浅谈摄影的创意性

彭雯，武汉大学新闻系毕业。现为中国摄影家协会会员、中国人像摄影学会会员、永州市摄影家协会常务副主席、永州市艺术摄影学会副会长。作品先后在各种刊物及大赛中获奖100余次（幅），1999年作品《大地》入选第19届全国摄影艺术展，实现永州摄影史上“国展”零的突破。摄影论文《创意随想》《我与人体摄影》《浅议黑白人像》等分别被《中国摄影》《湖南摄影论文集》和《人像摄影论文集》刊发。1996年创刊全国第一张市级摄影专业刊物《潇湘摄影报》并担任总编辑。

摄影发展至今的历史不到200年，却深刻影响着人们的生活、工作以及社会的发展。长久以来，人们一度对摄影持有高度的信任。而创意摄影就是为了表现人们突出自我个性和人们对高于物质之上的精神需求产物。但是对于这一新鲜产物有些摄影者没能好好体会、仔细琢磨，对创意二字有所混淆。所谓的创意摄影其实就是通过创造性思维用不同的表现形式来表现作者的主观意识形态与真实感受。它不单单是一种灵感、一种表现形式，更不能含糊地说成是一种时间的感觉。

而当下摄影与绘画、摄影与现实或者摄影与人们常常看到的有着很大的区别，这样一来不得不使人们对摄影产生质疑，由此引发的“创意摄影”的一个“度”的问题，如果没有创意摄影的存在，那么一味地平实的现实摄影又很难满足现代人们的审美需求。

第一，在表现形式上的创意

摄影照片中物体的变形，抽象化演变与隐形在人视觉的直观感受中是不存在的，摄影者只能通过对生活的理解和心灵的构思，用创意和造型的手法来体现自己的摄影作品。但在摄影的造型过程中，摄影者可以利用摄影的独特造型手段控制和调整照片中物体在画面中的视觉表现形式和力度，在摄影画面中达到对形状的变化，抽象与隐形的处理。

作者的早期摄影作品《大地》（1999年入选第19届全国摄影艺术展览）是一幅充分表现完整的人类与大地、母亲三者之间亲密关系的人体艺术作品，当时在人体摄影刚刚起步的时期，运用创意手法是不多见的作品，作者大胆运用了比喻的手法很好地将大地母亲有机地结合起来，画面创意性地突出了大地与母亲之间的一种融合，金色土地与母亲乳房为背景，人体作为主体，线条清晰流畅，层次分明，视觉冲击力强，达到了很好的预期效果。

第二，在抽象与具象上创意

在摄影的表现形式中，分为具体形式与抽象形式。具体是指在自然环境中存在的人们可视与可读的形状，而抽象的范围包括具象形式的抽象化处理和人们可视不可读及不可视亦不可读的形状，即具象物质的画面抽象化处理。在现代摄影的艺术表现形式中，抽象形式的运用多采用界涵和寓意的联想，以及更强的艺术形式美感。中国国画大师齐白石先生说：“画妙在似与不似之间，太似则媚俗，不似则欺世。”这道出了艺术作品的似与不似之美。

变形对物体形状来说，可以是形状的丑化，也可以是形状的美化，对于摄影作品无所谓美与丑，通过艺术的加工与创作，成为有感染力的摄影作品都是美的，即可以通过超广角曝光形成的人物形象的重叠错位，也可以用超广角和鱼眼镜头拍摄的变形建筑物与环境等。另外使用特殊滤光镜也可以起到变形的效果，最重要的是现在的后期更能“随心所欲”，代表作品《生命》（荣获2014年全国第4届数码摄影艺术展览“最佳创意奖”、2015年第17届全国艺术摄影展览艺术类铜奖）。就是一幅巧妙运用变形这一手法的成功作品。首先作者通过反复变形，将人体臀部的形状变成自己理想的水果形状，再将其颜色反复调整成自己认为符合达到突出主题的颜色，最让作者头痛的事情就是选择理想的背景，经过多次的对比和反复的推敲，最后确定采用成片的鸡蛋作为背景，即达到了烘托背景的效果，又增强了生命主题的意义，再采用压暗四周的手法增强主题的视觉冲击感。

在创意摄影作品中，还原是变形的另一种功能的再现，形状的还原是指摄影画面用二度空间和平面去表现立体的三度空间时，体现给人的不同于真实时空的感觉，影像使真实的时空在科学透视法的作用下出现压缩、扩张、变异和人为选择的转化。自然的真实、科学透视法的真实和人眼视觉的真实与影像都是有差异的。隐形的或称隐没的画面形状的表现形式是指画面中影像的主要外形轮廓藏与画面之中，失去形体感，而仅保留其形状的局部形象，并且以夸张的形式强调其特征。摄影对包罗万象的自然世界不是单纯的记录与模仿，自然界形状的表现形式总是把人的感情与想象联系在一起，正如人的视觉、触觉、听觉、嗅觉等相互作用，共同构成了人的思维与心灵的感受。优秀的摄影家能看到“形”中所蕴含的深刻的象征意义和神奇的韵味，发现和感受到其抽象的韵味，发现和感受到其抽象的视觉美点。有时摄影家会在“有形”与“无形”、“形象”与“心象”中去揭示人的想象空间，用“细节”和出奇的表现形式去加强作品的感染力。

作品《云姑娘》就是其中一幅成功的作品，大家都喜欢把天上的云与美女的心结合起来加以变现，但是成功的作品很少，原因不外乎这类主题没有多少实际意义，但是作者尝试的这种表现形式，也是将原本主题以内的东西加以还原，姑娘身上的云纹其实就是天空中的云纹，姑娘身上的彩花也就是她本身的衣服本色，巧妙地结合在一起，有一种飘然而至、我心飞翔的感觉。

第三，在形与心上的创意

逻辑思维即抽象思维，这点在摄影创作中是不可缺少的的东西，它撇开事物的具体形象而抽取其共同的本质，这也是上文所提到的形象与心象。逻辑思维只讲究事物间的共性，而不讲究事物间个性的差异，因而是一种求同性思维。这是一种运用概念、判断和推理来反映现实的思维过程。

形象思维较充分地发挥了人的想象力，这在艺术创新中尤为明显，中国许多神话故事中的人物，就是它运用想象、联想、幻想、类比等思维方法，自由地在脑海中傲游，变化无穷，而不必计较现实生活是否存在。对摄影创作来说，想象力具有重要意义，想象的内容主要来自生活，目的是为了更好地设计场景、美化画面、丰富画面语言。发挥想象力在摄影过程中甚为重要，它使摄影者能准确地选择艺术形象。想象力来自摄影者的生活知识和艺术修养，它可以引导摄影者去设计并选择环境、角度，以确保作品合乎想象中的画面。有想象的作用还在于通过作品增强画面表现的艺术性，形象而有力地吸引观众并使之产生共鸣。