设计美学内涵初探

何慧云

摘 要：在设计中，“美”的阐释有很多，每个人受到的环境熏陶、审美角度的不同，也会对“美”有着不同的理解。大师们对“美”描述时，也会结合自己的生活给出更具象的定义，通过对这些抽象定义的理解，具象定义能为设计打下理论基础，创造心目中最“美”的设计。

关键词：美学；艺术设计；审美意识；创作灵感

中图分类号：J0-03 文献标识码：A DOI：10.15913/j.cnki.kjycx.2015.10.021

1 美是情感在朦胧状态下的自由显现

“美”每天都出现在人们的日常生活中，每当谈到美的事物，人们都会下意识地将认同感附加到谈论的事物中，认同事物的某一特征，这些特征使人们感到身心愉悦，甚至是发自心底的赞叹。比如，当人们看到一座中世纪的风格教堂，或许会感叹其结构和装饰的美。美，究竟是什么？是形式上的构成？还是人的精神诉求？或是两方面的结合？一直没有标准的答案，只能凭借人们的喜好，判定一件事或物在认识体系中是美还是不美。对于美而言，缺乏一种群体意识上的认识。美是在时间和空间中存在的，不是即时的体现，具有时间跨度和空间维度，美的事物可以从古代到现代，跨越千年而魅力不减。美不是一种确定的状态，不是一种固化的东西，是事实动态发展在公众情感上的影响，且这种情感始终无法描述，是一种朦胧的状态，这种朦胧是自由、不受约束的。在这种状态中理解美，思路会拓宽，从而更好地体验美的东西、美的状态。

2 设计是一种创造性活动

设计是研究“人与人造物”“人与人”“人与自然”的关系，设计美学追求的是三者的完美统一、和谐发展。

设计美学与艺术美学有区别，但却始终脱不了联系。设计是为了满足人的生活需求而进行的合理造物活动，整个造物过程都在处理人与人、人与物和人与自然的关系。单一的造物活动仅仅是对一个物体进行雕琢，是用形式美的法则全力表现一个物体，造成后虽然很美、很动人，但在功能上并不一定适合人们使用；它的美或许用了很多的名贵的材料，目的是为了展示，没有考虑人与自然、物与自然的和谐相处，华而不实。设计美学追求的是造物过程中方方面面的合谐，这种和谐状态一旦达到完美，就是一件好的产品、一件美的产品。这种美体现了人文关怀，对他人、对自然和对其他产品都有一种关照。比如现代设计初期的产品，单纯的几何造型特别适应当时的机器化大生产，在短时间内生产出了很多适用的产品，为战后提供了很多民生产品。因此，在某种意义上，这些产品很美、很真、很善。

3 设计追求的功利是具体的、现实的

艺术追求的功利是观念的、形态的，而设计追求的功利是具体的、现实的。功利、功名利禄，多含贬义。但三国魏何晏的《景福殿赋》中提到：“故当享其功利，后世赖其英声。” 因此，功利可理解为功业所带来的利益。功业，是人们通过精心经营、努力实践而创造的效益，是一种积极的影响。艺术是社会意识形态的一种，是人类实践活动的一种形式，也是人类改造世界的一种方式。经营艺术追求的功利即扩大作品在思想层面上的影响、反映当地社会生活和更加满足人们精神需求和意识形态上的要求。这种作用在观念上的功利通过不同的形式展现在人们面前，是一种形态化的语言。相比之下，设计更趋向于将实际的问题通过功能整合，并配合一定的形式最终形成一个具备一定功能的实物。该实物在设计之初就具备了明确的目的——解决实际问题。

4 设计师的审美意识

审美活动是主体对客体的一种感性评价。人的审美意识起源于人与自然的相互作用过程中。自然物的色彩和形象特征，比如清澈、秀丽、壮观、优雅和净洁等，使人在作用过程中得到美的感受和体验，且人也按照加强这种感受的方向来改造和保护自身的生存环境。在对自然和生存环境的改造中，人们发明了工具，也产生了设计。从最普遍的观点看，审美意识存在于所有人的头脑中。但一个创造美、营造美好生活的人——艺术设计师，其审美意识应得到更全面、更深刻的认识。将意识作为出发点，艺术设计师应具有审美明意识、潜意识和下意识。明意识指的是艺术设计师积累的审美经验，比如阅读过的书籍、图片，听过的讲座等，是一种自我认识，并非本能；潜意识是指潜藏在人们一般意识下层的一股神秘力量，是相对于“意识”的一种思想，艺术设计师的审美潜意识是经过长期修炼后的一种积淀，这种积淀平时并没有特别的体现，但遇到敏感事件时，比如遇到审美客体的激发，能瞬间爆发强大的创作欲望，这类敏感时间既是灵感，也是爆破点，需要平时好的审美的积累，比如多看大师级的作品；潜意识是人心理上潜在的行为取向，而下意识仅从心理学的意义上看，即人的不自觉的行为趋向，艺术设计师需要审美潜意识激发灵感，更需要下意识地将灵感表达处理，可能是一种即兴表达，比如一些书法家、画家常需要在喝醉时才能创造惊天动地的作品，这些是他们下意识的行为，源自他们内心对生活、对艺术一种真实表达。

5 结束语

设计以创造性的活动解决问题为目的。如果除去策略等思维层面的设计，设计过程中的“物”是人类解决问题的载体，要想更好地解决实际问题，需要一个“漂亮”的设计载体。设计美学正是指导人们如何使这个载体更漂亮；但在“事”的层面，更好地解决问题的第一要素不是物的形态美，而是要更有效率地达到目的。此外，低效率、杂乱无章和毫无章法地达到目的，即解决问题时一塌糊涂，此设计也不会具有美感。因此，设计美学要符合设计中所要求的“合目的性”和“创造性”的双重属性，这样设计之美才更有意义。

参考文献

[1]张忠奎.漫谈设计美学[J].美术大观，2013（08）.

〔编辑：张思楠〕