“旋风”挑战“复仇者”

姚玮洁

在傅红星的办公室里，有一幅巨大的《旋风九日》海报，这部聚焦于1979年邓小平访美的影片，海报上大大小小布满枪支图案。

“枪是危险的标志。它说明邓小平访美是有风险的，改革开放是有风险的，邓小平是一个勇敢者，一个小个子的勇敢者，他站在美国人面前，最终实现了中美两国建交。这件事值得我们来记录。”作为这部电影的导演，傅红星如此向《瞭望东方周刊》解释。

10多年前，傅红星拍摄了《共和国主席刘少奇》《周恩来外交风云》等政治影片，后者甚至是1998年的国产片票房冠军，力压最早的一部冯小刚贺岁片《甲方乙方》。

美国前总统卡特回忆了邓小平访美谈判时的点点滴滴。图为傅红星导演与卡特在一起展示卡特与邓小平握手的漫画形象

如今，同样为政治片的《旋风九日》与《复仇者联盟2》同期上映。

傅红星告诉本刊记者，预计《旋风九日》首映的5月15日，在北京市场，《复仇者联盟2》的排片可能占到91.57%，而《旋风九日》只能占到0.56%。

在选择排片档期时，他也曾左右斟酌，后来想，干脆和预期票房大热的《复仇者联盟2》排在一起，也许还能从涌入电影院的大波人潮中吸引一部分。

傅红星认为，这是“一个中国的超级英雄的故事”和“一群美国的超级英雄的故事”之间的竞争。

“可是，如果没有外交史上这影响深远的9天，你今天可能看不到《复仇者联盟2》，也看不到《速度与激情7》。”他说，

改革开放的粉丝电影

作为严肃电影的一个重要组成部分的政治片，在中国不是没有拥趸。

还未上映，《旋风九日》就得到潘石屹、姚劲波、柳传志、俞敏洪等人的热捧。俞敏洪甚至说：“要组织新东方35000名员工和200万学生都去看这部电影。”

如果用现在影视圈的热词，《旋风九日》也可以看作是“粉丝电影”。

“这些人代表着邓小平改革开放的受益者。比如潘石屹，他爸爸是国民党军官、奶奶是地主，文革时非常悲惨。正因为邓小平复出，他们家的帽子才被摘掉。”傅红星说，“他们懂得感恩，知道今天的一切是谁给他们带来的，他们要力挺改革开放。”

《旋风九日》眼前却面临和《复仇者联盟2》一同面对观众。虽然表示“不担心，各看各的”，但傅红星也说：“现在的关键是电影院排片，不能被《复仇者联盟2》迷惑。许多院线经理不愿意给我们好的排期，有经理表达过个人很喜欢这部片子，但是在排期上依然无法给出好的时间段。”

在他看来，《复仇者联盟2》“是一个视觉奇观，是电影120年前诞生时的杂耍基因，这一定有大量的人看”。

但是，他并不认为政治话题无法吸引观众，“每个人都会关注自己，所以每个人都应该是关心政治的，全世界永远是新闻的受众最大。”

其实中国民众的生活一直与政治紧密相关，包括他们的命运、生活、思想和言谈。然而，至少从政治片的票房看，二者是分裂的。

傅红星提到《拉姆斯菲尔德自述》，它讲述了这位美国前国防部长的故事，并反思美国的对外政策，“美国也有很好的严肃政治电影，也非常有观众。”

但是，“这类东西在中国的特定环境里不容易拍，也不容易看到。”傅红星总结，首先立项就存在难度，获取资料不容易，融资更不容易。

曾有政府机构提出资助《旋风九日》，“但我们没有要，我们自己从社会上找钱，自己组队，中美两国电影工作者共同拍摄。观众不会因为宣传片而去影院看电影，而是希望这类电影尽量采用客观的视角。”他说。

伟人的出现

回顾中国的政治片历史，傅红星认为：“最早应该是香港电影之父黎民伟拍摄的一系列片子，他参加同盟会支持孙中山，不惜倾家荡产，是孙中山中国革命强有力的支持者，他拍的电影深深打上了政治烙印。他冒险摄录的《淞沪抗战纪实》，是留给今天的珍贵影像档案。”

