延边地区手风琴的发展及现状

罗旋

（吉林省延吉市延边大学艺术学院，吉林 延边 133000）

一、延边地区手风琴的发展历史

键盘乐器进入到延边地区是在19 世纪末20 世纪初。1940年末，在没有人进行专业的学习键盘乐器的情况下，一部分人开始利用业余时间学习手风琴。1964年，杨成德老师在沈阳音乐学院学习手风琴，后任延边艺术学校的教师，在此期间他把所学手风琴的有关理论及弹奏技巧都融入到他的教学当中去。之后，杨老师的学生崔龙国、李玄春在1966年也以优异的成绩毕业后，将所学投入到了手风琴的教学当中。直到1969年，手风琴专业的毕业生成为了发展延边键盘乐器的基本力量。1975年，姜光勋、朴哲国、石郑姬、金春花等人毕业于手风琴专业，1976年姜承子的毕业给延边手风琴的发展又增进了巨大的能量源泉。1983年5月27日成立了延边大学艺术学院，后又有了崔龙浩、崔玉花等一批优秀的手风琴毕业生。1980年，随着人们物质生活水平的提高对精神文化生活的要求也不断提高，同时也兴起了小朋友们学习手风琴的热潮。

在延边这片民族文化开放兼容的沃土中，手风琴音乐因为有它的音乐特点，而显示出强大的生命力。延边地区的很多人都是伴随着教师演奏手风琴乐曲长大的，而现今，延边中小学的音乐课也都是普遍使用手风琴来给孩子们授课。

手风琴在延边地区的音乐教育领域也同样发挥着卓越的作用，并且作为延边教育改革的开河先锋，通过应试教育积极推进素质教育。音乐课在人们的观念中，一直被认为是一种娱乐和消遣课程，这无形中严重影响了孩子们对感官世界的无限美好的遐想，阻止了他们对艺术的渴望与激情。因此，手风琴在延边音乐教育中也占有着极为重要的地位。

二、延边地区手风琴代表人物

手风琴演奏家崔玉花是“歌舞之乡”延边朝鲜族自治州家喻户晓的名人。崔玉花曾多次获得全国性手风琴专业比赛的金奖。于2000年修完延边大学朝鲜语硕士学位研究生、2014年延边大学亚非语言文学博士学位毕业，开始从更高的层面上练就自己的艺术修养。在考察韩国、意大利、美国、日本等国家时，崔玉花还不失时机地与国外手风琴演奏家们切磋技艺，通过与他们的学习与交流，不但使自己的手风琴演奏技艺更上一个台阶，而且还在不断钻研和学术交流过程中形成了自己独特的演奏风格。

（一）崭新的演奏模式

将手风琴演奏与室内乐演奏完美的融合，在作品《自由探戈》中体现得淋漓尽致。《自由探戈》是一首源自南美洲的阿根廷的舞曲，后来迅速流传到欧美各地，深受人们的喜爱。一开始《自由探戈》主要由自由低音手风琴、钢琴、小提琴、倍低音提琴合奏完成。但是，崔玉花完全打破这种固定的演奏模式，其演奏模式的创新之处在于将手风琴作为主要乐器，并且用大提琴代替倍大提琴，演奏出了另一番风味的《自由探戈》舞曲。在演奏过程中，她不仅能够将探戈音乐中的附点、重音以及各种长短切分准确地把握，而且根据自己对作品的分析和理解进行个性的第二度创造，再加上配合和谐的音响效果，给作品赋予了崭新的演奏模式，也能够使人们产生开放性的想象思维。

除此之外，崔玉花还勇于尝试手风琴与电子乐器结合演奏。其中最经典的就是她的手风琴和电子琴的重奏作品《弹起我心爱的土琵琶》。该曲是电影《铁道游击队》中的一段经典音乐，在这部作品中，崔玉花利用同音换指法解决音符之间内在的逻辑关系和过渡关系，使手风琴演奏犹如流水般的琵琶演奏。

因此，怎样使西方乐器与朝鲜民族乐器融合在一起，进行配器合奏，成为了崔玉花老师的一个重要研究课题。这也证明了作为延边地区手风琴艺术的带头人，崔玉花老师正在带领延边地区的手风琴音乐走出中国，与世界接轨。

（二）鲜明的民族风格

以五声调式为基础的朝鲜族民谣《阿里郎》是一首民谣旋律和歌词紧密相联的抒情音乐。朝鲜族经常使用的民族长短节奏在作品《阿里郎》中体现得最为经典，无论是安旦长短还是阳山道长短，都是在渲染繁忙而愉快的田间劳动情景，生动地表达了朝鲜族人民勤劳勇敢的民族气质。通过有效地控制风箱，以轻快、优雅的演奏，真实地表达了朝鲜民族淳朴的内心世界。

（三）独特的演奏技巧

在手风琴演奏过程中崔玉花具有自己鲜明的演奏个性，她不仅能够准确地把握音乐作品的基本语言，而且还尤为重视作品的第二度创作，将慢速部分的演奏作为演奏的重中之重。她独特的演奏风格使得原本单调、散漫的旋律变得协和柔美、壮丽奔放。在她指尖跳动的旋律，编织成了众多动人心弦的音乐作品。崔玉花独特的演奏技巧与她发自心灵深处的情感处理相互融合，在簧片振动的同时演奏出一曲曲动人心弦、精湛娴熟的乐曲，从而使得崔玉花的手风琴演奏最终达到了“琴人合一”的境地，让观众有种身临其境之感，难以忘怀。

[1]杜亚雄.中国各少数民族民间音乐概述[M].北京：人民音乐出版社，1993.

[2]杜亚雄，陈景娥.外国民族音乐[M].杭州：西泠印社出版社，2009.

[3]李聪.中国手风琴的多元化发展[M].上海：上海音乐出版社，2007.

[4]吴守智.中国手风琴探索与思考[M].成都：四川文艺出版社，1997.