浅析抗战剧《民兵葛二蛋》中的人物形象塑造

⊙胡 阳［山西大学文学院， 太原 030006］

浅析抗战剧《民兵葛二蛋》中的人物形象塑造

⊙胡 阳［山西大学文学院， 太原 030006］

从1958年北京电视台成立以来，电视作为具有巨大影响力的传播媒介之一，肩负着宣传国家政治和集体道德观念的作用。那么，以军事、战争等为主要表达内容的电视剧，凭借着其对于中国人民解放战争的重现和对于英雄人物的塑造，从一出现，就受到了广大电视观众的喜爱。新世纪抗战剧中，对于主要人物的塑造随着时代主题的变化也在逐渐发生着改变，从2004年来，平民英雄活跃荧屏，2012年由韦大军执导的传奇抗战剧《民兵葛二蛋》在人物形象塑造方面，有很多与之前同类型电视剧不同的地方，值得我们关注与讨论。

人物形象 抗战题材电视剧 军人塑造 电视艺术

一、对传统抗战英雄形象的颠覆和创新

抗战题材电视剧于2006年至今进入到激情探索与唱响主旋律的创作阶段，电视剧作为叙事艺术，叙事艺术以塑造生动的人物形象为根本任务。①这一阶段所出现的高收视抗战电视剧如：《我的团长我的团》《雪豹》《打狗棍》和《民兵葛二蛋》。剧中的英雄形象深入人心：带领“小人物”讲述心灵化战争史的龙文章，被现实时局逼迫抗日的传奇领袖周卫国，带领打狗帮家族齐抗日的戴卫国，还有一无所有的民兵抗日小队长葛二蛋。这些英雄形象都与“高、大、全”的传统英雄形象不相符合，他们不一定是杆正苗红，正规军校部队出身，也不一定一出现便是高级将领，不一定是各项技能样样强，熟知兵法，打哪儿哪儿准。而是在以突出人性为基础上，将他们塑造得更加平民化，更接地气，以摒弃完美主义的雕刻手法，让这些响当当的人物在高大杰出的同时，也不免有一些缺点和不足，这不仅体现了新时期军事抗战题材电视连续剧人物创作的首要特点，也利用此创新使得观众在接受心灵洗涤的过程中，更加贴近人物，产生共鸣。

以《民兵葛二蛋》中的典型人物葛二蛋（黄渤饰）为例，从电视剧第一集的第一个镜头，就深刻地体现着对英雄人物形象的颠覆。由黄渤扮演的葛二蛋穿着破破烂烂，坐姿散漫，操着一口地道的山东方言，口吐不雅之词乃是常事儿，他在村外头的破庙里伙同兄弟麦子使诈，骗赢了别人的钱，举手投足间一副吊儿郎当、流里流气的模样，仿佛赌博对他来说就是家常便饭，甚至连剧终时导演也“贴心地”安排两兄弟在赌博的场景之中探究革命与人生。紧接着，就出现葛二蛋被父亲逼着相亲的场景，在给人的第一印象中，这个葛家村的大龄剩男形象与传统的抗战英雄形象是无论如何也挂不上钩的，这也就引起了观众的兴趣，对这个人物之后是如何走上抗日道路，成为抗战成功的关键性人物产生好奇。

其次，葛二蛋的人物性格是“重情重义，爱恨分明”，与之前以弘扬主旋律为基础的抗战题材电视剧创作中出现的英雄不同的是，葛二蛋不再是一个符号化的零瑕疵抗战军官形象，而是一个农民出身、有血有肉、机敏勇敢、沉着冷静的民兵队长。在整个葛家村被吉田带领的日本军队烧杀抢掠之后，家破人亡、一无所有的葛二蛋打心底里恨透了日本人，坚信村中出现了汉奸走狗，一心想要为全村人报仇的他从此坚定地走上了抗战的这条道路。在得知是父亲葛财旺为了皇军所给的二百块大洋而提供信息给吉田造成全村一百五十多口人被残忍杀害之后，葛二蛋无法原谅父亲，一度视他而不见，欲与之彻底决裂。但父亲在端掉鬼子毒气弹窝点的重要战役中，舍生取义，用自己的牺牲换来了战役的胜利，面对父亲悲壮地离开，葛二蛋也许从心底里理解了父亲，理解了父亲的无知和对儿子那种单纯的爱，二百块大洋只是想给儿子好好地娶个媳妇、成家过日子。面对民族大义，葛二蛋立场坚定，“要将在中国地盘儿上撒野的鬼子都赶回老家去”，“中国人不打中国人”，“只要能打鬼子，其他的都不重要”。而在这一点上，反面人物麦子则与葛二蛋形成了强烈的反差，从小就是孤儿的麦子没有家庭的观念，没有民族的信仰，只有一个认识和一个愿望。麦子认为只有武装自己，才有话语权，必须拥有一支属于自己的军队，才能存活到最后，但最终事与愿违，含恨离世。面对爱情，葛二蛋又略显可爱，他一开始就认定孟喜子是自己的爱人，在塔湾村老孟家却吃到了孟喜子的闭门羹。也许是情敌刘排长的实力太过强大，葛二蛋有些憋屈和自卑，一度掉进醋缸中无法自拔。但他始终在心里默默地爱着孟喜子，最终虏获了孟喜子的心。“重情重义，爱恨分明”的英雄形象跃然荧屏，观众在娱乐的氛围中感受着那段传奇的抗战岁月。

最后，在英雄主义的人物塑造中，剧中还有两个小人物值得我们关注。一个是塔湾村最俊的后生，生性胆小怯懦，专情于孟喜子的王喜宽，一个是以“混日子”为生存宗旨，但内心却最重情义的二鬼子老张。两个看似与英雄毫无关系的人物，最终以自己的牺牲诠释了战争年代青年人面对生死、面对民族的复兴、面对兄弟的存亡、面对人性的纠葛，最终还是勇敢、真诚、奉献地谱写了这段历史上青春的赞歌。

