论蒲剧打击乐的组成与功能

2015-07-13彭红升河南省灵宝市蒲剧团472500

大众文艺 2015年18期

关键词：鼓点记号打击乐

彭红升（河南省灵宝市蒲剧团 472500）

论蒲剧打击乐的组成与功能

彭红升（河南省灵宝市蒲剧团 472500）

蒲剧中的打击乐，又称“武场”。主要有：板鼓（包括手板、堂鼓、擂鼓）、铙钹（手钗）、马锣、梆子、手锣五大件。

在演出中以鲜明强烈的节奏、音型、音响等效果烘托感情、渲染气氛。配合着唱、念、做、打来表现它的功能。更善于表现激烈的战斗场面，即矛盾冲突激化时人物的内心世界。

蒲剧有很多程式化的“鼓点”即“锣鼓经”。它在长期的舞台艺术实践中，不断地继承、改革和创新，从而成为帮助演员表演及抒发思想感情的各种重要艺术手段。

打击乐的组成

一、蒲剧

（一）板鼓

板鼓在蒲剧音乐中占有特殊的地位，是整个乐队的总指挥。剧情的发展变化，乐队即表现的轻、重、缓、急都随着板鼓的变化而变化。

演奏者左手执指板（手板），右手执板签（鼓条）：例如〔浪浪罗〕乙打乙打打其中“乙”就是左手执指板摇击的发声记号。“打”就是右手单签敲击板鼓的发声记号。演奏者两手执鼓签成为双签击鼓的形式。例如：〔介板起板〕乙才才仓呆呆……仓才仓才仓仓才仓 —‖其中“打”为双签同时击板鼓。为双鼓条滚击。以上例中的“乙打乙打打”和都是锣鼓点子的开导部分。一个鼓点的引入往往都是板鼓作为“开头”又称“下底锤”。不同的“开头”引出不同的“点子”。板鼓就是这样来指挥打击乐队的。

板鼓在指挥乐队时，往往灵活性很大，根据剧情需要，速度突然加快、突然减慢、突然强击、突然加花某种变化去引导乐队。

手板（指板）在唱腔中一般都打在强拍上，起着稳定节拍的作用。手板发音记号为“扎”或“乙”。单签击鼓记号为“打”“打打”一般用于强奏。双签（双鼓条）同时击鼓记号为“八”双鼓条先后击鼓记号为“八打”，轻奏滚击记作“○都儿”或双签滚击落尾记作“拉”。

（二）铙钹

在击乐中仅次于板鼓（即半个指挥作用）。铙钹的音响定为“B”音，即蒲剧音乐G调的“3”音。

演奏时铙钹要求追随板鼓的底锤，给人以鼓点的敏感性。铙钹还有它的灵活机动性、音响的强弱、节奏的松紧速度的快慢与丰富，都是追随板鼓底锤由铙钹来显示的。

另外，它能使整个鼓点“锦上添花”，富有生气。如果铙钹在弱拍位置上敲击，音响效果有不稳定的感觉。例如：〔擂锤子〕

渐慢 ……

‖打仓才才才才才才 …… 打仓才才才才才才…… 呆呆仓 ○都儿才呆呆仓 ○都儿才 ○都儿仓才仓都儿仓才仓都儿乙才才仓 ○都儿仓 ○ ‖“才”音响十分强烈，有紧促急迫之感。鼓点结束时不打最后一罗，“才”音不稳定的感觉最明显。

铙钹的发音记号为“才”或“且”（手锣同铙钹同击）铙钹的闷击记号为“朴”。

铙钹还有特殊的颤音效果。在强击之后，两扇铙钹内面轻微接触所产生出来的音响便造成连续不断、急促不安的颤音效果。如：“才—”或“仓才—”。这个“才—”音就是特殊音奏法。又如：带有杀气的降场内锤。“打八○ 仓才仓才仓朴○ 仓才才才才才才 ……”。这里的“朴”就是铙钹的闷音，它便造成“才”与“朴”明显的明暗对比。

（三）马锣

马锣在击乐中音响最大，音色厚实豪壮。它是击乐中的骨干，所以往往奏在强拍上。由于它声音突出起到分句分段的作用。

马锣的音响定为G音，即蒲剧音乐G调“1”音。

马锣它与其它乐器配合比较和谐、稳定性强、终止感明显，因此鼓点往往结束在“仓”上。

马锣的发音有“仓”“光”“匡”等记号。多数用于马锣、铙钹、手锣同击。“光”有时代表马锣、铙钹、手锣击散音。马锣弱奏记号为“顷”。如：〔七寸子〕打 ‖光光都儿︱光光乙 |︱（白） |乙才乙︱光光光 |乙光乙才︱光光○ ‖其中的“光”为马锣强奏，“顷朴”是马锣，铙钹交替弱奏。

（四）梆子

蒲剧音乐中，梆子起着“骨节”作用。它既能控制音乐的强弱，又能使音乐的节拍、节奏相对稳定。

梆子分梆底和梆槌。蒲剧梆子是由枣木制成（最好用木心，有时也用紫檀木做）这样的木质坚硬而结实，发音又高又尖。它与板鼓、板胡等乐器配合起来声音很协调，富有特色。

（五）手锣

手锣在击乐中也是重要乐器之一。音响效果很有特色，它发音清脆、明朗、节奏活泼。

音响定音为“A”音，即蒲剧音乐G调的“2”音（或“1”音）。

在鼓点进行中它一字不漏的敲击，尤其在“五锤”“硬四锤”“缓头”“四击头”等鼓点演奏中具有“画龙点睛”之神。音响效果清脆鲜明，引人注目。