简析库布里克电影中的旁白

张琳瑜

（武汉大学 艺术学系，湖北 武汉 430000）

简析库布里克电影中的旁白

张琳瑜

（武汉大学 艺术学系，湖北 武汉 430000）

电影艺术的视觉与听觉效果同时共存、相互作用，不同的声画关系会产生不同的意想不到的视听效果。电影旁白的叙述视角分为“第一人称”的主观视角和“第三人称”的客观视角。本文结合库布里克的电影代表作分析旁白的作用和特点。

旁白；库布里克；电影

库布里克电影大多改编自文学作品，而文学作品是靠单纯的文字来表达情感﹑表现主题的。

旁白是文字的外化，是电影中的文学元素，是电影中的“介入叙事”。库布里克的每部电影几乎都采用了不同形式的旁白，也许是因为旁白是一种独特的声音运用，能让其电影更符合原著，更直指人心，实现其价值引导。

库布里克是一个非常风格化的导演，犯罪﹑性﹑暴力一直是他关注的重点和他电影表现的主题。主题决定旁白，库布里克电影中的旁白具有鲜明的悲观色彩，并且大多是对画面的重复叙述。

库布里克电影中的悲观不是煽情，而是带着对人类社会的不信任。但是，大部分人对世界抱有美好的想象。库布里克需要动用一切方法，向观众传达自己对人性﹑对社会的悲观认识，其电影人物往往是疯狂偏激的。库布里克电影中的旁白起到了强大的说服和引导作用，使导演的个人意识和影片主题得到体现。

电影文本和文学的叙事结构具有一致性。除了文本内容外，我们还要考虑叙事视角。旁白的叙述视角一般分为“第一人称”的主观视角和“第三人称”的客观视角。从记录到叙事到蒙太奇，再到声画结合﹑声画错位，不同的声画关系会产生不同的意想不到的视听效果。

第一人称的旁白一般作为主人公的回忆或者自述，给观众提供了一个既定的视角即主人公眼中的世界，带有一定的主观性。《全金属外壳》以主人公小丑的回忆作为线索，展示其在不同阶段的心理变化，但是旁白力求达到客观，从而引导观众认识到战争对于人性的毁灭。旁白尽管是对画面的重复，但它准确地反映了影片的反战主题。如画面是士兵们在教官的口号中整齐地跑步，旁白是：美国海军陆战队训练中心，开始接受八周假期，做英勇和愚蠢大胆的训练。旁白以嘲讽的语气来表示战争的可笑和极端情况下带来人性的裂变。画面是士兵们整齐地列队走来，旁白是：我们数日后毕业，309二排新兵勇敢善战，他们有勇气吃自己的内脏，甚至还要求吃更多。旁白描述了画面，后面一句更是揭示了战争对人性的恶化。《洛丽塔》由回忆者——韩伯教授的旁白串联。片中一共出现了六次旁白，包括三次主要人物的内心独白，三次对事件的解释。内心独白重复了视觉动作，语调渲染了音乐性情绪。同时，旁白具有很强的主观性，让我们走进人物的内心，体会其情感变化。

第三人称的旁白是全知视角。《巴里林登》是库布里克最唯美﹑最情绪化的一部影片。“第三人称”的全知视角的旁白在这得到极致的运用，很好地表现了电影传达的宿命论。影片讲述了18世纪一个年轻爱尔兰人命运升降沉浮的故事。雷蒙德·巴里从一开始就被人驱逐，到后来有了社会经验就变得圆滑，进入上层社会。无论穷富，他一直是社会的囚徒，是颓废社会矫揉造作的产物。库布里克表现了他电影的一贯主题，在命运和历史面前，人是微不足道﹑不值一提的。旁白贯穿全片，随着主人公的命运起伏，慢慢展开。全知视角的旁白知道人物的全部秘密，知道未发生的事，并站在上帝的高度对人物的命运指指点点﹑冷嘲热讽。旁白和画面的巨大反差，更体现了人在命运面前的无能为力。

在影片的前几分钟，除了音乐和少数的台词，旁白频繁出现。伴随着激昂的音乐，旁白从电影开始就出现了，介绍巴里的家庭条件，带有讽刺的意味，奠定了影片嘲讽的基调。如影片开始三分钟时，暴风雨的夜晚，巴里与表妹诺拉独处一室，心不在焉地打牌，旁白响起，“初恋，是怎样的改变着一个年轻人，是他心里多美的一个秘密。他的心里蔓延着柔情，他喜欢听鸟儿歌唱，看玫瑰花开。那时候的巴里所关注的，以及造成他早期麻烦的因素，就是他的表妹，诺拉·布莱迪。”仅看画面，巴里极力隐藏他的爱意，我们无法发现两人的关系和情愫，而旁白把巴里的秘密全部泄露，并且断定这个秘密会给他造成麻烦。在这里旁白直接道出巴里的情感，而在影片的后半部分，巴里很少公开自己的真实情感，旁白甚至起了抑制情感的作用。比如，影片中快乐的德国女孩即将离开的那一幕，在我们都陷入这动人的场景时，旁白响起，把女孩比作了一座经常被攻占的城镇。旁白打破观众的想象，指引我们去思考背后的故事。旁白的作用是观众所见表演的反讽注脚。两处旁白对于情感表现的对比，显示巴里对于爱情的态度转变。

对于史诗性的电影，故事有很多变化与转折，旁白在多数重要剧情发展出现前就给出暗示，这样的旁白保证了叙事的连贯和完整性，转折也不显得那么刻意了。如高根队长和林登夫人，旁白就告诉我们这两个人使巴里的命运发生了改变。旁白预告即将出现的感情变化。比如巴里去见骑士，旁白为这场戏作了铺垫，奠立了让两人迅速成为好友的基础。通过描述巴里因思乡而寂寞，因放逐而孤独，因异国遇老乡而欣喜，巴里与骑士一拍即合也就水到渠成。电影中还有一处让我觉得这手法尤其奏效，巴里和幼子布赖恩快乐嬉闹，旁白却道出后者即将死去，这样的旁白运用让观众产生巨大的心理落差。

还有一种旁白的运用较为特殊，它是利用画面和声音的错位来表示人物的幻觉和精神状态。在《大开眼界》中，男主人公因为妻子坦露出轨旧事而常常陷入沉思之中，并且经常听到爱丽丝的声音。旁白很好地展示了他的精神状态和内心世界。在《闪灵》中，电影画面是丹尼尔惊恐的脸，旁白是温蒂和杰克的对话声和杰克的吼叫声；电影画面是杰克被关在储藏室，旁白是葛瑞蒂的声音。这些旁白成功地营造了恐怖的氛围。

旁白可以增强电影的文学性，赋予电影厚重感和历史感，能补充画面信息，能够把影片主题﹑内涵等抽象性内容以语言形式更好地传达给观众。旁白不断出现还能增强影片情绪的感染力。旁白让库布里克找到更直接简单的叙述方式，来传达影片主题和个人思想。

［1］姚国强，孙欣.审美空间延伸与拓展［M］.北京：中国电影出版社，2002.

［2］王宇心.从旁白看库布里克电影风格的教谕特色［J］.艺术探索，2008（6）.

张琳瑜，武汉大学艺术学系本科生。

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1007-0125（2015）05-0150-02