浅谈民乐室内乐的传承与发展

王一婧

摘要：民乐室内乐是我国当代音乐的一种全新的音乐形式，其以民族器乐为主，通过不同搭配创作，获得了品质上乘的民乐室内乐作品。在2010年到2011年，青年作曲家姜莹所创作的音乐作品《丝路》和《龙图腾》分别获得了第十五届全国音乐作品（民乐）评选二等奖和三等奖。本文就已姜莹民族室内乐的创作为例，探讨了民乐室内乐的传承与发展。

关键词：民乐室内乐 传承 发展 《丝路》 《龙图腾》

民乐室内乐是中西方文化碰撞形成的产物，利用西方的音乐思想或理念，通过中国传统民族乐器对中国文化进行了传承，并且促进了民乐室内乐的发展。在三十多年的发展过程中，民乐室内乐已经累积了丰富的经验，并且出现了许多优秀作品。对民乐室内乐的传承和发展都起到了至关重要的作用。

一、民乐室内乐的传承

民乐室内乐立足于中国传统文化，并对中国传统文化进行了深入剖析、展示和思考，这是民乐室内乐的传统。在发展之初，民乐室内乐更加注重形的创作，也注重音乐形式，主要是对文化事件进行描写、改变传统古曲等。随着民乐室内乐的不断发展，民乐室内乐逐步转向对文化中包含的意进行思考，注重在音乐中表现出传统文化的意境，而不再是简单的形式。

民乐室内乐在发展过程中，音乐形式越发随意，但是音乐内涵却逐步加深，从对意象的描述深入到对意象思想的表达。民乐室内乐在发展过程中对中国传统文化形成了一种传承，即通过音乐形式再现了中国传统文化的精髓，让这些正在逐渐没落的思想文化再一次焕发出了光彩。比如姜莹的《丝路》这部音乐作品，其以古丝绸之路作为乐思，对中西方文明交流历史和延续千年的丝绸通道进行了遐想，整部作品满溢着对丝路文化的理解和情感。再比如姜莹的《龙图腾》这部作品，则对中国古老文明进行了追溯，对中华民族的不朽精神进行了赞扬，从很深的层次展现了中华民族传统文化蕴藏的神韵。

民乐室内乐历经几代人的发展，已经在当代的音乐发展中占据了十分重要的地位，随着音乐创作观念深入以及技法发展，不论是在技巧方面，还是情感方面，亦或是思想方面，民乐室内乐都已经达到了一个未曾企及的高度。尤其是在西方音乐思潮进一步冲击之下，民乐室内乐的发展对张显、传承我国传统音乐思想、文化思想以及艺术思想具有极其重要的作用。

二、民乐室内乐的发展

（一） 音乐结构的发展

姜莹民乐室内乐作品中描述的音乐情境、抒发的内心感情以及美学思想，处处都表现了对东方文化的探究与思考，进一步在音乐结构上表现出淡化、模糊甚至摒弃规范化的结构，逐步转向随意、自由和多变的音乐结构。比如在作品《丝路》中，就采用了具有强烈东方色彩的衍展式、开放性的音乐结构。作者通过这一音乐形式作为载体，深入展现了丝路的绵远悠长、神秘莫测。《丝路》的具体结构可以分为引子、第一呈示部、第二呈示部、展开部以及高潮这五个部分，每一个部分的发展范围控制十分精准，处于一个很小的范围内。音乐的张力和情感表达在音乐进行过程中逐步得到加强和释放，最终在高潮部分融为一体，喷薄出强大的能量。

而作品《龙图腾》主要是由三个乐章组成的，具体可以分为远古的记忆、神灵的舞蹈以及大地的回响。每个乐章都具有各自不同的音乐画面和组织方式，但是其在创作思维上又互相联系。不仅如此，在情感思想和音乐材料上也具有十分紧密的联系。为了在音乐作品中表现出原始、朴素和自然的音乐感情，作者情感的感性转化为了音乐结构的理性，使作品的每个乐章看似处于规则的束缚之下，实则自由奔放，自然流畅。

（二） 音乐素材多元化

音乐素材多元化是民乐室内乐发展的必然结果，这在姜莹的民乐室内乐作品中也深有体现。其《丝路》这部作品主要是以西北文化作为核心进行创作，而西北地区民族众多、土地幅员辽阔，丝绸之路也是西北地区历史上最为重要的一条交通要道，发挥出了连接欧亚大陆的作用。《丝路》的风格可以归属为西域风一类，这是一种并不中国但又极具地域特色的一种民乐音乐风格，通过不同的组织方式对这一层面的文化进行展现，就可以在作品中充分表达出作者的思想感情。

音乐素材多元化主要涉及了音高组织和节奏组织这两个方面的具体内容。音高组织主要是指作品调式，以《丝路》来看，其主题动机、和声走向、声部对位以及调性布局，都是按照西北地区西域音乐的特点来进行的，其包含的小二度、大二度以及小三度是整部作品的核心。节奏组织主要是对音乐进行控制，在《丝路》中，第一呈示部与主题韵律是一致的，其节奏具有明显的切分特点，并且贯穿于整曲风格。

（三）挖掘组织音色音响

民乐室内乐具有乐器组合随意多变的基本特点，能够对音乐篇幅进行随意控制，音色、音响资源丰富多彩，这些都是民乐室内乐发展的天然优势。而对音色音响进行深入挖掘组织，是民乐室内乐发展的必然需求。对作品《龙图腾》而言，其描绘了一种原始而又生机勃然的音乐情境，音色、音响会对这一情境的表现产生直接作用。在《龙图腾》中，作者采用了竹笛、二胡、柳琴、小阮、中阮、大阮、古筝以及一组打击乐。这一编制的音域广阔、声部丰满，而且音色多源。不仅如此，作者还使用了一系列非常规的演奏方式：在二胡的极端音区进行拉奏；弹拨乐器在噪音与乐音之间进行几板与击弦；模仿原始歌者吟唱等。这些方式都大大地丰富了调板原色，通过进一步组织，凸显了音色和音响的结构作用。

三、结语

民乐室内乐的发展十分迅速，其在发展过程中体现出来文化融合的趋势，也加强了中国民族器乐的发挥深度与广度。民乐室内乐在音乐结构、音乐素材以及音色音响上都得到了深入的发展，这从姜莹的作品《丝路》和《龙图腾》中就可以看出。因此，需要更进一步推动民乐室内乐大力发展。

参考文献：

[1]赵晓辰.传承与拓展——从青年作曲家姜莹、张昕民族室内乐创作说起[J].人民音乐，2012，（11）.

[2]王建宝.民族器乐的传统挖掘与现代探索——民族室内乐《竹韵》研究[J].中国音乐，2012，（02）.