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世界那么大,走出伊甸园去看看

2015-09-10韩松落

南方人物周刊 2015年16期
关键词:伊甸园底特律人形

韩松落

有人说,这部电影里的“它”,隐喻的是艾滋病。

表面看来的确如此。“它”不是传统意义上的鬼,也不是连环杀手,没人见过“它”的本来面目,“它”是无形的,通过做爱传播,被感染的人从此就被死亡跟随,“它”可以化身为各种人,男女老幼,甚至你身边的人。化为人形的“它”,目光呆滞,直视前方,向那个倒霉的感染者走来,并且把感染者杀死。“它”和周围人的区别在于,“它”行动缓慢、衣不蔽体,身上或许还有伤痕,早早认出它来还可以躲开,但也只能躲避一时。“它”也可以摆脱,感染给下一个人,自己就可以暂时幸免,但如果被感染者死了,“它”就会倒退回来,杀死上一个感染者。惟一的解决办法是,不停地把“它”传播下去。

在这个故事里,被感染者是少女洁依,她和男孩休约会,随后被“它”追杀,“它”化身老太太、受伤的女人、高个子男人、受伤的男孩,穿过人群,直直向她走来;“它”随时随地出现,家里、学校、海滩、度假小屋、游泳池里,没有任何场所是安全的,开放、封闭、热闹、空旷的地方,都不能阻止“它”的出现。被“它”盯上的人,从此就成了人群之外的人,说出自己的遭遇,会被人嫌弃、厌恶,隐瞒自己的遭遇,也摆脱不了被杀的命运和由此而来的自我放逐之感。

这都像艾滋病。

一个恐怖片,成功地复原了七八十年代恐怖片的要素,像《猛鬼街》《月光光,心慌慌》《十三号星期五》等等系列恐怖片一样,专注地对着青少年大开杀戒,节奏张弛有度,画面讲究,音乐靡靡而有劲道,又有了这样的隐喻,让恐怖片有了言外之意,已经很成功了。但《它在身后》里的隐喻,似乎还多点什么,它看似量身定做,却不那么精确,时时溢出异样的意味。

洁依知道自己被感染了,“它”也化为人形现身了。洁依和朋友们一起追溯“它”的来历,他们开车走出自家所在的区域,经过陌生的住宅区,那里破败不堪,十室九空,一片末日景象。这未必是“它”造成的,但放在整个故事背景之下却别有意味,再联想到导演大卫·罗伯特·米切尔的上一部作品《不眠神话》( The Myth of the American Sleepover ),是描绘底特律青年生活的,不能不觉得,那片破败的房子和底特律之类的城市多少有点关系。

“它”可能是艾滋病,也可能是其东西,是孤独,是现代社会的荒败,是新时代的黑死病,是各种现代瘟疫,四下蔓延。如果你还年轻,周围也是年轻人,你觉不出“它”的存在,青春遮蔽了“它”的可怖;如果你藏身在那些安静秀丽的住宅区里,也觉不出“它”的存在,只要从那些住宅区里走出来就会发现,“它”的存在是多么普遍,“它”造成的后果是多么触目惊心。

伊甸园之外,整个世界都被死亡威胁着,荒凉破败,年轻人互相救援,一起走向不可知的未来,就像片子的结尾,洁依和保罗手拉手走在街道上,缓缓地,犹豫地。

导演:查克·拉塞尔

主演:希瑟·兰根坎普

克雷格·沃森

人们为《盗梦空间》里多层梦境的设定惊呼时,不会想到20年前的《猛鬼街》系列已经把这个结构玩透了。第三集更是整个系列里最精彩的,画面精美,特效毫无PS之感,虽然是恐怖片,却浑圆饱满。

导演:瑞恩·高斯林

主演:克里斯蒂娜·亨德里克斯

西尔莎·罗南

高司令编剧和导演的作品,虽然口碑不好,但可以看看别的电影人是怎么模仿大卫·林奇的。

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