以红色为例探析电影中色彩的运用

赵瑞琴?

摘  要：色彩不仅有文化，而且意义深远。人们喜欢某一种颜色，不是单纯的喜欢颜色本身，而是其颜色背后的文化意义与内涵。色彩是电影中一种极其重要的视觉语言，体现了电影导演自如运用色彩造型手法的能力，也在一定程度上反映了电影导演的创作意向。色彩有它的情绪性，这是由于人的视觉生理共同规律所产生的，色彩的情绪与它自身的波长有关，波长长的色彩属于暖色调，给人以冲击力;反之，冷色调会给人安定之感。色彩的表达内容，即由生理直觉和个人经验决定，也有民族视觉文化经验的因素决定[1]。

關键词：色彩;红色;象征性

中图分类号：J905          文献标识码：A              文章编号：1672-8122（2015）12-0104-02

色彩在电影中极具表现力，色彩的冷暖直接对观影者生理和心理上产生不同的作用，所以导演就运用色彩的表现力打造影片，以传达自己的思想和理念。色彩可以呈现空间和描述事物、装饰画面，并和其他造型元素一起，实现特定的视觉风格，在很多优秀的影片里，色彩就像是片中的一个重要角色，具有神奇的表达能力。

一、色彩造型的内在语言

色彩是电影视听语言中极其重要的一种造型手段，它极具视觉冲击力，成为影片最抓人的符号。极具风格化的色彩使电影具有强大的生命力和包容性，同时也给观众留下巨大的想象空间。正因为色彩在电影中的重要地位成为导演表达感情，烘托气氛的重要手段。

色彩可以呈现空间和描述事物、装饰画面，并和其他造型元素一起，实现特定的视觉风格，在很多优秀的影片里，色彩就像是片中的一个重要的角色，具有神奇的表达能力。利用色彩来表达主题，营造气氛已经成为中外电影制作者的共识。

色彩的符号与象征意义是人们通过联想与想象而获得的，不同的颜色在不同的国度、不同的民族会有不同的意义。也就是说色彩一旦离开了特定的环境也就失去了其特定的象征意义。

色彩本身只是一种物理现象，但是一经过人的体验和运用，色彩就具有了感情色彩和心理情结，成为了传递感情的手段之一，会引起人心理上的某种情绪体验。自然地，不同的颜色会引起不同的生理感应和心理反应。导演巧妙的色彩运用不但能够完整讲述影片的内容，而且还可以使影片获得强烈的艺术感染力和不俗的视觉欣赏效果，形成独特的个人风格，更为电影增加文化内涵，提升了自身的文化底蕴，使观众得到强烈的审美洗礼和心灵震撼。

二、红色的造型意义

（一）红色的历史渊源

1.红色历史

俄罗斯美术理论家康定斯基在《论艺术的精神》一书中曾说，“红色的无限温暖不具有黄色的那种轻狂的感染力，但它却表达了内在的坚定和有力的温度。他独自成熟的放射光芒，绝不盲目耗费自己的能量……朱红这种颜色给人一种尖锐的感觉，他像是炽热奔腾的钢水，冷水一浇就会凝固”[2]。

红色是人们最早发现的颜色，也是使用最多的颜色，在全世界的色彩语言中，红色是第一个被命名的颜色，甚至在很多语言中，如红色在俄语里与美丽同意。

在古代，红色意味着血与火。红色的火可以防止野兽对人类的袭击，人们开始用火来烧制食物，不再茹毛饮血，大大延长了寿命。利用红色人们发明了陶器，从而改变了人们的饮食习惯。原始人视火为天神力量的象征。也有很多人用象征生命的红色涂料涂抹在遗体上，在坟墓上撒上红色的粉末，希望死者来世再生。

2.红色在中国的特定历史意义

在中国文华中，红色就显得格外有意义。中国人尚红，周代人尚赤，以赤色为吉利。范文澜在《中国通史》里说：“周朝崇尚赤色……华含有赤义。凡遵守周礼尚赤的人和族称为华人，通称诸华。”故中国也称赤县的说法[3]。将红色作为自己民族的称谓，中国人对于红色的喜爱可见一斑。如红灯笼、红色的中国结、红唐装、红窗花、红对联、红鞭炮、红包、红色脸谱、红盖头等具有中国特色的意象数不胜数。

（二）红色的文化象征与举例

红色也有其自身的文化象征，首先红色与女性有关，如红颜、红楼、红妆、红粉、红袖、红泪等都是关于女子的美好词汇;其次，红色还与爱情有关，“红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。”（王维《相思》）再如“滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼”（曹雪芹《红楼梦》第八回《红豆词》）揭示了红豆相思的含义;最后，红色还与禁止有关。红色常伴随着火灾、战争、流血、受伤、恐怖和死亡，又有痛苦、愤怒、紧张感，因此被看作是危险、灾害、爆炸的象征，它使人们易注目、易警觉，比如用作信号色。交通信号灯的象征意义因为深入人心而被转移到其他范畴。

（三）红色在影视中的运用

1.《红色沙漠》

《红色沙漠》中红色的运用堪称经典。电影中大部分场景和道具都呈红色，且都进行了一定的艺术，处理以此来传达导演的创作意图。红色作为其中的主要色调，代表着压抑、病态的情欲和充满幽闭恐惧的现实。只有一个女人在城市里游荡，她处于精神分裂的边缘，病态的渴求着爱情。《红色沙漠》被称为“电影史上第一部彩色电影[4]”。整部影片都呈现病态的红色，导演创造性的通过色彩的巧妙利用表达了都市人内心扭曲的心理状态，人变成了非人，人在现代化的都市中失去了自我，言说了人内心无法排解的苦闷，创造性地预言了现代城市的危机及人类内心世界的病症。

