陕西筝曲的艺术特点

卢薇羽

摘要：陕西筝派是我国筝派中一枝独具特色的重要流派，由陕西筝派创作出的陕西筝曲颇具陕西地方风格。此派系演奏技法是借鉴和学习其它古筝派系，其独特的艺术风格是根据当地音乐风格特点而形成。本文将从陕西筝曲的风格特点以及陕西筝曲的演奏特点来分别阐述其独特而鲜明的艺术风格。

关键词：陕西 筝派 特点 技法

自秦汉以来，我国筝派由西北地区逐渐流传到全国，并与当地地方音乐相互融合，形成了具有当地地方音乐特色的古筝流派。在我国的古筝流派里，有七大古筝派系，这些流派所创作的作品以及演奏技巧各有特色。古筝的发源于我国的陕西西安，那里有着丰富的陕西地方戏曲与民间音乐，例如“迷糊”、“秦腔”、“西安鼓乐”等。经过陕西筝人了几十年的的不断努力，古筝在著名文化古城西安不断繁荣，形成了与其他流派别具一格的独特的风格与魅力。陕西筝派因其悠久的发展历史，在我国古筝流派中占有重要地位。其中著名的古筝演奏家高自成先生培养出了“秦筝归秦”的理论家、演奏家周岩甲先生，高自成、周岩甲便是这一新流派的发源人、创始人。

一、陕西筝曲的风格特点

我国的民族器乐的曲目都与当地民间音乐、民间戏曲有着紧密的联系，其源自于生活与民间艺术。正因陕西当地丰厚的地域文化、历史文化以及音文化，才孕育出了陕西筝曲的浓厚风情。陕西筝曲继承了陕西当地独具特色的民间地方音乐的写作手法，例如调式、调性、音阶、曲式等，在此基础之上不断汇编、整理、创作修订而成。乐曲的风格有的宛转悠扬，如泣如诉；有的则慷慨激昂、情绪高涨，同时又带有欢快活泼的特点，被广大人民所喜爱。

在陕西筝曲的作品中，调式音阶主要有两种，分别是“欢音”与“苦音”。它的音乐风格是“以苦音为主要演奏音阶，苦欢相互结合”的特点。“欢音”是音乐中常用的基本音阶，其演奏中所表达的情绪欢乐高涨。“苦音”用来表现一种如泣如诉、凄凉婉转的情绪。在陕西筝曲的大量音乐曲目中，欢音出现的频率较少，苦音则用的相对比较多。在实际的运用当中，两种雕饰也不是完全分开使用的，有时会依据情绪不断变化而混合交叉使用，常常用于表达丰富、内心复杂的情感。

“欢音”与“苦音”同时也被称之为“二变之音”。“欢音”的音阶为sol、la 、do、re、mi、sol“苦音”的音阶为sol、la 、降si、do、re、升fa、sol，苦音的音阶也不是完全固定不变的，其音阶会根据乐曲旋律的不断起伏而随之变化，情绪的起伏也随之变化而变化，因此有着一种游离的感觉，这种状态也被称之为“二变之音的游离性”。在演奏的过程当中，si或fa两音的颤按滑相结合运用，从原本游离着的状态逐渐转变到la、mi两个音，这充分体现了古筝演奏中的活音活律。正是这种多元的调式、音阶等要素不断交替变换并存，从而形成了如今陕西筝乐变幻多端而复杂丰富的特点。

二、陕西筝曲特别的演奏技巧

陕西筝乐独特的演奏技法是一个漫长的演变过程，最初是通过对其它七大筝派的演奏风格、技法的学习与创新，后来陕西筝人利用陕西当地陕北音乐文化风格的特点将其融入其中，并采用诸多流派优异的演奏技法结合而成。

陕西筝曲最初的演奏只是用右手的大拇指与食指来演奏完成，现如今有了轮指、摇指、琶音、刮奏等演奏技法，这些技法逐渐日趋成熟。左手在演奏过程当中虽为辅助帮助的作用，但左手的技法更为丰富，有“按”、“颤”、“揉”等技法，陕西筝曲作品中，在左手技法的运用上具有别具一格的风格特色，因此，在演奏当中，左手的做韵技法便有以下几个独特的地方：

（一）颤音

颤音就是手指下压琴弦，手腕与手臂肌肉同时收缩，让手腕保持持续用力。指关节站立，注意不能塌陷，手和臂成为一个整体。使得整个手臂的力量都下压按压在琴弦上，使弦音变化而升高。然后控制小臂的力量，手臂放松，手臂带动手腕提起，肌肉放松，使变化的弦音回到原位。肩臂放松后，小臂和大臂仍保持紧张感，从而完成一次颤弦的动作。按照这上述的方法，不断来回重复动作，便形成完整的颤弦技法。

在陕西筝乐中，“重颤”与“滑颤”用的最多。例如：变化音fa、si后面的mi、la都会加上重颤，给人以委婉、凄凉的感觉。

（二）滑音

滑音是由右手弹拨琴弦发出音响，左手按压琴弦，从而改变了琴弦的张力所获得的变化音差而产生的音响效果。滑音有上滑音、下滑音等。在演奏中值得注意的是，下滑音有着独特的演奏艺术形式，便是在乐曲的进行当中，如果有二变音向正音解决的下行级进，无论曲谱上是否做有记号，都应采用下滑音来演奏。例如：si、la一定要演奏成si、si、la。这种技法在陕西筝曲的演奏当中出现了很多，是作品更富有韵律，令人回味无穷。

（三）按音

按音就是左手按弦，使用不同力度来控制音的高低，弹奏出的音是不属于古筝正常弦列之外的自然音以及变化音。在演奏陕西筝曲的过程当中，左手的大拇指，二三四指同时按弦使用技巧来完成。

陕西筝曲完美地融合了陕西当地艺术特征，乐曲旋律大多为上行的跳进以及下行的级进，在演奏、演唱过程当中还都应该注意音乐发展的连贯性，这样才能生动形象的塑造出乐曲中的音乐形象以及情感。同时，为了使乐曲更流畅，着重运用左手拇指、食指与中指，使其不断地在fa、si之间连贯按滑，使旋律流畅的进行，从而更好地展现出筝的韵律。

三、结语

由此可见，陕西筝派的发展也是曲折蜿蜒的，陕西的筝曲不仅与陕西当地的地方语言紧密相连，还与陕西地方的民间戏曲有着密不可分的联系，以至于秦筝受陕西音乐文化影响颇深。在今后我国古筝艺术的发展道路上，应继续发展、创新、发掘出属于我们中华民族的独特而优秀传统音乐文化，不断推动我国古筝音乐文化的蓬勃发展。

参考文献：

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