论高行健话剧语言的节律美

⊙程振慧［沈阳师范大学，沈阳 110000］

论高行健话剧语言的节律美

⊙程振慧［沈阳师范大学，沈阳 110000］

高行健的话剧在形式和观念上具有独特性，而其语言上的重字叠词、双声叠韵的节律美，也是其生命力长存的一个不容忽视的原因。这种具有音乐性的形式在话剧中频繁而恰当地使用，可以协调音调，增强语言的节律美。

高行健 话剧 节律

在音乐中，一些音符有规律的组合，可以形成优美悦耳的乐音，音符的不科学的组合会成为令人烦恼的噪声。话剧是一门综合的舞台艺术，在语言方面，更加讲究声音的效果，高行健曾说：“剧场里的语言既然是一种有声的语言,就完全可以像对待音乐一样加以研究。”①高行健在话剧中适当运用了许多重字叠词和双声叠韵的形式，使话剧的语言基本符合“汉语语音链上的快慢律（k）、声韵律（s）、音顿律（d）、平仄律（p）、长短律（c）、重轻律（z）和抑扬律（y）七种节奏形式”②，这样不仅能使句子抑扬顿挫、声情并茂，增强语言的感染力和表现力，也造就了一种节律的美感。据笔者统计，《高行健话剧集》收录的《野人》《车站》等戏剧中重字叠词大致就有862处，宽泛意义上的双声叠韵大致也达到1126处，其中除了一些明显的称谓词如妻子、小号、音乐、演员外。（文中着重号为笔者所加）

一、AAA/AAAAA

在（1）中“砰！砰！砰！”押“eng”韵是守林人对天打出的闷雷似的枪声的形象写真，节奏分明，声音浑厚低沉，犹如守林人向破坏森林的众人，发出的苍凉而凄厉的愤怒与抗争。“啊啊啊”押“a”韵声音响亮，干脆利落，节奏分明，感情强烈，在简短的单音节重复的强调中，把众人对守林人表现的愤怒与仇恨推向高潮。再加上音响的使用，与重字叠词的形式相互结合在一起，使声韵律更加和谐，更能增强节律感。例（2）中用简单的单音节反复的形式，就像乐谱中单音的反复独奏，在语音链上形成等音长和音空的音顿律之美。其中，“伊”“呀”和“唏”是叠韵字，符合声韵律之美，“同韵字的反复使用犹如音乐中的和声，又给人以音响的和谐之美”③，从而增添了节律的无限的美感。

二、AABB

蜜蜂的感情像一支清远的笛声，即使有时是忧愁的也总是那么悠扬。在（1）中充分地显示了蜜蜂的机敏、灵活，除了“认认真真”的AAAA四字形式外，还有AA、ABA、ABB的多种复叠形式，这几种形式的组合基本符合声韵律、长短律；“正经”和“日子”是叠韵，“家具”是双声，“作”和“的”“去”和“具”押韵，使该句有了节律之美。蜜蜂的话韵脚多变，节奏清晰，增添了音乐的旋律美。

高行健曾经愤怒于人类肆无忌惮地砍伐森林，破坏自然风光，他借生态学家之口控诉了人类的行为。在（2）中生态学家的感情像一支富有战斗性的号角，发出了含着悲壮、急切的“救救森林”的最强音。其中在节奏群层上“壮美的”和“宁静的”，“骚扰”“砍伐”“践踏”“焚烧”和“掠夺”“剥光过的”和“处女般的”又符合音顿律、声韵律、快慢律、轻重律、抑扬律、长短律的形式，声调铿锵，有着瀑布飞流般的惊心动魄的气势，所以这句话连在一起来读，旋律刚强，情绪激动，具有很强的节律美。

