浅论推进杭摊艺术发展的关键在创新

冯小娟

浙江省杭州市余杭区文化馆

浅论推进杭摊艺术发展的关键在创新

冯小娟

浙江省杭州市余杭区文化馆

我接触曲艺表演从接触杭摊开始，而杭摊表演在舞台上焕发新的光彩却是从余杭区文化馆创作的杭摊《西湖春秋》开始。从不知杭摊是怎么样的一种表演艺术，到先后创作的两个杭摊曲目都获得全国群星奖，这其中体现了我们对杭摊艺术追求的执着，这种执着让我们在探索中不断挖掘和发展着杭摊艺术，让观众对杭摊的了解也一步一步加深，同时也在摸索中不断总结经验，让杭摊艺术变成真正走近老百姓的“活的非遗”。前后创作的两个作品《西湖春秋》和《青凤收徒》都取得了较大的成功，在比赛和演出的过程中，我们把专家和观众的意见、评论总结起来，说的最多的就是继承和创新问题，而这两者的关系在笔者看来，是鱼和水相依相存的辩证关系，鱼没了水，就没了生命，而水要是没了鱼，就没了生气。继承不是照搬照抄，而是加以合理的取舍；创新不是离开传统另搞一套，而是对原有事物合理部分的发扬光大。两个杭摊作品就是在这样的基础上脱颖而出的。

一、对杭摊表演的初次探索——创新推动继承

杭州摊簧是保持曲艺形式最持久的摊簧之一，在其他各种摊簧先后演变成戏曲之后，杭州摊簧仍以曲艺形式演出。杭摊绝迹几十年，几乎没有留下可参考的音像资料，而仅存的几位杭摊老艺人大多年岁已高，无法再演或再唱。在这样的情况下，要“恢复”，无从照搬，无从参考。前摊风格的《西湖春秋》以其婉转清亮的唱腔，优美雅致的风格，江南独有的韵味，在舞台上把西湖山水的春夏秋冬演绎的淋漓尽致，使在场的观众深深陶醉在西湖的柔美中。可以说，观众在欣赏演员精彩表演的同时，也潜移默化地感受了前摊的风格。虽然这是一个起源于南宋时期的古老曲种，但所有看过《西湖春秋》的人都不觉得它古老，甚至觉得现代气息浓郁，这和《西湖春秋》所展示的“新”有关。《西湖春秋》的创作打破了杭摊一直以坐唱为表现手法的形式，而是以边唱边舞全新编排，使原来相对静态的表演形式变得流动、丰富。在音乐设计上曲调新颖，抑扬顿挫，音乐制作则采用MIDI为陪衬，再加入民族乐器的手法，使音乐风格显得既现代而又不失古典的感觉。再加上别致的服装设计和舞台灯光效果的配合，都让人深深感受到，原来杭摊是这么美的一种艺术。杭摊演唱向来给人感觉糯、委婉、细腻，而《西湖春秋》除了做到这些，还把美做到了极致，因此一搬上舞台就十分吸引人的眼球，让人眼前一亮，印象深刻。这些是杭摊在绝迹多年后首次亮相舞台获得成功的重要元素，在第十四届全国群星奖中一举获得“群星奖“创作奖。

《西湖春秋》不仅让众多观众了解了杭摊，并让杭摊走出浙江，走向全国，为杭摊的传承、发展跨出了可喜的一大步。作为杭州市非物质文化遗产保护项目的杭摊，《西湖春秋》的创新多于继承，因为无模式可循，使创作有了更多的发挥空间，在各方面都超越了我们所得知的杭摊原有的面貌，与其说《西湖春秋》是对杭摊的一种创新，还不如说是成功推出了一种弘扬杭摊的有效载体和手段。创新吸引了观众，创新推动了继承，创新发展了杭摊。

二、对杭摊表演的再次提升——继承提升创新

如果说《西湖春秋》是一种探索，一种创新，是我们用最大发挥空间创造的新杭摊，那么之后的《青凤收徒》就可以说是在这个基础上的一种回归。后摊风格的《青凤收徒》以通俗易懂、滑稽风趣的特点，讲述了西瓜种植能手青凤不计前嫌，收曾经破坏过自己的瓜地，给自己造成重大损失和伤害的“偷瓜贼”阿旺为徒，带领他勤劳致富的故事。专家和评委一致认为，该作品紧贴新农村建设，构思精巧，寓意深刻，语言生动，是一部好作品，尤其难能可贵的是运用后摊表现手法恰如其分，真正发挥出摊簧的独特韵味。在表现形式上运用传统的乐队伴奏，并且乐队也作为台上表演的一部分，还参与伴唱，与演员相互呼应，整个表演真正体现出了“说”和“唱”的曲艺特色，这样的表现形式很“曲艺”，很传统，让喜爱曲艺的观众特别有亲切感，加上情节的跌宕起伏，让人开心欣赏的同时又发人深思。因此一经上演就受到广泛关注，在第十五届全国群星奖比赛中一举获得群星奖，且名列前茅。

从表现形式上看，《青凤收徒》不象《西湖春秋》那样处处都体现出“新”，而更多的是让人感觉回归到了传统的表现方式上，但这种“回归”又不仅仅是单一的继承，这种“回归”其实是一种创新依托下的提升，是一种创新作用下的丰富，让人们进一步喜爱上了杭摊，喜爱上了杭摊的美和柔以及后摊的幽默风趣。实践让我们深深体会到：推进杭摊发展，基础在继承，关键在创新。

三、继承和创新在杭摊创作中的重要意义

任何有生命力的艺术都缺少不了继承和创新，杭摊也不例外。杭摊创新离不开对杭摊传统的传承。学习传统，继承优秀传统是创新者的“必修课”。杭摊从无到有，我以为一定是先创新，或者主要是创新的东西。这对于创作者和演员来说是一个极大的挑战，以仅存的几个杭摊音乐片段为起点，细细感受，大胆尝试，在观众接受、喜欢的同时去达到弘扬的目的。继承和创新是一个递进关系，继承不是照搬，是继承前辈艺术家敢于开拓的创新精神，反之，即使原汁原味地继承了，时过境迁之后，经典也难以一直保持为经典。

《青凤收徒》就是在《西湖春秋》的基础和经验中得到发展的。不难想像，如果没有第一个作品《西湖春秋》的接触和磨练，《青凤收徒》的成功不会这么顺利，只能说相比较而言，在《青凤收徒》中我们看到的大多是一种回归传统，但能说《青凤收徒》里没有创新吗？《青凤收徒》用“后摊”的形式来表现，其实也是没有参照本的，在所存的关于杭摊的资料中，后摊作品甚少，这使创作的难度更大，尤其是在曲调方面，几乎没有任何的资料可循。这其中，用后摊形式表现一个完整的故事情节就是创新，根据人物需要，定制各种第一人称的曲调就是创新，它是在继承的基础上创新的产物，因此是最具生命力的。