浅谈电视剧对白写作

逄格炜 （中国传媒大学艺术学部戏剧影视学院 100024）

卢照光 （青岛市黄岛区职业教育中心 266000）

浅谈电视剧对白写作

逄格炜 （中国传媒大学艺术学部戏剧影视学院 100024）

卢照光 （青岛市黄岛区职业教育中心 266000）

电视剧对白不等于生活中的谈话。谈话从生活中跃迁到电视剧里，变成电视剧对白，需要具有一定电视剧对白写作素养的创作者付诸行动。在行动中，只有主观努力不行，还要具备一些客观条件。

谈话；电视剧对白；技巧；状态

电视剧对白不等于生活中的谈话。谈话从生活中跃迁到电视剧里，变成电视剧对白，需要具有一定电视剧对白写作素养的创作者付诸写作实践。在写作实践中，光有主观努力是不行的，还要具备一些客观条件。

一、电视剧对白不等于生活中的谈话

当朋友得知我的博士论文写的是电视剧对白的时候，不禁哂笑道：“电视剧对白与生活中的谈话有区别吗？”言外之意，电视剧对白与生活中的谈话没什么区别。可是我的回答是：电视剧对白与生活中的谈话是有区别的。

（一）从听话者的角度看

在现实生活中，听话者往往只出现在谈话现场。躲在谈话现场之外偷听的情况有之，但是并不多见，况且谈话现场的人往往并没有意识到他的存在。而在电视剧里，听话者除了往往出现在谈话现场（偶尔也躲在谈话现场之外），还往往出现在电视机前（电视观众）。电视剧就是为了被电视观众接受而制作和传播的，因此电视观众作为躲在谈话现场之外的偷听者（这还与躲在谈话现场之外的偷听者不同）的存在是必然的。对此，演员（包括谈话现场的说话者和听话者）自然心知肚明。

（二）从说话者的角度看

从表面上看，电视剧对白的说者是电视剧中的角色。但实际上，电视剧对白的说者是扮演电视剧中的角色的演员。而演员又是按照编剧的意思（剧本中的对白）来的。因此，演员只是编剧的传声筒，编剧才是演员背后更大的说者。当然，演员、编剧背后还有导演、制片人等。他们也对最终完成的电视剧对白产生了某种程度的影响。因此他们也是电视剧对白的说者。一言以蔽之，包括编剧、演员、导演、制片人等在内的创作者们才是电视剧对白真正的说者。

当然，他们说的都不是自己的话，而是电视剧中角色的话。也就是说，他们是在为别人立言。因此，电视剧对白是一种代言体。而在现实生活中，说话者在说话的时候代表的是说话者本人；说话者说的话一般是由自己想出来的，很少是别人授意的。简言之，现实生活中的谈话背后没有像电视剧对白创作者那样的特殊群体的存在。因此，如果非要把现实生活中的谈话归入什么体的话，那么它应当是“自言体”。

（三）从媒介形式的角度看

电视剧对白从属于电视剧。而电视剧的其媒介形式是电视。我们知道，电视是一种大众传媒，因此，电视剧传播具有大众传播的性质。在这一点上，电视剧对白传播也不例外。而现实生活中的谈话往往是面对面的，不借助某种有形的物质媒介。即便是借助信件、电话、手机、电报等进行，从大的方面讲，也属于人际传播的范畴。

电视剧对白具有机械复制性。作为大众传播，电视剧对白传播无远弗届，受众面广。这都是现实生活中的谈话所不具有或不擅长的。而现实生活中的谈话的亲和力、互动性、私密性也是电视剧对白传播所无法比拟的。

