论艺术的视觉平衡与三度空间的多样性理解

河南大学艺术学院　梁明利

论艺术的视觉平衡与三度空间的多样性理解

河南大学艺术学院梁明利

摘要：艺术的视觉平衡和空间的理解,是我们在艺术设计研究中的心理方向研究,在现代设计的思维中人的心理研究也是很关键的。视觉平衡与三度空间是我们设计方向注重的研究形式,也是我们从知觉经验中产生的物体的视觉概念和空间概念的研究。

关键词：视觉平衡；空间概念

中图分类号：J02

文献标识码：A

文章编号：1671-864X（2015）03-0050-01

一、视觉平衡的艺术形式

视觉平衡是设计中的心理反映，对设计进行理论研究，离不开对设计心理的研究。在艺术设计过程中，视觉形式总是伴随着心理反映而产生的，现代设计思维最重要的因素便是人的心理。设计构思所表达出来的形式和心理感应是现代设计的美学基础，它使设计的物质机能和效用功能更为深化，使心理反映和信息传达紧密结合在一起。

视觉平衡与物力平衡也存在着一定的区别。例如：为一名舞蹈演员拍的演出照片，可能看上去极不平衡，即使这名舞蹈演员在拍照的时刻，身体处于一个平衡的位置上，情况也是如此。沈阳和平广场耸立的毛主席雕像，虽然从视觉效果上看是一件极为完美的作品，但从物理学角度上看，当我们把雕像的右手放下来的时候，会发现两只手臂长度不同，这是因为，雕像是放置在一个很高的底座上而产生的视觉差。不管是视觉平衡还是物理平衡，都意味着同样的道理：其中包含的每一个事物，达到其停顿状态时所特有的一种分布状态。也就是说，对于一件平衡的构图来说，其形状、方向、位置诸要素之间的关系，都达到了如此确定的程度，整体具有的那种必然性特征，也就可以在它的每一个组成部分中呈现出来。然而，一件不平衡的构图就不同了，它看上去一种偶然的、短暂的、病弱的。给观赏者的感受，作品好像未完成，想进一步修改和加工。这样艺术作品所要传达的含义就变得十分不可理解了。

无论是绘画还是设计,都存在一个视觉平衡的概念,那么视觉平衡在现代的设计是很关键的。无论你是有意还是无意，平衡感对我们的视觉判断产生非常深刻的影响，人类在观看任何东西时其实都是在寻找一种平衡稳定的状态。

二、三度空间的多样性理解

仅仅先从空间来理解，一般会把空间划分成：二度空间和三度空间。在人们的视觉概念中客观物体都是立体的实实在在存在的，但是在艺术作品中怎么样能把这种客观物体表现出来，又能使人们一眼就能看出它是由该物体的视觉概念变形而来的，显然这是每个艺术家在绘画时都思考过这样的问题。拿一个表面看去很简单的物体——碗，来解释下这个问题。从上往下观看时，所看到的碗的形象只能是一个完整的圆形；从正面看到的视觉形象则只能再现出是一个左右对称的图形；从底下往上看去，所得到的视觉形象是两个中心对称的圆形；以上所列举的视觉形象，都是获取一个物体的完整的视觉概念时不可缺少的信息。但是要想把碗的形象完整的表现出来，显然从俯视45°角看上去的碗的形象是最可取的方面。

这表明了要想把一个物体完整的再现到二度的画面中，人们去看这个画时必须有一个前提条件，就是这个物体在人的大脑中已经形成了一个完整的视觉概念，没有了这个前提条件，他们很难直接的看到这个物体的本质。

“鲁道夫•阿恩海姆”指出：“从知觉经验中产生的物体的视觉概念，应该具有下面三个重要的特征：a、物体被看成是三度的；b、物体的形状具有恒常性；c、物体的视知觉形象（概念）不等同于从某个特殊的投影方位所见到的该物体的形象。”那么什么是三度视觉概念？“阿恩海姆”给出了概述：所谓三度视觉概念，就是不等同于物体的一个特定方面的概念。如果一个人想获得一个圆球或一个晶体的整体概念，就不能仅依靠从一个角度所得到的印象。因为一个物体的视觉概念，是从多个角度进行观察之后得到的总印象，这也正是体现了三度空间的多样性。

三度空间的多样性，在艺术作品中体现在各个方面，例如：三度空间中的投影、重叠、透视、透明等多个方面，在这里可以通过详细的分析一副艺术大师的作品，而得到深刻的揭示。这是一副在芝加哥美术馆见到的由索洛特绘的《大碗岛的星期天》，在这幅画中先谈论下三度空间的投影，拿在画面中间坐在地上两个和在他们左边的一对母女来说，受环境的影响坐在地上的人的投影显然被整个大的环境遮盖了，没有独立的表现出来，而这对母女的投影是我们能直接看到的。这说明了在同样的空间和统一的环境下，一样的对象表现出来的形象却不相同。在这对母女的投影中同时也体现了空间的重叠，在绘画中重叠是造成基本视觉概念偏离的主要手法。这幅画中有多处这样的手法，如：画中最右边的这两个人，很明显后边的男生被撑伞的女士遮挡住了很多，但是对于观赏者来说不难认整个人的形象，这也体现了三度空间多样性重叠的好处，它可以通过使各种形式关系在一个更加统一的式样之内集中，通过重叠法所得到的紧密的结构，具有明显的独特性，至少是削弱了每一个单位的完整性，最后产生的，不仅仅是一种“关系”，而是由各群在物之间的相互牵制而产生的集聚和分散。在重叠的手法群在的同时，也体现出了透视的手法，这也正是证明了三度空间多样性。

参考文献：

[1]鲁道夫•阿恩海姆，腾守尧等译.艺术与视知觉.四川人民出版社，1998；604-605

[2]宁海林，马明杰.阿恩海姆的建筑空间观[J].城市问题，2006，（03）∶86-88.

作者简介：梁明利,女,河南濮阳人,河南大学艺术学院,硕士研究生,研究方向：平面艺术设计