二人转对外来曲牌精华的保留与共性的增强

于均谦

（饶河县文化馆 黑龙江 饶河 155700）

二人转对外来曲牌精华的保留与共性的增强

于均谦

（饶河县文化馆 黑龙江 饶河 155700）

已经融合为二人转唱腔的外来曲牌，其适应、改造、同化的精深奥妙之处是值得追寻的。吸收外来曲牌，是因为原先二人转欠缺这类唱腔；而被选定并吸收进来的，肯定是因为这些外来曲牌具有相应素质，能弥补缺陷。

二人转；曲牌；共性

对于二人转外来曲牌中最重要﹑最好的部分，应予以保留并发扬光大，如果在融合过程中使精华荡然无存，显然背弃了初衷。但，格格不入甘当水上浮萍也是不行的，应该入乡随俗，尽力吸取二人转的唱腔特点，只有如此方能真正成为二人转唱腔中的一阕。

一、四平调

东北大鼓的［小口中板］经历既保留精华又增强共性的过程后，已经蜕变为［四平调］，成了二人转的主要唱腔之一，理所当然地在外来曲牌中独占鳌头。

东北大鼓的［小口中板］原来不仅具有较强的叙事功能，而且旋律典雅﹑柔美，框架周正有可塑性。二人转之所以吸收它，除了与东北大鼓均在同一地区活动，知情﹑方便外，主要还是因为它拥有上述精华。当时，二人转的固有唱腔既多又杂﹑挑大梁的“宝调”只有［武咳咳］﹑［喇叭牌子］﹑［文咳咳］﹑［抱板］﹑［小武咳］等，虽然曲式结构﹑拍子等相异，可以辅佐它，但调式﹑旋律色彩相同或相近，故难以相辅相成，不可能做雌雄齐飞的比翼鸟。而东北大鼓的［小口中板］与［武咳咳］比较，可见调式﹑旋律色彩相异，曲式结构（上下句反复，唱到一定段落甩腔）﹑音域﹑调高﹑拍子正好相同。相异处可以相互补充﹑相反相成，借以调剂韵味﹑增强对比度；相同处则方便两者互相连接转换时贯通无阻并保持均势。二人转所吸收的外来曲牌，其最重要﹑最好的部分恰恰是二人转固有曲牌欠缺的，才是雪中送炭。但二人转前辈艺人并不满足于仅仅保留其原腔原味，他们追求锦上添花，进一步发扬光大其精华，努力增强共性，使其二人转化。如：将东北大鼓［小口中板］的上下句唱腔由宫调式转移为羽调式，突出旋律线由高向低的下行趋势，新创了“特征腔”及衬词等，使之蜕变成了二人转的［四平调］，与［武咳咳］并驾齐驱，色彩对比更加鲜明；吸收［武咳咳］的“垛句”﹑“推板”并使之［四平调］化之后，彼此间的共性得以增进且有了层次感，因而提高了表现力；［西口韵］﹑［八出戏调］﹑［花四平］等新曲牌派生而出，更使［四平调］跃升为一个唱腔系统，成为可以与［武咳咳］唱腔系统相匹敌的另一套“成堂曲”，类似京剧唱腔的西皮与二黄﹑评剧唱腔的正调与反调，成双配对儿﹑相辅而行﹑相依为命，完备了二人转唱腔的构件。

二、慢西城

［慢西城］原是东北大鼓中的辅助曲牌，20世纪70年代才被二人转吸收过来。入伍虽晚，却一直红火至今，不但新创作的曲目编曲者爱用，民间艺人演传统曲目也常信手拈来，即兴演唱。这支外来曲牌之所以如此受欢迎﹑被器重，主要原因有三：一是进入新时代后人们的精神面貌和审美情趣发生了变化，对二人转的固有唱腔感到不满足，他们希望有更美﹑更新﹑更奇特的唱腔出现，许多新曲目也亟需这样的曲牌与之相匹配；二是［慢西城］曲调优美﹑风格新颖﹑韵味奇特，恰恰具备上述条件；三是［慢西城］与二人转固有唱腔气质相同，易于共属一类，且能与二人转的其他艺术手段结合得紧密无间，相得益彰，使它立即变成了二人转不可缺略的常用曲牌。

［慢西城］好听﹑好学﹑好唱﹑好使，这四个“好”，概括得真是既通俗又准确，好听，指的是曲调优美，虽然二人转传统唱腔中不乏曲调优美的曲牌，但难与它简洁﹑明快﹑轻松﹑喜悦的新颖风格﹑独特韵味相媲美；好学，是因为它用材节俭，其下句的唱腔﹑过门实际便是上句唱腔﹑过门移低五度的变化重复，过门的旋律注重“学舌”，实际还是在运用重复的技法展开；好唱，指的是旋律顺畅﹑节奏匀称，唱起来不拗口，调高定为1=A﹑板胡用“26弦”伴奏，女唱上句﹑男唱下句音域正合适，如果男唱上句﹑女唱下句则可改为1=E﹑用“52弦”伴奏；好使，是说它容易装新词且对旋律稍加调整便十分妥贴，一句一个过门唱起来既不紧张又可用来配合舞蹈或表演。

［慢西城］被二人转吸收后的变化主要是：由原来的一人独唱变成了现在的男女对唱，由原来的以唱为主变成了现在的载歌载舞，至于旋律加花﹑上下句尾腔的装饰﹑下句尾腔有时挑高八度﹑过门有的被截短或略去，创了自己的“垛句”，改换了击节乐器，追求不同的演唱风格等，都是不该被忽视的。

J827

A

1007-0125（2015）05-0029-01