（四）从文本的角度看

电视剧对白（作名词用）与现实生活中的谈话（作名词用）也是不一样的。美国电视专家罗伯特•希里尔德说：“在电视剧里，对现实生活中的人物对话作提炼是非常重要的。电视剧中的对话应该避免重复；剧中对话应对所表达的思想有所概括；剧中对话应该有人物的个性；剧中每一次对话的意图要写得让观众明了；对话要写得循序渐进，从而带动整个剧情发展；对话即使是在表现发展中的剧情时，也应对人物作必要的交代，对人物的背景作必要的介绍。”1言外之意，现实生活中的谈话缺乏提炼：在现实生活中，谈话难免有重复的地方；现实生活中的谈话，对所表达的思想也缺乏概括；在现实生活中，说话者缺乏个性；在现实生活中，说话者的意图不一定明确；在现实生活中，说话过程不一定是循序渐进的，说话的结果不一定激发行动；在现实生活中，特别是在彼此熟识的情况下，没必要对人物及其背景多作介绍。这的确道出了电视剧对白（作名词用）与现实生活中的谈话（作名词用）的区别。

总之，电视剧对白与生活中的谈话不但有区别，而且有本质的区别：电视剧对白是艺术范畴里的艺术元素，而生活中的谈话只是一种生活现象。进而言之，生活中的谈话只是谈话者参与的结果，而电视剧对白在此基础上还经过了编剧“按照美的规律来建造”2的创作过程。

二、创作者的电视剧对白写作修养

在上一节里，我们说电视剧对白源于生活中的谈话。深入生活，向生活中的谈话学习有利于提高我们的电视剧对白写作水平。但是要写好电视剧对白，光有生活中的谈话的积累和体验还不够。我们都知道“巧妇难为无米之炊”这句俗语。这只是揭示了问题的一个方面。问题的另一个方面是：对于一个不会做饭的人，一个烹饪技术不好的人，就是有了米，照样吃不到可口的米饭。对于米饭，我们不仅要看到米的重要性，也要看到巧妇的重要性。对于电视剧对白，我们不仅要强调生活中的谈话的积累和体验的重要性，还要强调创作者的电视剧对白写作素养的重要性。一个能言善辩的人不一定能写好电视剧对白。一个以窃听为职业的人不一定能写好电视剧对白。原因就在于他们缺乏电视剧对白写作素养。

电视剧对白写作素养是一个复杂的问题。它不仅关涉写作者的观察力、感受力、想象力，还关涉写作者的表达力等。但是简而言之，电视剧对白写作素养的核心是电视剧对白写作技巧。所谓技巧，中国美学家王朝闻先生说“是一种在艺术上反映生活和表达思想感情的能力”3。由是观之，电视剧对白写作技巧就是写作者用电视剧对白“在艺术上反映生活和表达思想感情的能力”。技巧有多么重要呢？美国文学批评家马克•肖勒甚至说：“内容（或经验）与完成的内容（或艺术）之间的差距便是技巧。”4我们同样也可以说，生活中的谈话与电视剧对白之间的差距便是电视剧对白写作技巧。换言之，电视剧对白写作技巧使从生活中的谈话到电视剧对白之间的距离不再遥远。

当然，作为一项技能，不同的写作者掌握的电视剧对白写作技巧有个高低优劣之分。基于大致相同的生活中的谈话，有电视剧对白写作技巧的写作者写出来电视剧对白的与没有电视剧对白写作技巧的写作者（普通人）写出来的电视剧对白不一样，有高超的电视剧对白写作技巧的写作者写出来的电视剧对白与有一般电视剧对白写作技巧的写作者写出来的电视剧对白不一样。以求婚的对白设计为例：

