齐白石国画品赏七

聂鑫森

“齐美人”

自古及今，女性一直是诗人、画家关注的对象。她们容貌娇好，美丽动人，“淑貌耀皎日，惠心清且闲”（西晋·陆机《日出东南隅行》）；“莫向秋池照绿水，参差羞杀白芙蓉”（唐·周濆《逢邻女》）。她们渴望真挚的爱情，对心上人忠贞如一，“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰”（唐·李商隐《无题》）；“泪中为写相思字，写到相思泪转多”（清·蒲松龄《闺情》）。她们勤劳苦顿，却地位低下，“谁怜越女颜如玉，贫贱江头自浣纱”（唐·王维《洛阳女儿行》）；“一梭声尽重一梭，玉腕不停罗袖卷”（唐·王建《织锦曲》）；“夜冷衣单手屡呵，幽窗轧轧度寒梭”（宋·茜桃《呈寇公二首》）。

而以女性为主角的仕女画，在我国传统悠久，最早的要算在长沙楚墓中出土的《人物夔凤帛画》。此后，东晋顾恺之的《女史箴图》，唐张萱的《游春图》《捣练图》，周昉的《调琴啜茗图》《簪花仕女图》，明唐寅的《秋风纨扇图》《孟蜀宫妓图》《蕉叶美人图》。到了清代，仕女画风行一时，代表画家中，一个是改琦，有《红楼人物图》行世；一个是费丹旭，著名作品有《纨扇倚秋图》等。

齐白石说：“我三十岁以后，画像画了几年……那时我并不专搞画像，山水人物、花鸟虫草，人家叫我画的很多，送我的钱，也不比画像少。尤其是仕女，几乎三天两朝有人要我画的，我常给他们画些西施、洛神之类，也有人点景要画细致的，像文姬归汉、木兰从军等，他们都说我画得很美，开玩笑似地叫我‘齐美人。”（《白石老人自述》）

齐白石八岁就临摹绣像画，以后拜师学画人像，练就了过硬的“描容”功夫，同时对《芥子园画传》中的人物范画及技法亦很熟谙，又师承明、清人物画的传统，所以他在人物画的创作上，无论工笔和写意，都能得心应手。他青年时代的仕女画，主要是工笔画，头、脸及眉目，刻画得很细腻传神；衣饰勾得很精致，用色亦雅致。

在荣宝斋出版的《人物部分·齐白石绘》画册中，收有他工笔和写意仕女画多幅。青年时代所作的就有《黛玉葬花》《薛涛》《纺织女》《木兰从军》等。

《黛玉葬花》是一条幅，中部画娇弱不堪的黛玉，细眉星眼，樱桃小口，面带愁容；白长外衫，胸部露出浅绿内衣，腰间两条细长的带子，垂下并被风拂动，显出她不胜风寒的姿仪；肩扛一把小巧的锄，锄柄后端挂一只盛满菊花的小篮。

《薛涛》画的是唐代成都的美女、才女薛涛，脸圆，体量显得丰盈，表现的是唐代对女性的审美特征。衣、裙上的花纹，画得雅致、繁复，尤其是抬起的右袖前端，精细地画出了花、蝶和并栖的双鸟，曲折地表现了薛涛对美好生活的憧憬。题款是一首诗：“十里香风小洞天，尘情不断薛涛笺。锦茵无复乌龙妬，珠箔空劳玉兔圆。两个命乖比翼鸟，一双苦心并蒂莲。相思莫共花先尽，早有秋风上鬓边。”

齐白石在《纺织女》一画中，题曰：“金陵先生正。此乃白石三十岁时所画，八十七岁重见补题。”

齐白石1915年在《罗汉》画上，题曰：“余自四十以后不喜画人物。”但是，现今所见他人物画中，不乏四十岁以后的作品。梅墨生在《修来清静华严佛，尚有尘寰未了因——读北京画院藏齐白石人物画》一文中说：“齐白石绘画，直接取法以明、清为多。八大、石涛、沈周、黄慎、罗聘、金农、钱慧安、改琦、费丹旭等人对他的影响最大，再就是《芥子园画传》和民间绘画的影响。”他的仕女画也是如此，四十岁后也有工笔的，更多的是写意或兼工带写的。他的《郑家婢》，画的是文人家的一个小婢女，娇好的面目及鬓发是工笔画法，衣饰却只寥寥数笔。坐着的婢女前为一书案，上有砚池、笔搁和一本摊开的白纸本子，婢女手持一笔，作沉思状。题款是一首诗：“曲栏干外有吟声，风过衣香细细生。旧梦有情偏记得，自称侬是郑康成。”萨本介以“图话”解说：“文人家里的佣人也有三分文气。”

另一幅《抱儿妇》，画一背面抱着小儿的女性，是大写意。女人的头发、衣饰，画得很粗犷、简洁，可看出是乡下人家的年轻母亲。题款为：“画抱儿妇，难得田家风度、美人风度。人之心境中，应有反寻常也。白石并记。”齐白石画的仕女，不是有贵族气的妇女，也不是能写字作诗的文弱妇女，而是底层的健美妇女，在题材和画法上有突破，故称为“反寻常”！