“挂满了柔软幕帐”

杨清

《玛侬·莱斯科》，诸如这样以女主角命名的歌剧，在普契尼的歌剧作品中已是太过平常的事情了。在他创作的歌剧中，《图兰朵》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》等都是以女主人公作为歌剧的重心，以爱情为主线，通过音乐，将细腻的情感和悲剧的戏剧效果相融合，创作出一个个在音乐史上不可抹去的歌剧巨作。

《玛侬·莱斯科》的问世，不得不引发人们将普契尼与马斯内（Massenet）以同题材所创作的歌剧作品进行比较。其实，他们不过是共用了一本原著：法国普列沃神父的著名世俗爱情小说《玛侬·莱斯科和骑士德·格里欧的故事》，但侧重点却截然不同。当时，普契尼为了避免这样的撞车，对于脚本的选择可谓是精益求精。他曾先后与莱翁卡瓦洛、普拉加、奥利瓦、贾克萨、伊利加、里科尔迪等著名剧作家、诗人合作，才最终产生了这部歌剧，这样的编剧团队在歌剧创作中是史无前例的。《玛侬·莱斯科》是普契尼生平第三部歌剧，却也奠定了他有生之年歌剧的创作风格。

玛侬（Manon）是一位美丽的少女，她的哥哥莱斯科（Lescout）是一名皇家警卫。玛侬在被送去修道院的路上，被旅行同伴热隆特（Geronte di Ravoir）看中，并企图在莱斯科奔赴赌场的时候拐走他的妹妹。然而，骑士格里欧的到来获得了玛侬的芳心，他们乘坐着原本热隆特准备拐走玛侬的马车私奔了。玛侬的行为惹怒了热隆特，但玛侬的兄长却说，放心，他们总会回来的。果然，当骑士已为情人倾其所有之时，玛侬投入了热隆特的怀抱，她过上她丝毫未感到幸福的奢靡生活，然而。她依旧钟爱着骑士。当骑士重新来到她的身边，玛侬再次选择忠于爱情。不过这一切哪里那么容易。热隆特控诉玛侬是一位不守妇道的女人，欲将其遣送。玛侬囚禁于狱中时，莱斯科和格里欧欲加救助，但却遭到玛侬的拒绝。此时，格里欧宣称愿追随玛侬直至天涯海角。他们在船长的帮助下一起来到了另一个国度，但生活窘迫，连喝水都困难。当格里欧安顿好玛侬去觅水时，玛侬无法平息心中的伤痛和绝望，以为骑士就此离去，身体每况愈下。待骑士归来，玛侬已奄奄一息。最终，在格里欧的怀中，在爱情的誓言下，两人双双离去。

“挂满了柔软幕帐”（In quelle trine morbide）选自歌剧的第二幕。当玛侬和热隆特过着奢靡生活之时，她早已神往曾经在破陋小屋中的幸福生活。面对如此富丽堂皇的居室，她的心是如此孤寂。作品分为两个段落，第一乐段表达了玛侬孤寂的内心和对于旧情人的想念；第二乐段则是满满的幸福回忆，回忆那简陋小屋中宁静快乐的爱情美梦。两个段落中，不仅有情绪的对比，普契尼细腻的情感描述在宽广的、绵长的音乐旋律中淋漓尽致地展现了出来。

第一乐段，钢琴伴奏以连续切分节奏的形式，轻轻地伴随着歌唱旋律。大篇幅的切分节奏和随之不断变换的和声像是表达玛侬已与奢华生活相互交错的心情。第一乐段第1-13小节以2分音符、4分音符、8分音符为主，偶有附点节奏。歌唱旋律和歌词的韵律紧紧融合，表现了玛侬孤寂的情绪。演唱时要注意旋律的流动和前行。第14-21小节的起伏较大，体现出玛侬回顾往昔时激动的心情。旋律层层递进，仿佛是一股股翻滚的浪花不断地、越来越猛烈地拍打着礁石，但最终还是汇入海中，恢复平息。特别要注意旋律的张弛有度。第二乐段第22-29小节是玛侬回忆与格里欧的美好爱情，和声明亮、细腻，进入降G大调。演唱时应注意调整音色，使其温暖而充满幻想，速度需更流畅些。第30-38小节则是情绪的又一次起伏，表现了爱情火花在碰撞时所带来的辐射和久久无法平息的激动，需要更为宽广而深厚的情感爆发。整首作品充斥着节奏、速度、力度，情绪的变化，对于这些变化的演唱处理都应基于对作品的理解，创造出一位更为真实的玛侬。