湘陕花鼓戏唱腔特色比较研究——以长沙花鼓戏和商洛花鼓戏为例

贺军玲（湖南科技大学 艺术学院，湖南 湘潭 411201）

湘陕花鼓戏唱腔特色比较研究
——以长沙花鼓戏和商洛花鼓戏为例

贺军玲
（湖南科技大学 艺术学院，湖南 湘潭 411201）

湖南花鼓戏和陕南花鼓戏同属花鼓戏剧种，陕南花鼓戏的形成受明清移民的影响而与湖南花鼓戏有一定的历史渊源关系，但地域性的差异又使其在形成过程中产生不同。本文以湖南长沙花鼓戏和陕南商洛花鼓戏的音乐唱腔作为比较切入点，探索二者在唱腔方面的异同，以促进不同地域同宗音乐的发展、保护和传承。

长沙花鼓戏；商洛花鼓戏；唱腔特色；比较研究

长沙花鼓戏是湖南花鼓戏中影响最大、发展最成熟的一个花鼓戏剧种，主要由“地花鼓”、“花灯戏”、“竹马灯”等结合当地的民歌小调而形成，具有鲜明的地域特色。而商洛花鼓戏作为陕南花鼓戏的代表并非土生土长的剧种，而是由两湖随着移民大潮流入陕南的，同时又受到本地语言、民俗及民歌小调的影响，逐渐发展成为具有当地鲜明特色的花鼓戏剧种。

一、长沙花鼓戏的唱腔特色

长沙花鼓戏唱腔风格活泼诙谐，音乐曲调朴素自然，带有浓郁的生活气息，基本上以曲牌体为主，辅以板式变化，并形成了川调、打锣腔、小调三种唱腔形式。

（一）川调即弦子腔，因主要拖腔伴奏乐器是大筒而被称为“大筒子戏”。川调唱腔特色突出而多变化，调式旋律变化丰富，都要求依字行腔进行旋律的变化。其唱腔主要有一流、二流、数板、哀子、叫头等整套板式的唱腔，发展完善，有男女唱腔分工，是表现戏剧内容的正调。一流即单川，慢板曲调较多，字少腔宽，善于抒情，用以表现沉郁悲切的情绪，是川调套式中的慢板，速度慢而力度变化大。二流即双川，唱腔旋律比较活跃，善于叙事，曲调朴素大方，唱腔色彩对比强烈，其上下腔句的落音关系多以主音的上五度或上四度进行支撑。而数板的唱腔特点是唱词生动活泼而富有形象性，唱腔口语化，善于叙事，曲调灵活而多变。哀子、叫头是川调唱腔的变化形式，具有强烈的戏剧效果，其唱腔多是喊叫形式的，表现其悲痛的情绪，唱腔多用哭腔。

（二）打锣腔的唱腔特点是“一人唱而众和之”，唢呐拖腔，锣鼓击节、不用丝弦，一个启口，众人帮腔。后来，打锣腔的腔调发生了一些变化，主要是增加了灵活多样的数板和一些戏曲性的板式，由众人帮和变为一人主唱，从而大大丰富了表现多种情感的容量。打锣腔唱腔的规模可大可小，但最小应包括发腔、数板及梢腔等形式。唱腔特点是庄重深沉，唱腔曲调抒情性强，善于表现悲怨、诉述的情绪。

（三）小调是长沙花鼓戏唱腔使用最早的音乐素材，其特点是质朴自然、节奏明快、旋律悠扬、轻松活泼、多作为插曲运用。主要包括民歌小调和丝弦小调两种，民歌小调一般是具有本地特点的山歌、民歌、小调、地花鼓等，唱腔多是插曲性的。丝弦小调则指短小的、能单独演唱的丝弦曲牌，有比较完整的结构和唱腔。像其他地区一样，湖湘境内劳动人民很早就有在劳作过程中哼唱民歌小调的传统，它们为花鼓戏艺人所吸收、改编，唱腔大多明亮高亢、悠扬抒情，具有鲜明的地方特色，这也是区别于其他花鼓戏唱腔的重要表现之一。

二、商洛花鼓戏的唱腔特色

商洛花鼓戏来自民间，富有地方乡土气息，旋律质朴，保存了丰富多彩的原生态和本土文化品质。其唱腔主要包括“大筒子戏”、“八岔戏”、“小调戏”三种。

（一）大筒子戏与长沙花鼓戏的川调有异曲同工之处，都是因其主要伴奏乐器筒子而得名。由于筒子戏受到汉调二簧的影响，其唱腔也属于曲牌体辅以板式变化相结合的形式。主要有“小生调”、“老生调”、“板半”、“半板”、“老配少”、“紧板”、“慢板”等唱腔，其中“小生调”活泼愉快，主要用于小生、小旦出场；“半板”慷慨刚毅，多用于英雄人物。这些曲子调性比较统一，气氛十分欢快活跃，富有细腻缠绵的抒情色彩，为花鼓戏的主体音乐。