示例1

男孩：请你嫁给我吧？！

女孩：好，我嫁给你。（over）

或者，女孩：不行！（over）

示例2（来自电影《法国中尉的女人》，编剧：哈罗德•品特）

欧内斯蒂娜推门：查尔斯。

查尔斯：欧内斯蒂娜。

（仆人谈论）

查尔斯：你也知道我从伦敦来林城已有六星期了。

欧内斯蒂娜：我知道。

查尔斯：我为找寻化石而来，但我为你而留下。

欧内斯蒂娜：哦。

查尔斯：因为有你热情相陪。

欧内斯蒂娜：谢谢。

（仆人谈论）

查尔斯：我想向你父亲提婚，好吗？

欧内斯蒂娜：好啊。

查尔斯：我不知道他是否赞成。

欧内斯蒂娜：你是说那全由父亲决定？

查尔斯：不，由你决定。

欧内斯蒂娜：当然，父亲会依我，我可以做主。

查尔斯：那么，请你怜惜我，我深爱着你，请你嫁给我吧。

欧内斯蒂娜：哦，查尔斯，我对此期待很久了。

（仆人谈论）

查尔斯：这不是什么鲜花，但可以吧？

欧内斯蒂娜：哦，查尔斯。

示例1的对白既不表现人物性格，又不吸引人。这样的对白设计一点技术含量都没有，出自不掌握电视剧对白写作技巧的普通人还说得过去，要是出自编剧之手，那只能证明他很平庸。

示例2就大不一样了。

第一，两个人的对白用词简洁、准确，甚至有一些书面语。这都是舞台剧台词的典型特征，让人觉得这是在演戏。而这的确是段戏中戏。

第二，对白紧扣人物心理：欧内斯蒂娜略带矜持，却是非常乐意嫁给查尔斯；而查尔斯怀着忐忑不安的心情来试探欧内斯蒂娜的心思。

第三，仆人的谈论把整场求婚对白切分成四个环节：第一个环节，打招呼；第二个环节，查尔斯表示感谢和恭维；第三个环节，查尔斯先是旁敲侧击，然后径行直遂；第四，结束。这样，整段对白层次分明，摇曳生姿。

总而言之，示例2的对白非常出彩。这就是大编剧所为！

由此可见，电视剧对白写作者要学习和掌握电视剧对白写作技巧，并不断提高自己的电视剧对白写作技巧。只有这样，他才能写出好的电视剧对白来。

另一方面，在电视剧对白问题上其他演职人员要重视编剧的发言权，而不是无视编剧的存在。2014年电视剧《美丽的契约》的编剧宋方金指责宋丹丹改他写的台词一事吵得沸沸扬扬。这一事情之所以引起了很大的反响，是因为演员改编剧写的台词的不在少数。那么，是不是演员一定不能改编剧写的台词呢？倒也不是。因为尺有所短寸有所长，编剧的电视剧对白写得再好，也总有考虑不周到的地方。此时，演员根据实际情况做出调整对剧作来说也是必要和有益的。但是演员在改编剧的台词的时候，最好是经过导演的同意，因为导演要对电视剧的艺术质量负总责。而导演在决定要不要接受演员对某些台词的修改方案的时候，要听取编剧的意见，因为某些台词往往关联着前前后后的很多东西，稍有闪失很容易与其他戏接不上，而编剧是相当了解剧情的，编剧的意见是相当权威的，听取编剧的意见只有好处没有坏处。因此，宋方金最应该指责的恐怕首先是导演——没有导演的认可，演员对台词的任何改动都是无效的；没有听取编剧的意见就认可演员对台词的修改则是粗暴和武断的。

在这方面，我们要向拍电影的姜文导演学习。在拍电影《一步之遥》的时候，姜文除了与郭俊立合作编剧之外，还邀请台词写的很出彩的资深编剧廖一梅跟剧组对台词进行把关和修改。这样，人尽其长。拍出来的片子才可能做到最好。如果越俎代庖，包办代替，让其他演职人员随意更动编剧的对白，很可能把对白越搞越差，使剧情混乱不堪。

三、电视剧对白写作的其他条件

当然，创作者的电视剧对白写作修养只是写好电视剧对白的一个重要条件。创作实践才是第一位的。5创作者的电视剧对白写作修养再好，如果不付诸行动，也写不出电视剧对白，更不用说出彩的电视剧对白了。因此，重要的是去写——在电视剧对白写作中施展电视剧对白写作的才华，见证电视剧对白写作的素养。

