁却是发挥了最大的效用。卡佛也曾多次回应过他对于精简语言的运用，他认为具体而清晰的语言虽然平淡无奇，但是只要使用恰当就能表现得淋漓尽致。虽然卡佛的简洁语言继承于契诃夫和海明威，但却是他将这种“极简主义”推向了发展的高潮并且形成了自己的风格，文学作品的艺术表现主要集中在作者对于语言的选用上，卡佛对于语言的要求可以用苛刻来形容，他的创造力如同一把尖刀该减就减能多不少，宛如四两拨千斤之势，绝不矫揉造作，极尽精简却是蕴含深刻的意义。

其次，雷蒙德·卡佛文学作品中“沉默”的叙述形式。之所以将雷蒙德·卡佛的文学语言观定义为“极简主义”并不仅仅是在于他对于字词的锤炼，而是这种精简贯穿于他文学作品的各个部分，除了遣词造句的精简之外，卡佛的文学语言观中的另一精髓就是语言的省略艺术，也可以称之为“沉默”的叙述形式。尽管卡佛以短篇小说见长，他仍然会在此基础上再做一番减法，不仅要简洁而且还要省略，在文学形象的塑造方面，他通过第一人称叙事的方式来省去角色的称呼，或是干脆省略人物介绍直接让人物角色在作品中登场；熟悉卡佛作品的读者应该了解，他的作品中经常会有不连贯的故事情节，这同样是卡佛文学语言的一大特点；即使是作品的结尾，卡佛仍然没有要做详细的解说，通常情况下是开放式的，卡佛之所以节约笔墨省略如此之多的语言叙述，那是因为“沉默”虽然无声，但却留下了充分的间接暗示，从表象上看，卡佛省去的语言什么信息都没有传递，但实际上他所要表达的一切都蕴含其中，之所以“沉默”是因为生活并不是静止的，它存在着太多不确定的因素，留下的空白是给读者更多的思考空间。

三 雷蒙德·卡佛的文学语言观的评价与影响

雷蒙德·卡佛作品的艺术成就和他在文坛的地位是不容置疑，但是评论家们对于他的文学语言观的评价却是褒贬不一，这些或褒或贬的评价主要都是围绕其所代表的“极简主义”特色的优劣展开的争论，尽管对卡佛文学语言观的评价没有统一，但并不能阻碍这种文学语言观的发展壮大并且继续影响着其他文学作者的创作。

首先，评论家对雷蒙德·卡佛的文学语言观的评价。用“简约主义”来定义雷蒙德·卡佛的文学语言观算是相对客观的评价，一些对卡佛的文学语言观持批评态度的学者将这种简约归类为呆板无味和语言匮乏，他们认为卡佛的简约毫无文学艺术审美，并且将其文学作品形容为像营养不良般干瘪，这些批评者的言辞多是极致贬低和不屑，总是将卡佛与他所代表的“简约主义”文学语言观批评的体无完肤和一无是处。相反，支持并推崇卡佛“简约”文学语言观的学者或是作家们却能够发现其作品中别样的艺术特色，支持者们辩驳道“四两拨千斤，无声胜有声，简约而不简单”，卡佛简约和省略的艺术并非文本和意义的缺失，而是释放了更多的审美空间。尽管学者们对雷蒙德·卡佛的文学语言观的评价仍然无法达成一致，但是它的存在和它所带来的文学作品的成功是无法被否定的，“简约”的文学语言观的形成并非卡佛一人所能主导的，它是顺应时代的产物，同样也烙印着时代的痕迹，无论褒贬都是它存在的一部分。

其次，雷蒙德·卡佛的文学语言观对中国作家的影响。支持并推崇雷蒙德·卡佛的文学语言观的作家学者中，除了欣赏这种观念以外，必然会在一定程度上受到其影响，而这些被影响者中最具有代表性的就是中国作家苏童、王朔和韩东等人，卡佛的文学语言观既影响了这些中国作家的价值观，也影响了他们的创作风格和对于作品题材的选择。追求华丽的辞藻和优美的语言是大多数文学作家在进行文学创作过程中所遵循的原则，然而“简约主义”的文學语言观的出现打破了这种常规，让一些作者看到简单直接的语言似乎并不比矫揉造作的语句逊色，反而去掉了繁琐的赘述让作品能够体现别样的艺术审美。除了简练的语言，卡佛的省略叙述方式也启发了中国的作家们，平凡无奇的小人物以及他们日常的生活琐事同样可以蕴含深刻的意义，不必交代他们的背景，不必添加完整的故事情节，同样也可以不必点明结尾，简明且清晰，含蓄且寓意深远，正是这若即若离的“简约主义”激发了读者更大的兴趣。

雷蒙德·卡佛以其简约的文学语言观为美国文坛添上了一抹亮丽的色彩，无论外界对卡佛的文学语言观做出如何评价，都不会撼动他对美国文学甚至是世界文学所做出的贡献，特殊的社会环境和时代背景以及种种个人因素共同促进了卡佛的文学语言观的形成，尽管“简约”是其文学语言观的精髓，但却也避免不了受到质疑和批判，但它依然得到了支持和推崇，并且继续影响着新一代的文学作家。

参考文献：

[1] 潘骏：《论雷蒙德·卡佛短篇小说的艺术张力》，南京师范大学硕士论文，2014年。

[2] 王汶成：《文论史上的三大文学语言观述评》，《理论学刊》，2003年第6期。

[3] 毕玲蔷：《丁玲的文学语言观》，《河北大学学报》（哲学社会科学版），2005年第2期。

（马华，上海外国语大学贤达经济人文学院讲师）