抗战军兴，又出现了政治片高潮，延安电影团就诞生于1938年，而这一时期电影的作用就是“政治号角、刺刀和大炮”。

1951年，文化部成立电影指导委员会，提出了“写重大题材”的要求。所谓“重大题材”就是要求电影创作者以总览全貌的姿态，站在党和政府的角度和高度进行艺术创作。

那时新政权刚刚建立，政治片就是战争片。而在指导机构看来，对于整个革命战争以及抗美援朝等“小题材已不能反映出这些战争的本质”。

虽然拍摄反映革命斗争史诗的电影就必然要涉及他们的指挥者和决策者，但实际上“文革”前出现在银幕上的高级领导人寥寥无几。1959年的《战上海》和1963年《红日》中出现的军长，已经是当时银幕上的最高职衔者。

到上世纪80年代以后，中国发生很大变化，艺术环境和创作空气变得宽松，许多领导人的功过是非也盖棺论定，在电影中表现高级领导人成为可能。其中的早期代表就是1981年的《南昌起义》。

从此，虽然战争片在中国电影中不再占有统治地位，领袖人物却占据了战争片的大半江山。

1987年“重大革命历史题材影视创作领导小组”成立。“重大历史题材”的主要标准之一就是主人公的身份，被定义为“担任过或曾经担任过中共中央政治局常委，国家主席、副主席，国务院总理，人大常委会委员长，全国政协主席，中央顾问委员会主任，中华人民共和国元帅”。

1991年到2000年，出现了33部、46集重大革命历史题材影片，其代表作是《三大战役》《大转折》《开国大典》等“大系列”影片。它们塑造的历史伟人形象都具有一定的人性深度和心理深度，既是一种政治代表，又具有生命个体的特征。

然而，对于伟人的展现仍然被批评为缺乏多样性和深度。“大系列”旋风过后，虽然对中国政治的银幕表达也延伸到外交等方面，但是创作者和投资者的热情并没有同步增长。

“改革开放后娱乐大潮兴起，严肃的政治电影依然还有，但是声音没那么强大。”傅红星说。

探一下市场的广度

在一段时间里，反映“文革”和改革开放初期的影片成为最受欢迎的电影。从某种意义上讲，上世纪80年代的《天云山传奇》《牧马人》和《芙蓉镇》等也属于题材严肃的政治片。

《复仇者联盟2》海报

彼时拨乱反正、否定“文革”虽已定局，但在普通中国人的生活中尚未完全落实。谢晋率先在这“文革三部曲”中对“四人帮”肆虐和现代封建主义的历史暴行进行深刻表达以及批判。

而通过家庭悲剧和人生轨迹讲述大时代变迁，这对于亲历者——全体民众而言，无疑激起了巨大的共鸣。

然而，当1997年谢晋用当时还是天量数字的1亿元人民币拍摄了《鸦片战争》时，已经很难再现“文革三部曲”那样强烈的反响。

改革开放初期，还出现了一系列令人印象深刻的革命历史片、工业片和农业片。这些具有极强政治意义的电影也被称为“类型电影”。

好莱坞的同类电影不断描述美国社会基本的文化冲突，既强化了主流价值观，但也做出了批判和挑战。而当代中国的类型电影显然并没有与时代变化同步。由此，观众的流失在所难免。

另一方面，“电视的兴起，承担了很多过去很多政治电影的功能，比如新闻联播的受众就很大。但从近20年的电影市场来看，严肃政治电影有点少。”傅红星说，“整个电影市场好像就剩下娱乐片了，好像麦当劳一来，只有麦当劳是饭，别的都不是饭了。”

傅红星坚持认为，中国人仍会对影响自己命运的政治问题感兴趣，“今天改革开放就是最大的政治。我用我的故事来表达立场，这是国家赋予我们的权力，也是邓小平给我们带来的自由。”

他说，《速度与激情7》超过20亿元人民币的票房，“探出了市场的深度，我们的《旋风九日》则想探一下市场的广度，看看这种电影到底可以涵盖哪部分人。电影的人群应该是立体的，什么类型的观众都有的，不应该只是年轻人的天下。”