这就说到了电视剧对白写作实践。电视剧对白是写作实践的产物。没有写作实践，电视剧对白最多是编剧心中的构思。在实践中，创作者要写好电视剧对白，除了要有一定的电视剧对白写作修养和主观努力以外，还有一些客观条件。如写作时间、写作地点、写作状态等。

（一）写作时间

写作电视剧对白要有时间上的保证。时间少了，完不成任务。时间不对付，也写不出，写不好电视剧对白。如有的写作者是夜猫子型的，白天休息晚上写作。如果硬给他扳过来，他很可能就写不出东西来了。路遥说自己早晨从中午开始。如果强令早晨（起床）从早晨开始，那他恐怕也写不出好东西来。每个写作者都有自己的写作的最佳时间。因此，悉德•菲尔德说：“你需要找出写作的最佳时间。”6

（二）写作地点

电视剧对白写作需要安静的、少有人打扰的环境。为此，很多写作者选择了到一个陌生的地方去独处。如刘恒先生写东西，喜欢找一个地方，把自己封闭起来。电视剧本《贫嘴张大民的幸福生活》就是这样写成的。又如，倪学礼先生的电视剧本《有泪尽情流》是躲在中国传媒大学国际交流中心的宾馆里写就的。而石康的电视剧本《奋斗》也是他在宾馆里完成的。

（三）写作状态

写电视剧对白，除了要有合适的时间和地点以外，还要有一个好的写作状态。进入不了写作状态，再合适的时间、地点都写不出、写不好电视剧对白。如果进入了写作状态，就是开会的时候、在酒吧里也能写出好东西来。可见，相较于写作时间、写作地点，写作状态是写电视剧对白更关键的客观条件。

不过有的写作者容易进入状态，如邹静之先生，拿起笔来，很容易进入写作状态。因此，邹静之先生写作如上班，按上下班时间行事，时间安排上非常有规律。而有的写作者则不容易进入状态，要酝酿很长一段时间才能进入写作状态。如刘恒先生。在写作之前，他都要做大量的案头工作，经过长久的思索，等到进入状态后一挥而就。这样的写作更多的倚赖灵感。灵感来临，会没白天没黑夜地干。因此写作阶段生活规律性很差。

总之，不同的电视剧对白的写作者有不同的习作习惯。这些写作习惯多是由各个电视剧对白的写作者的自身条件决定的。因此我们称之为“写作规律”。各个写作者要找到并遵从自己的写作规律，把客观条件调整到最有利于写作电视剧对白的状态。只有这样，电视剧对白的写作者才能写出好东西来。

注释：

1.[美]罗伯特•希里尔德著，臧国华译.《电视剧的写作（一）》，引自《电视文艺》1982（10）：45.

2.[德]马克思.《1844年经济学哲学手稿》，引自纪怀民、陆贵山、周忠厚、姜培坤编著.《马克思主义文艺论著选讲》.中国人民大学出版社，1982：1.

3.王朝闻《新艺术创造论》.人民文学出版社，1963：288.

4.[美]马克•肖勒著，盛宁译《技巧的探讨》，转引自[英]戴维•洛奇编，葛林等译《二十世纪文学评论（下册）》.上海译文出版社，1993：32.

5.参见刘一兵《电影编剧的实战练习》，引自许还山、罗雪莹主编《敞开的门——中美现代电影剧作理论与技巧》.中国电影出版社，2009:261.

6.[美]悉德•菲尔德著，鲍玉珩，钟大丰译.《电影剧本写作基础：从构思到完成剧本的具体指南》.中国电影出版社，2002：166.

逄格炜，男，1976年生于山东省青岛市黄岛区。中国传媒大学广播电视艺术学专业博士研究生。青岛农业大学动漫与传媒学院副教授，影视艺术研究所所长。

卢照光，男，1974年生于山东省青岛市黄岛区。青岛市黄岛区职业教育中心教师。