从《黑店狂想曲》中浅谈黑色幽默

游佳

摘要：《黑店狂想曲》是由导演Marc Caro（马克·卡罗）、Jean Genet（让·皮埃尔·热内）这两位导演共同执导的。这部片子在1991年分别在法国、加拿大、荷兰、美国上映，直到21世纪才在中国上映。本片属于超现实幻想喜剧，另类的黑色幽默喜剧。发生在一个虚构的年代背景-21世纪的巴黎，因经济萧条，社会动荡，人人自危。片中人物以吃人肉为生，它沿袭了黑色幽默电影一贯的风格。本文从“黑色”与“幽默”的艺术特色以及电影的故事情节来对黑色幽默进行描述。

关键词：黑色幽默；黑店狂想曲；电影

黑色幽默既指形成于20世纪60年代出现于美国的文学流派，也指一种美学取向或创作手法。“黑色幽默”这一术语不是在美国源起，而是由法国超现实主义者安德烈·布勒东（AndreBreton）提出。在创造这一术语时，并没打算将其发展成为一个文学流派，更多的是将其作为一种自己的立场提出，独立于文学之外，作为一种思维态度表达出来。《黑店狂想曲》就在这样一个背景下缓慢地为观众展现出一片视觉的盛宴。在一个人吃人的社会，处处充满暴力、黑暗，让人防不胜防，颠倒黑白、是非不分、高度糜烂的随时崩溃的社会。它完美地表现出什么是黑色电影，以及黑色电影所具有的一切元素。它是黑色电影的代表。

一、黑色幽默艺术特色

1.黑色幽默的荒诞性

黑色幽默本身具有鲜明的荒诞性、戏剧性、幽默性特征，无论是从主题还是艺术表现形式与风格方面看都是如此。

首先“荒诞”一词源于拉丁文的“absurdus”，原指“悖理”“刺耳”，用来描写音乐上的不和谐，现在几乎就是指不合乎情理、无意义、荒谬的事情。在《黑店狂想曲》这部电影中，荒诞更是贯穿于整部影片中。比如“吃人肉”，整栋房子里的人都希望吃到别人身上切下来的新鲜人肉，而且他们把这件事情看作成为一件很正常、很合乎情理的事，就像我们的一日三餐一样。在他们看来，之所以能够活到现在，全是靠宰杀外来的无辜者，靠吃他们的肉。本片的男主人公路易就是一个被宰杀者。

2.黑色幽默的复杂性

黑色幽默的复杂性体现在它的无序中见有序。它的顺序都是切开的、打乱的、随意转换的，互相穿插、来回跳跃、前后交错，而且没有任何转折和过渡。有时许多画面同时交接，同时向前发展。用这种无序中有序的方式即可表现人物意识流动的瞬息万变，又可使场景变换迅速，避免情节进展缓慢。这种重叠式和多层次齐头并进的方式，看似复杂无序却层层递进，一环扣着一环，每一个环节都缺一不可。

在《黑店狂想曲》中，这种戏剧性夹带着黑暗的幽默。一方面朱莉沉浸在与小丑路易的爱河中，彼此之间甜蜜得就像糖果一样，但每到夜深入静的时候朱莉都会被噩梦惊醒，她内心恐惧着，害怕在她睡梦中她的父亲把他杀死，害怕在第二天的早餐中吃到属于路易的肉。这一切的一切她都恐惧着，快乐与恐惧伴随着她。另一方面她又不舍得放弃这段感情，只能快乐并痛苦着。美国著名文学史家莫里斯·迪克斯坦在《伊甸园之门——六十年代美国文化》中指出：“黑色幽默把调子定在破裂点上，一旦达到这一点，精神上的痛苦便迸发成一种喜剧与恐惧的混合物，因为事情已经糟到了你尽可放声大笑的地步。”

二、《黑店狂想曲》故事情节的黑色幽默

1.从情节探析黑色风趣

这部电影属于一部黑色电影（FilmNoir），“黑色电影”一词来源于“黑色幽默”，是由法国电影影评家尼诺·法兰克（Nino Frank）受“黑色小说”这个词启发而创造的。对于黑色电影来说，它与其他电影类型一样基本上都有固定的模式。《黑店狂想曲》这部影片通过“吃人肉”“磨刀声”“老鼠的吱吱叫声”……这些极具个性的电影语言给观众展现了一个极度阴暗潮湿的城市，在灰暗的城市中，只有一个类似于邮递员的人给这栋熟肉店的人送报纸，他行走于黑暗中。这部电影把人类的阴暗面、自私面全部展现出来，人类心灵那种恐惧、悲观、无法排泄的悲痛只能通过这种方法来得到救赎。这是一个完全被抛弃的世界，完全被黑暗所笼罩的世界。人与人之间的冷漠、隔阂、极度自私、放纵欲望加深了黑暗的心理，使他们杀起人来亳不手软。

2.从情节上探析视觉风格

《黑店狂想曲》这部电影延行了一贯黑色电影的套路。在视觉风格上主要利用明暗的对比，把电影中的人物、情节、场景烘托得更有气氛，给我们留下更深刻的印象。明暗对比的应用强调夜间拍摄的效果，强调高反差的效果、低调的布光来营造出恐怖的气氛。正是这些个|生鲜明的视觉风格，使观众一目了然，能够清晰地分辨出电影类型。

