民营美术馆族群式发展“有些冲动”？

赵玉国

族群式美术馆成为了近些年民营美术馆发展的一种新态，它们以“高大上”的姿态呈现在世人面前，在投资力度、场馆硬件、学术含量等方面可谓空前。这种现象意味着中国的艺术生态真的走向了成熟，还是又一次在盲目和冲动之后便很快褪去的浪潮呢？

6月25日，由中国民生银行全额捐资建设的北京民生现代美术馆在798艺术区附近开馆。它是继上海民生现代美术馆、上海二十一世纪民生美术馆之后，民生艺术系统的又一个新成员。整个美术馆建筑面积约3.5万平方米，展馆面积约8200平方米，庞大的体积、银白色的金属外衣、不规则的几何造型，让人们在远处就能锁定其方位。它已成为迄今为止国内规模最大的民营美术馆。

而在6月27日，坐落于北京东四环华侨城的OCAT（华侨城当代艺术中心馆群）研究中心也正式向公众开放。OCAT除深圳总部外，在北京、上海、西安、武汉等地均设有分馆。在华侨城全国当代艺术机构谱系中，北京OCAT研究中心将以研究出版、圖书文献和展览交流为主要功能。

除两家新近开馆的“族群式”美术馆外，上海的龙美术馆在拥有了浦东馆和西岸馆之后，也把目光投向了异地，其重庆馆将于2016年开馆；由澳门实业家许健康投资的青岛宝龙美术馆于去年开馆，其上海馆也将于2016年开馆，另外杭州馆、福州馆也在筹备中；温州商人郑好投资的昊美术馆于2013年在上海浦东张江地区开馆，其在温州万和豪生大酒店也开辟了1300平米的展示空间，而位于上海外高桥的昊美术馆将于2017年开馆……

在经过20多年的探索后，中国民营美术馆近些年逐渐呈现“族群式”发展趋势，这种态势适合当下的艺术生态吗？