（二）小调戏大多是凤阳花鼓戏的回流，与当地民歌小调和小调戏唱腔进行碰撞与融合，不断得到升华和提高，并很快在新的土壤中生长起来。小调戏全由民歌组成，如“开门调”、“闹五更”、“八板头”、“姐儿歌”等，歌词比较活泼，句子不受字数局限。小调戏的唱腔在节奏、速度以及情绪等方面变化不大，只能表现一些体裁单一、较为简单的故事情节，旋律诙谐幽默，花样繁多，唱腔委婉动听。

（三）八岔戏已形成自己的声腔体系，分阴、阳两种。

前者唱腔旋律比较抒情委婉，多表现沉闷、哀伤等情绪；后者比较开朗豪爽，宜于铺陈、叙事，常用于剧目的开场。八岔戏唱腔在板式上分有起板、诉板、落板，各板式有快、慢之分。起板后必须转接诉板，快诉板由于速度较快，显得活泼而富有跳跃性，说唱性较强，擅于表现喜悦欢快的情绪；慢诉板旋律细腻委婉，富有强烈的歌唱性和叙述性。落板，每段唱腔中必须有，否则不能结束唱腔，仍有快、慢之分，诉板完后均由落板来结束唱腔。整个唱腔都用众声帮腔，此起彼伏、抑扬流畅、曲调优美、唱法灵活，且有特定的锣鼓点节奏，颇受群众喜爱。

三、长沙花鼓戏与商洛花鼓戏在唱腔上的异同点

长沙花鼓戏和商洛花鼓戏都秉承着花鼓戏这一戏曲剧种的基本特点，依字行腔、腔随字入，音乐曲调朴素自然，富有生活气息，贴近大众生活。两者都具有通俗易懂、易于上口的特点，在演唱唱腔上要求字正腔圆，依字行腔，而最重要的则是语言上对唱腔风格的影响。因此其唱腔在保持传统花鼓戏古朴、醇厚韵味的前提下，各自追求各自美的享受，力求发声科学，并在此基础上形成了各自的唱腔形式，也就产生了各自的地方特色。

按长沙花鼓戏和商洛花鼓戏三种唱腔形式看，长沙花鼓戏的川调唱腔和商洛花鼓戏的大筒子戏有一定的共同点，伴奏乐器都以大筒为主，并以大筒命名，以2-6定弦，都有起腔（板）和落腔（板）。唱腔旋律既有缓慢抒情的，也有活跃激烈的，也有善于叙事且口语化的，更有悲痛呐喊的等，种类繁多，并且有了角色行当的分工。但在基本唱腔运用上也有一些差别，川调以宫、羽角调为主，大筒子戏以宫、徵调式为主，在各调式中的旋律运用上更有一些具体差别，以此可以看出二者有一定的传承借鉴关系，都是本剧种中发展最完美的唱腔。商洛花鼓戏的八岔戏受到湖南、湖北花鼓戏的影响，其唱腔都可以不用伴奏由演员干唱或者一唱众和的形式来进行表演。但八岔戏的整体发展受到鄂西花鼓戏的影响较多，并结合湖南、湖北和当地民间戏曲的综合特点，而形成自己的特色，使得八岔戏既有湖南花鼓戏移民时的残留，同时更多的是具有了当地的地方特色。在这三种唱腔中，最具有地方特色的应该是民歌小调和小调戏，也是长沙花鼓戏和商洛花鼓戏在唱腔上区别最明显的地方。长沙花鼓戏的民歌小调就是当地产生的正宗土音乐，唱腔高亢嘹亮，旋律抒情。而商洛花鼓戏的小调戏则大多是凤阳花鼓的回流，再加上当地的民歌特色而形成，唱腔委婉动听，旋律诙谐幽默。

经过以上内容的比较分析可以看出，长沙花鼓戏与商洛花鼓戏都是花鼓戏剧种的重要代表，二者都具有花鼓戏的基本特性，属于同宗音乐。并且由于历史移民的影响，二者在唱腔上具有一定的移民残留。虽处于不同的地域，具有各自的唱腔特点，但也具有了一定的历史共同性。所以二者既有唱腔上的承接性和延续性，又有空间上的连绵性与伸展性。长沙花鼓戏与商洛花鼓戏的唱腔之间既有着迥然不同又互相联系。这一客观规律提醒我们在研究中国地方戏剧问题时，不能不考虑和关注不同的地域文化对某种戏剧形成的客观影响。

[1]贾古.湖南花鼓戏音乐研究[M].北京：人民音乐出版社，1980.

[2]张平夷.湖南戏曲音乐集成·长沙地区卷[M].北京：文化艺术出版社，1995(04).

[3]龙华.湖南戏曲史稿[M].长沙：湖南大学出版社，1988(09).

[4]王晓平.明清移民与陕南民间音乐的流布[J].南京艺术学院学报（音乐与表演版），2008(3).

贺军玲（1981-），声乐硕士，湖南科技大学艺术学院讲师。

本论文是湖南省教育厅资助项目一般项目“同宗音乐地域性差异研究——基于湘中花鼓戏音乐与陕南花鼓戏音乐”（13C284）的成果。

J805

A

1007-0125(2015)04-0021-02