研究组的血钙浓度恢复正常时间指标(3.24±1.45)天显著短于参照组(4.54±1.04)天,统计学有差异(t=5.736,P<0.05)。

三、ABAB

（1）师傅俺进城不光是整两个钱花花，俺有的是手艺，俺在乡下有饭吃，俺，打个架子床，打个饭桌子，做个碗柜，一家老小就饿不死。

师傅是一个自视甚高的人，他就像是一把弦子的独奏，拉出的是孤独、高傲的乐曲。（1）中的“拨弄拨弄”简单的词语的重复，便道出了自己的不屑，再加上运用了反复的修辞手法也延长了音长，在听觉上达到一种连绵起伏的效果，使自己的情感更加突出。“花花”是叠音，“艺”与“子”“死”押韵，这就形成声韵和节奏上的美感，增加了节律美。（2）中也有同样的效果，这是以一种独白的方式表现出来的，“半天”是叠韵词，“天”和“眼”押“an”韵，“退”和“回”押“ui”韵，读起来响亮，这又是一种随韵，使节奏摇曳多变，在客观上也造成声韵美和节奏美。ABAB的形式就像是琵琶用低沉的幽幽曲调独奏出的窃窃私语，诉说着演奏者的衷肠，显示出其强烈鲜明的语气和情感。

四、AAB

野人学家要从十岁的孩子那得到关于野人的信息，他只能以平和、轻松的语气来使孩子产生亲近感。（1）中野人学家请孩子吃巧克力，又以亲切的语气来使孩子放下警惕，消除陌生的距离感，以进行询问。（2）中媒婆是一位长者，为了表现自己对李老大家小儿子的喜爱和满意，她称他为“小小子”，“子”与“哩”押韵这样同样也制造了轻松活泼与亲切的氛围，把一个见面三分笑，能说会道的媒婆形象刻画得惟妙惟肖。因此，像“吃吃看”“说说看”“小小子”这样AAB的形式就像儿歌《两只小小鸭》中的节拍。从听觉上来讲，总给人一种节奏轻松跳跃、旋律活泼让人产生一种舒适和亲切的轻松感。

五、ABCC

《绝对信号》中的车长是高行健描绘的带有意识形态色彩的一个人物，他以自己丰富的经验和高度的责任感引以为傲。在对年轻人的话语中，他常常带着说教的意味，语气也显得沉着冷静。（1）（2）中的话就有这样的效果，就如快板打出的节奏那样干净利落，特别是（1）中句式大致整齐，基本符合音顿律、声韵律、长短律、抑扬律，增强了节律美；“的”“个”押“e”韵显得犀利逼人。

六、AABC

（1）中有着明亮的声音的少女，她的感情犹如二部合唱奏出的流畅、昂扬的曲调，节奏轻快简洁，音调轻松活泼、旋律悠扬，把一个少女的欢快、明朗和热情，形象地表现出来，表达了少女对烟雨和毫无矫饰的大自然的无比热爱。（2）中陈干事是一个趋炎附势、乖嘴蜜舌的典型的小人形象，就像是《雷雨》中的鲁贵一样，“他的话语就像是乐器中的吹着高调的巴松一样，是一个典型的小丑的形象：他明明是一条狗，可却偏偏觉得自己很高贵。”④

高行健说：“话剧中使用的语言应该是一种能够唤起可见的舞台形象的有声语言。”这种有声语言不同于文学的警句和格言，是一种能够增强话剧表现力的语言，高行健的话剧中使用了大量的重字叠词和双声叠韵词，十分注意声韵和节奏的和谐，增加了节律的美感，为我们更好地、多层面地理解话剧中的节律美提供了一种新的视角和可能性。除此之外，高行健的话剧中还存在着很多其他的能增强节律美的形式，如复调性和修辞格的运用，等等，不再一一赘述。

①高行健：《要什么样的戏剧》，《文艺研究》1986年第4期，第90页。

②③吴洁敏、朱宏达：《汉语节律学》，语文出版社2001年版，第92页，第115页。

④郭怀玉：《重字叠词流异彩，双声叠韵谱新章》，《名作欣赏》2010年第1期，第112页。

作者：程振慧，沈阳师范大学2014级中国现当代文学硕士研究生。

编辑：赵红玉E-mail：zhaohongyu69@126.com

本文系2013-GH-142河南省教育厅人文社会科学项目《百年话剧中的音乐元素研究》的阶段性成果