幕间戏的意味深长

傅磊

摘 要：随着社会经济的发展，人们在物质生活得到满足的同时，对精神文化生活的追求空前高涨。就以幕间戏来说，幕间戏是交代剧情的部分，是一部戏剧的重要组成部分。从幕间戏的发展情况来看，幕间戏在戏剧组成部分中占据着重要的地位，如何对这一部分进行有效处理，从而在整体上对戏剧进行有效协调，以表达出更好的演出效果，是当下幕间戏制作过程中必须考虑的一个重要议题。本文对幕间戏的研究，注重于探究“意味深长”这一关键，对幕间戏的艺术表达形式进行有效的探究，希望本文的研究能够为幕间戏发展提供一些参考和建议。

关键词：幕间戏；意味深长；艺术形式

0 前言

幕间戏是戏曲行话，亦称幕外戏。指为交代剧情安排在正场子之间的戏。我们经常看见戏曲剧目演出进行中间，有一个或者两个演员出来交代剧情的发展，随着时间的流逝，有的还会跳出剧情对剧中人物、事件进行评价，使得观众较为轻松、明白地继续观剧。当然这种幕间戏还能为主要剧情中演员赢得更换服装的时间以及场景更换的空间。

1 幕间戏的风格与形式分析

日本能剧演出中也穿插与能剧表演严肃的风格完全不同的笑剧，称为“狂言”。有人认为狂言起源于8世纪或者更早的时候，是从中国传到日本的一种娱乐形式。狂言是通向两场能剧之间的过渡桥梁。狂言表演者独自在舞台上用通俗的语言解释剧情，是穿插于能劇剧目之间表演的一种即兴简短的笑剧。

幕间戏和“狂言”，存在于两种截然不同的艺术形式中，但是对于剧情演出的作用，有着异曲同工之妙。这种戏看似与剧目主要故事线索无关，但无时无刻不在穿针引线，用另外一种表述方式向观众表达着剧作者所要传递的思想内涵，用谐谑的方式讽刺主人翁内心的悲凉，用主要剧情结构以外的节奏抒发着导演对剧目的审视与态度。

我们通常看到很多话剧，总是有着明显的起光收光，幕与幕之间有时有音乐的衔接，有时是静静等待下一幕的开始。拿到剧本，也大部分是标注地十分明确的第一幕，第二幕……我不禁在想，话剧能否借鉴戏曲幕间戏的形式，让戏剧节奏更为流畅、紧凑，可不可以通过幕间戏更清楚准确地表达整个戏的导演构思，让幕间戏成为剧情不可或缺的一部分，更为甚之，达到妙笔生花的作用呢，这个念头，一直留在我的脑海里，也进入了我的原创戏剧的作品里。

2 幕间戏的作用探究

在现代都市喜剧《爱，非试不可》中，我第一次用到了幕间戏。这一出戏的主人翁是六个到电视台做相亲节目嘉宾的单身男女，另外还有两个角色，一个是电视台的节目主持人，一个是执行导演。在原剧本中节目主持人和执行导演本身只是起到电视台录制节目的职能作用，二人也无其他情感交集。这两个看似与主要剧情无关的人物，恰恰符合幕间戏所需要的跳出剧情的人物身份。在二度创作的过程中，赋予了两个角色第二层舞台行动，“执行导演默默地支持爱慕着主持人”。[1]这是一部反映当今社会单身男女青年寻找爱情，速配成功能够拿到房子的喜剧，主持人和执行导演是这个栏目的始作俑者。我们给他们加上了第二层舞台行动之后，他们，也陷入了“单身”的困境。第一次幕间戏，主持人打电话周旋与老板们中间，执行导演十分担忧默默地递上准备的水杯。看似主持人运筹帷幄，可是执行导演的忐忑预示着栏目命运的岌岌可危；第二次幕间戏，主持人与执行导演在舞台高处，随意调换着视频监控，似乎是看着笼子里的猴子耍把戏，他们替观众评论着主人翁们，可是执行导演言听计从，拿着水杯被主持人呼来喝去，本身也像猴戏一样晾在高高的地方，供观众取乐；第三次幕间戏主持人为了增加收视率不惜拿出避孕套来搏观众眼球，强烈讽刺着现实生活中某些缺乏良知的主流媒体追逐利益毫无底线，可是这个时候执行导演却借题发挥，用这个道具拉近和主持人的距离；最后一次幕间戏，栏目终究因为尺度太大遭到停播，主人翁们作鸟兽散，所有人都空手而归，而我们的主持人和执行导演在属于他们的光区里，那个永远没有接到的水杯，正缓缓靠近主持人的手，主持人第一次看到了水杯，缓缓抬起了手……收光。在主要剧情中，并没有呈现主人翁通过相亲事件后自己的人生有实质的改变，只是回到了原点，而通过这几场幕间戏，完成了导演想通过剧目的演出表达给观众的思想内涵，以诙谐的方式审视剧情主人翁的不当与恰当，以温暖的结局帮助观众找到内心的归属，这是幕间戏提升主题的一种形式。[2]

