中国小提琴演奏艺术的民族化探析

张娟

摘要：17世纪以来，西方最重要的乐器之一就是小提琴，它在中国已经发展了几百年。在这几百年进程中，中国人努力使它中国化。因此在中国传统音乐的浸润下出现了许多具有典型民族风格的曲目，这些优秀作品不仅具有中国传统音乐的影子，而且在演奏技法上又吸收了中国传统乐器的演奏技法，充实了西方小提琴的演奏技法，文章分析了中国小提琴演奏艺术的民族化特点。

关键词：小提琴 演奏艺术 民族化

中华民族具有非常悠久的音乐文化史，总的说来，中国的音乐本体注重单旋律线条的表现力。小提琴是旋律性乐器，并且它的音色与人类最为接近，所以中国传统音乐与小提琴的演奏艺术有着密切的联系，这也为小提琴演奏艺术的民族化提供了得天独厚的条件。正因为如此，我国作曲家创作改编了许多小提琴优秀作品。促进了小提琴演奏艺术的民族化。

一、中国小提琴演奏艺术的历程

小提琴于16世纪在米兰诞生，它具有音色细腻、节奏明快的特点，是世界音乐史上最重要的乐器之一。清康乾年间，小提琴传入中国，其间发展并不迅速，直到新中国建国以来，特别是十一届三中全会以后，音乐艺术家将小提琴演奏技法中西结合，使小提琴民族化进展迅猛，随着我国在世界音乐领域影响力的提高，我国音乐家对小提琴民族化的探索越来越表现出浓厚的兴趣，将我国民族乐器的演奏技巧完美融入小提琴演奏中，进一步促进了小提琴民族化的进程。

二、小提琴艺术在中国的发展

小提琴演奏艺术的民族化是指：一个民族特有的思维方式和审美情趣在音乐上都具有反应，将民族的音乐特点巧妙的融入小提琴中去，从而使小提琴演奏艺术充满民族符号。值得注意的是，中国小提琴演奏艺术在发展过程中并不排斥西方先进的技法，而是虚心学习，不停地从西方演奏技法中汲取营养，利用西方演奏技法服务于小提琴演奏艺术的民族化。虽然同国际上其他国家，比如：法国、意大利等已经在国际上形成具有影响里的流派相比，我国小提琴艺术还有待提高，在国际上的影响力还十分有限。在我国，对小提琴这个外来艺术进行再转化，使之在我国深厚的民族音乐土壤中茁壮成长，是我国现代音乐家不懈的追求。我国民族众多，民族音乐形式表现多种多样。这就为民族音乐工作者在小提琴演奏艺术民族化的进程中提供了大量的音乐素材。到目前为止，虽然一部分曲目在小提琴演奏艺术民族化的过程中取得了巨大的成功，但总体来说还没能将中国民族音乐的精华完全融入进去，小提琴民族化进程还有很远的路要走。利用作为西方乐器杰出代表的小提琴将我国民族曲目发扬光大，使之走向世界，为世界人民所接受，所喜爱，是中国音乐工作者的梦想。

三、中国小提琴演奏艺术民族化发展方向

我国具有五十六个民族，各民族的音乐都有自己的特色。随着社会的进步，世界范围内的文化交流日见增多，在保持自己民族音乐特色的同时，也需要借鉴世界上其它民族音乐的优点，然后形成自己独特的音乐风格。就像马克思主义中国化一样，虽然前期历尽挫折，但最后还是走出了具有中国特色的社会主义道路。马克思主义中国化的巨大成功，可以为小提琴演奏艺术的中国化提供成功的范例。其一，马克思主义在传入中国前期并不是一帆风顺的，共产党员经历了九死一生，才勉强保住革命的火种。对于小提琴来说，它和马克思主义一样彻彻底底的诞生于西方，在其中国化的过程中一定会有一些意想不到的艰难险阻。但是，可以预见，只要中国的民族音乐工作者具有革命时共产党员百折不挠的品质和勇于冒险的精神，就一定会在小提琴演奏艺术民族化方面取得骄人的成绩。其二，新中国前期以苏联为师，结果遇到了挫折，于是毛泽东主席坚持走自己的道路，开拓出一条符合中国国情的马克思主义中国化道路。民族音乐工作者可以在此得到的其启示是：一味地去模仿西方小提琴演奏技艺，以西方为师，不注重结合自己民族特色开发民族风味的曲目是行不通的。其三，中国在经历了改革开放，吸收引进西方的先进技术之后实现了经济跳跃式发展，使中国的面貌焕然一新。从中我们可以得到这样的启示：在小提琴演奏艺术民族化过程中，要勇于破旧立新，既要突出自己民族的特色，又要不怕丢掉民族特色大胆的引进西方先进的音乐技艺并加以融合。从而达到成就自己，发展壮大民族音乐的目的。

四、要加强中国小提琴演奏艺术民族化的发展创新

艺术发展的灵魂就是创新，艺术风格的体现是通过演奏手法来完成的，在小提琴的民族化过程中，要注意模仿和借鉴中国传统乐器的演奏手法并加以吸收和创新。如果不进行这方面的尝试，而去原版照抄西方的演奏手法，就永远不能将小提琴演奏艺术中国化，即使掌握了小提琴的演奏精髓，也不过是发扬西方的文化。要想让中华文明屹立于世界之林，就必须将自己的民族特点发扬光大，这是每一个中国人的使命。广为人知的小提琴协奏曲《梁祝》就是一个成功的例子，何占豪、陈刚在吸收了民族音乐的精华后在小提琴演奏手法上进行了大胆的创新，例如：《梁祝》中运用了大量中国二胡琴弦上的滑指手法，成功地利用小提琴展现出梁祝中的悲痛情感，此外，中国越剧、京剧中常用的倒板、嚣板等表现手法，也首次被引进入协奏曲。这些手法的引入产生了极具震撼的音乐效果，获得了巨大的成功。

五、结语

小提琴起源于西方，但用来演奏中国曲目同样可以产生令人震撼的效果，演奏出中国民族乐曲的神韵，与其它中国传统乐器相比，用小提琴演奏中国曲目别有一番韵味。在学习小提琴演奏时，如果将中国民族音乐表现手法融入其中，将民族音乐与小提琴结合起来，才能创作出闪烁着民族特色光芒的音乐作品，才能将中国音乐推向世界，获得世界人民的认可。

基金项目：

本文为2015年度山西省高等学校哲学社会科学研究一般项目的阶段性研究成果，项目编号：2015248。

参考文献：

[1]张慧敏.中国小提琴艺术民族化探析[J].齐鲁师范学院学报.2013，（28）.

[2]赵惟俭.小提琴教学（修订版）[M].北京： 人民音乐出版社，2011.

[3]许杨力.关于音乐表演中的速度节奏变化问题[J].中央音乐学院学报（季刊），2010，（02）.

[4]刘建军，刘民衡.实用小提琴演奏法[M].北京： 人民音乐出版社，2011.