整个故事情节都是发生在夜间，漆黑灰暗的夜晚，狭窄的楼梯，昏暗的房间，等等。每一间屋子都有欲望：有吃青蛙蜗牛生存的人，有整天想着各种方法自杀的女人，有凶残的屠夫和美丽娇艳的妻子，只有戴着眼镜的女儿看似最正常。在片中用昏暗的光线勾勒出他们的轮廓，一切行动都在夜间。并且用封闭性空间的拍摄手法隔离外部，以达到黑暗幽默的效果，每个镜头都是一个狭小的空间，整部影片从头到尾都没有窗外的景色。用封闭性空间来突显人物黑暗、扭曲、长期压抑的心理。任何健康的人生活在这里，我相信很快也会被同化，很快变得更加变态，无法摆脱困境，只会在最后丧失人的本性。

三、《黑店狂想曲》人物塑造的黑色幽默

1.人物

这部电影中剧情发展天马行空，不太讲究逻辑陛，人物形象很有个性。其中有很多具有代表性的人物，比如，整天想着自杀的女人，她看上去很精干，很严肃，妆容以及衣服打扮得一丝不苟，但就是这样一个看上去很正常的女人每天都在想着自杀。她穿着衣服躺在浴缸里，把红绸子放在缝纫机上，只要有人按门铃，缝纫机就会工作起来，来来回回几次按门铃，每次都差再按一下门铃，缝纫机就会掉进浴缸里砸在她身上，让人看了啼笑皆非。种种搞笑的举动只为了自杀，结果都因为各种原因不能如愿。观看时都不明白她为何想自杀，而且利用的道具稀奇古怪，她很有发明家的潜质，知道如何把这一连串物品串联起来的，看到这一段女演员夸张的表演会感觉很无奈，有一种搞笑中又带着一点苦涩的味道，使电影在表现严肃主题的过程中始终不乏黑色喜剧色彩。作为一名中国人，也许很难理解法国人的那种黑色幽默，那种无厘头搞笑加上诡异气氛的配合，再加上一系列的动作，使得原本因为文化差异难以理解的情节却能够让人很好地理解到位。

2.对白与动作

《黑店狂想曲》中有许多幽默、黑暗的动作与对白。比如说，在电影一开始，路易从报纸上看到了猪肉铺这有工作并提供住房，他乘坐出租车来到店铺中。猪肉铺的老板说：“这儿不需要邻居。”突然他又改变了主意问路易：“你转过身，转过身，你有多重？”路易疑惑地回答：“大概130、140磅。”屠夫说：“你不是重量级的（摸了摸他的肩膀和背），我需要健壮的，不过我会试用你。”路易很感激地说“我真幸运！真幸运！”通过这些简单可笑的对白而引起笑声。一个别有目的，一个傻傻地以为自己的好运来了，以为老板真是好人，又给他提供工作又提供住宿，房间有窗户朝南，他太高兴了，忘记了他的身份，世界上哪有免费的午餐。我们可以看出，从路易住到这里就注定了他的生命走到了尽头，他从一开始就被选定为待宰的羔羊。屠夫觉得他有点瘦，肉不多，用一种审视牲口的眼神看待他，在心里计算着每家可以分几斤肉，计算着可以吃几天。看似简单的对白与动作透露着许多细节，为情节发展到高潮作铺垫。

四、黑色幽默发展趋势

当代黑色幽默电影的影响十分深远，其创作手法、思想观念不仅渗透于当代法国电影的创作之中，而且对许多中国的导演也有很深的影响，如冯小刚、周星驰、顾长卫等。这些中国当代导演创作出具有中国特色的“黑色幽默”风格的作品。例如，每年冯小刚的贺岁片几乎全部是黑色幽默类型，而且他拍摄的黑色幽默电影都受到了观众的喜爱，赢得了很好的成绩。他拍摄的黑色幽默电影面对的观众主体是青年人，青年人大多都有繁重的工作和学习，他们看电影只是为了放松休息，黑色幽默电影能给人这种快乐的心情。所以越来越多的人接受这种类型的电影，促进了电影市场的发展，促进了中国电影风格的发展。中国的黑色幽默电影才刚刚发展，未来有很大的发展空间。而在美国，好莱坞的黑色幽默电影发展已基本成型，市场需求巨大，像法国、意大利等西欧国家的黑色幽默电影也在发展中。黑色幽默电影代表的是当今电影的潮流。“鲜明的政治色彩”“独特的地域文化韵味”形成当今黑色幽默电影开放发展的趋势。

五、结语

让·皮埃尔·热内他创作的《黑店狂想曲》以疯狂混乱、吃人的现实社会为模板创造了一个荒诞的世界，在这个世界中，一切不可思议的事都变得合情合理，一切正常的事都变得滑稽可笑。从而《黑店狂想曲》这部电影除了具有黑色幽默的特征外，还具有导演自己独特的风格。现如今黑色幽默风格的电影越来越多，黑色程度越来越浓，并且越来越写实。观众在闲暇之余喜欢看黑色幽默电影，一是为了放松心情，缓解疲劳；二是黑色幽默电影的内容是结合现实生活改编，很真实，在现实中都能找见原型。电影是大众娱乐的产物，它的作用是娱乐大众，而黑色幽默电影是用它的幽默娱乐观众。它以喜剧方式展现了人生的苦难与不幸，甚至比悲剧更能让人认清。而在这篇文章中，只是简单地从几个方面分析了影片中的黑色幽默、黑色幽默的背景以及故事情节的幽默，解读这部电影还需更全面的分析、更仔细的研究。