2.《红》

另一部大量使用红色的电影是基耶斯洛夫斯基的《红》。红夹克、红交通灯、红商店广告牌、红救生衣、红招牌……该片讲述了日内瓦女大学生瓦伦蒂与一位青年律师和退休老法官之间的故事。红色作为影片名，更是一种无处不在的象征色彩，代表博爱。但在电影里红色传达出来的更是一种无处不在的孤独感。《红》几乎在每一个画面中都有一个红色的亮点，导演借以隐喻退休法官在爱情面前灵魂悔过、净化的过程。

3.《辛德勒的名单》

在《辛德勒的名单》中，观众一定不会忘记一个穿红衣服的女孩，辛德勒在挥舞棍棒、疯狂扫射的冲锋队和被驱赶的犹太人之间看见了一个穿行于暴行和屠杀里的穿红衣服的小女孩，这情景使辛德勒受到极大的震撼。导演斯皮尔伯格将女孩处理成全片的关键人物，在黑白画面中，只有这个小女孩用红色。小女孩的红色衣服，代表一个鲜活的生命。而当小女孩再次出現时，她已经是运尸车上的一具尸体。这时红色的衣服，犹如一个制止战争屠杀的希望之光，但最终还是熄灭了。导演借此来预示在法西斯统治下人们残存的一丝希望。这件世界电影史上著名的红衣裳，似乎更希望穿在屠杀者身上，成为人性、良知和爱的象征[5]。

4.《大红灯笼高高挂》

要论述色彩的象征意义，尤其是红色在中国，不能忽略的导演就是张艺谋，第五代导演张艺谋非常熟练的使用色彩造型语言，通过色彩独特的魅力来向观众表达其中隐喻的思想感情，同时也以极强的风格化形式来冲击受众的观影心理，大大震撼了人们的观影体验。他电影中的色彩不是孤立的存在，而是与人物、情节、道具紧密相连使色彩与影片融为一体，如微风细雨般静化人心。其中最出彩的影片当属《大红灯笼高高挂》。下文就以《大红灯笼高高挂》为典型来阐述。

《大红灯笼高高挂》中导演以“大红灯笼”为色彩符号来表现红色元素，为了体现红色，导演以近乎黑色的背景为衬，使红色褪去了喜庆、欢乐的意味，转而体现为血腥、残酷、病态。那一排排红色的灯笼看起来更像是丧钟，在时时提醒着里面的人这里是一个深不可测的地狱。在影片中除了红灯笼是红色的元素之外，还有三太太梅珊的大红戏服，仿佛她是新娘，咄咄逼人，轰轰烈烈。“红灯笼”是色彩符号。影片里，红灯笼这个色彩象征符号的意义有很多种。

第一，观看工具。红灯笼首先就是观看工具，第一次详细描写：先是一排六个红灯笼被抬进，点火，一个个挂上。老爷提出要求，要求颂莲举灯给自己看，这时，灯笼是男人观看女人的工具。

第二，享受特权。在大院的女人能点上灯就是无上的荣耀，而熄灯则是比死都悲哀的状态，也就是说熄灯意味着特权被剥夺。点灯、吹灯、封灯就成了陈家大院一套独特的仪式，陈家大院的女主人的人生奋斗目标就是“点灯”。

第三，嗜血工具。丫鬟雁儿因为私自点红灯笼而被四太太颂莲揭发，雁儿在红灯笼的照射下抬出大门。还有就是三太太在众人点着红灯笼的情况下绑着去小房子里。

总之，整部电影以红色为中心，充满形式和象征意味，把原作的思想精髓展现的淋漓尽致。

5.《红高粱》

张艺谋的“红色风格电影”还有《红高粱》。每个场景的主体色调中都有鲜艳夺目的红色出现：红轿子、红布鞋等。满天的红色构成了影片的主色调。

张艺谋的一系列影片《红高粱》《大红灯笼高高挂》等都承袭了他一贯运用色彩造型元素的手法，可谓达到了艺术创造的巅峰状态，使色彩成为影片的重头戏。

三、结 语

在艺术生产与创作中人们往往会追求色彩的鲜艳、和谐以及视觉上的美感。电影中的色彩造型表现既要体现主题内容，又必须体现出艺术的形式美和造型性。色彩的恰当运用能够带给人视觉上的震撼，能唤起与观众内心的共震，建立与观众的心理情感距离，创造出一个视觉盛宴。色彩的自如变化也能够表达其他造型手段所不能表达的情绪和感情。

色彩作为一个当代电影的主要造型手段，在电影中有着独特的地位。从世界各位著名导演的作品中就可以看出色彩运用的重要性。如今在科技飞速发展的今天，色彩更可以驾着现代科技的翅膀发挥它更加广阔的作用与魅力。

参考文献：

[1] 张菁，关玲.影视视听语言[M].北京：中国传媒大学出版社，2008.

[2] （俄）瓦·康定斯基.论艺术的精神[M].北京：中国社会科学出版社，1987.

[3] 易思羽.中国符号[M].南京：江苏人民出版社，2005.

[4] 乔治萨杜尔.世界电影史[M].北京：中国电影出版社，1995.

[5] 梁明，李力.电影色彩学[M].北京：北京大学出版社，2008.

[6] 俞见章，叶舒宪.符号：语言与艺术[M].上海：上海人民出版社，1998.

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