在爆笑原创喜剧《疯狂解压房》中，我在幕间又安排了一个卖气球的福州依哥。这出喜剧由三个毫无关联的故事构成，主人翁都到疯狂解压房来解压，是典型的糖葫芦串式结构。[3]这出戏本身就已经是跳进跳出了，在解压房里的串子戏中，也充分展现了对剧情对主人翁的态度，有时候几近达到“狂言”的效果。但是“戏剧”总是需要呼唤心灵的。我在想，一直这样笑下去，观众心中能留下什么呢？卖气球的福州依哥能帮我传递。每当一个故事结束，福州依哥都到观众席卖气球，观众觉得福州依哥很可爱，很热情，气球嘛，拿着也蛮好玩的。有心的观众肯定在期待，这气球究竟又什么用。在第三个故事讲述完，精神病院的医生上场，他介绍了一种最有效的解压方法“气球解压疗法”。此时，全场观众手里都被“卖”了气球，刹那间，观众变成了剧情的参与者，每一个观众都成为了精神病医生的患者。当医生告诉大家一起吹起气球，捏爆它，因为压力就是个球的时候，全场观众一起吹气球，一起捏爆。在不停的爆炸声中，我们和观众共同完成了整个戏剧的表演。我们相信在捏爆气球的那一瞬间，观众是释放的，或多或少的压力随着“捏爆它”一起消失了。我们让观众直接参与感知这出戏剧带给他们的启示，相信这个瞬间一定深深地打在了观众心里。这，是另外一种幕间戏的作用。

此后的戏剧创作中，我都不停地在寻找幕间戏存在的可能性和必然性。例如，儿童剧《太阳去哪儿了》中的追着时间跑的黑衣人；《幼童留洋记》中追赶着火车的詹天佑……不论在看戏，还是在自己导戏的时候，我总是不由自主地关注着这看似无关紧要的段落，在述说着什么？戏，无孔不入；情，无缝不钻……争分夺秒毫不停歇地表达着，表达着戏剧，表达着人生，而我钟爱的幕间戏，它就像音乐的主旋律中突然加上“#”号，俏皮地升了一个音符的音调，一切都是那么自然的走神，又随着主要剧情的发展悄悄还原，殊不知，它又为戏剧勾勒了一笔优美的轮廓，又在观众心中留下了更多的意味深长。[4]

3 结束语

本文在对幕间戏作用研究过程中，列举了《爱，非试不可》《疯狂解压房》《太阳去哪儿了》《幼童留洋记》等幕间戏的作用，通过对比分析，我们可以更加直观地看出幕间戏在整部戏剧中的作用。对此，在发展戏剧演出过程中，必须要注重对这一艺术形式的有效应用，以实现更好的戏剧创作。

参考文献：

[1] 黄维若.剧本剖析剧作原理及技巧（续）[J].剧作家，2015（02）：138-148.

[2] 廖奔，董伟，徐晓钟，胡可，陈世雄，欧阳逸冰，邹红，罗怀臻. 2011中国戏剧的孟冰年[J].中国戏剧，2012（01）：10-23.

[3] 周雨时.探讨戏剧的入场光和幕间光[J].青年文学家，2006（08）：55.

[4] 赵志勇.布莱希特“陌生化”理论的再认识[J].戏剧（中央戏剧学院学报），2005（03）：29-43.