二、不同阵营中军人形象的不同塑造

《民兵葛二蛋》讲述了抗日战争接近尾声的多方政治集团博弈下的战争故事。这也决定了故事中不但有共产党、日本军队，还有皇协军和国民党。战争是残酷的，但是人性却是永恒的，战争中也需要有人性的存在。就像是苏联现代作家西蒙诺夫在回忆第二次世界大战时所说的那样：“不管我们的动机如何高尚，战争对于每一个尚未失去人的品格的人来说，仍然是一种反常状态。”②《民兵葛二蛋》中人物形象的刻画就不单单是局限于对中国百姓、中国军人的形象塑造上面，同时也有对于其他不同阵营中的人物形象的塑造。

前文中提到的在皇协军中任职的老张，最后关头，为了拯救葛二蛋，不顾生命危险，通风报信，最终被曾经救过自己一命的“恩人”麦子数枪击毙，临死前，嘴里还念叨着：“我们是兄弟啊，正儿八经的”。这也恰恰从侧面反衬了麦子与葛二蛋的友情，是那样地让人无奈与心寒。战争的胜负欲有时让人性显得如此微不足道，可是，从一直帮助麦子和葛二蛋的老张身上，我们看到了什么是真正的情义，什么是正儿八经的兄弟。

国民党中的老周依旧展示了历来抗战剧创作中国民党的“高素质”，衣冠楚楚，住宅舒适，吸的是进口香烟，看得懂英文和化学公式，武器充足，队伍齐整，严格执行上级命令，刻板且少人情味。同时，被老周救下并且一手培养起来的苗子，从傻乎乎脏兮兮的村妹子，出落成葛二蛋都认不出来的“周太太”，不论是样子上还是能力上都有了一个改头换面的变化，而与老周不一样的是，苗子内心依旧是个重情重义的傻姑娘，一而再，再而三地对昔日的伙伴心存幻想，最终死在了麦子的手上。

最值得一提的是日本军官吉田和他的妹妹良子。吉田阴狠毒辣，杀人无数，为了胜利不惜牺牲所有，最终被葛二蛋和麦子联手杀死。除了一向令人恐惧的日本军官形象，剧中良子这一人物形象的设计，给血腥残忍的战争叙事吹来了一股清新的异国风情。饰演良子小姐的演员汤晶媚长相清纯，笑容甜美，温柔的语气吐露着标准的日语和略带生涩的汉语，一心认为“哥哥是个好人，是为了国家才来到中国”。在良子的心里，她不排斥中国人，她是善良的。因为她爱麦子，便会给麦子做好吃的；她不辞辛苦地整理教室，希望利用无聊的光阴来教中国孩子说日语；她明知道葛二蛋绑架了她，但还是愿意隐瞒以平息事端。战争使得人性善良的良子成为了令人惋惜的牺牲品，她来错了地方，爱错了人，最终在哥哥的照片前含泪自尽。不同的阵营中不同的人物塑造，让本剧的层次更加丰富，情节交错，爱恨情仇夹杂在其中，更立体更全面地展现了战争中人与人性的丰富与深刻。

三、人物命运在历史与艺术表达上的意义

怀着期待，《民兵葛二蛋》果然给了我们一个主旋律的结局：葛二蛋，正式宣布加入中国共产党，在红色党旗的映衬下，他依旧操着一口山东方言，但誓词宣读的铿锵有力，句句深入人心。革命胜利了，葛二蛋在一步步地磨炼中不断地成长与蜕变，从服装造型到言谈举止，真正地变化为一个共产党民兵的形象。而在同样基础上，一头扎进皇协军队伍里的麦子，就将生活的路越走越窄，最终死在了自己同胞的枪子下，就连死都没有放下心中当一方霸主的狭隘思想。怀着非人道主义的想法侵略他国的入侵者，结局一定是凄惨的，这一层面毋庸置疑。说到底，是思想决定了选择，选择影响着结果，人物命运在历史与艺术表达上的意义显得格外重要。此剧看到最后，让人越来越亢奋，面对着不太可能完成的任务，一个如此小的人物竟然突出重围，迎接了新生活，这无疑是对所有观众心理上的一种鼓励与支撑，在党和国家的正确引导下，只要我们坚定信念，勇往直前，就一定能够成就梦想，获得成功。

《民兵葛二蛋》以平民化的视角塑造了如此鲜活的人物形象，给观众以审美心理的满足。从《亮剑》中的李云龙到周卫国再到葛二蛋，“观众对他们的认同，并非仅仅是在转型期的社会文化背景下，人们对颇具现代价值观的草莽英雄喜爱之情的自然流露，也从某种程度上折射出中国人长久以来对真实生动的主旋律艺术形象的渴望，以及对虚假‘高大全’式英雄人物的逆向驱动力”③。《民兵葛二蛋》以平民化的视角来塑造人物，不仅满足了观众对于英雄领袖人物的构想，也将战争中最真实最细腻的情感表达出来，得到了观众情感体验上的认同。

① 张智华：《电视剧叙事艺术研究》，中国电影出版社2013年版，第94页。

② 刘雨：《一个忠义双全的国民党军人形象》，《吉林大学中国现当代文学硕士学位论文》2007年3月。

③ 萧莹莹：《军事题材电视剧形象塑造的突围》，《北京电视学院学报》2006年第3期。

作 者：胡 阳，山西大学文学院戏剧与影视学在读硕士研究生，主要研究方向为戏剧影视理论与创作。

编 辑：郭子君 E-mail:guozijun0823@163.com