从门外汉到歌剧通

Joanna C.Lee

舞台上的水：幻象，还是真实

小琼：你还记得瓦格纳歌剧《莱茵的黄金》一开始的场景吗？在水下，有三位莱茵河的仙女在那里看守黄金。

小薇：是什么让你想到了这一幕？是不是又有《指环》的新制作要上演了？

小琼：不能完全算是。我只是想起在舞台上使用“水”来成像的这样一个做法，因为在1999年由陈士争导演的划时代的昆剧《牡丹亭》制作里，就曾采用过“水”。

小薇：在《牡丹亭》的舞台上出现了水？是如何呈现的？

小琼：由陈士争本人亲自设计的舞台，结构非常复杂。它包括一个真正的亭台楼阁，里面放置的所有摆设都是真实的，在舞台前方还有一个注满水的池塘。在演出全程中55个景的19个小时里，池塘里甚至还有鸳鸯在那里游来游去。

小薇：这与只有简约的舞台布景或很少使用道具的中国传统戏曲，有着很大的区别。

小琼：这就是为什么《牡丹亭》让我联想到瓦格纳《莱茵的黄金》，因为《莱茵的黄金》中舞台上也使用了“水”。

小薇：在舞台上，是没法真正做到让莱茵河的仙女们潜到水下表演的，因为她们要演唱。要呼吸！我在音乐史书上看到过描述1876年《指环》完整首演的情境，水仙女们置于伴有灯光效果的半透明的屏幕后方，她们站在带有滑轮的推架上，被来回移动。

小琼：随后在拜罗伊特，滑轮推架被威亚替代，水仙女们被吊在舞台的半空中。这一舞台技术原理一直沿用至上世纪90年代，人们用弹力绳将她们吊起来，这样水仙女就真的能够实现上下自如、灵活的浮沉状态了。

小薇：被悬吊在弹力绳上上下起落，就好像体操运动员一样吃力。可是这些水仙女们怎样演唱呢？

小琼：当训练有素的体操运动员们在舞台上做肢体表演的时候，真正的歌剧演员站在舞台角落里演唱。相信我吧，其实，有很多方式可以展现这个段落，而不是一定要有真正的河流在舞台上。

小薇：我记得曾有用镜子来完成这一效果的版本。在1983年至1986年间的拜罗伊特歌剧节，彼得·霍尔导演作过这样的尝试，他将镜子调至45°角放置在舞台上，形成水仙女垂直上下行走的视觉效果。但事实上，歌剧演员们只不过是在浅水池里做水平方向的移动。