解析中国大陆流行音乐演唱中的性别角色

常砚溪

【摘要】中国大陆流行音乐经过长时间的发展，有越来越多的人加入了流行音乐演唱的行列，但是在这些歌手中，男女性别角色的不同带来了音乐风格的不同，从这些性别角色和现象中，可以看到背后蕴藏的社会文化现象。本文通过对大陆流行音乐演唱中的性别角色进行解析，阐述背后的社会文化与性别权力发展。

【关键词】中国大陆；流行音乐演唱；性别角色；解析

我国大陆在流行音乐演唱方面发展迅速，有更多的人加入到演唱行列中，并且性别比例逐渐趋向平衡，社会对于不同性别的流行音乐歌手的接受度也逐渐增大，性别角色也逐渐成为大陆流行音乐演唱中的一种特色元素。为了研究性别角色在大陆流行音乐演唱中的作用，需要对其进行深入探讨，以发现背后蕴藏的社会文化与性别权力意识的发展。

一、大陆流行音乐演唱中男女歌手数据对比

中国大陆的流行音乐演唱歌手人数众多，每年都有优秀的作品产生，其中，男女歌手的数据比例在不断变化发展。据统计，从1993年到2012年，在中国大陆传唱度较高的473首流行音乐中，有266首歌曲是由男歌手演唱的，占总数的56.2%；而由女歌手演绎的歌曲仅有182首，仅占总数的38.5%。从这样的数据可以看到，尽管女歌手的演唱数目从2000年以后就有了非常大的增长，但是目前仍然少于男性歌手，尤其是在传唱度较高的经典流行音乐的演唱方面，女性歌手数据要远少于男性歌手，男性歌手的歌曲更广泛地被社会所接受。

二、男女歌手演唱类型和特点对比

（一）演唱类型对比

中国大陆的流行音乐有多种类型，包括爱情类、咏物类、咏景类、人物类等等，其中，爱情类歌曲是最普遍的歌曲类型，我国大陆男女歌手演唱的流行歌曲中，约有80%以上的爱情类歌曲，其他类型歌曲也或多或少与爱情类歌曲有关。大陆流行音乐演唱中，女歌手演唱的爱情类歌曲比男性比重更大；男性歌手的歌曲类型除了爱情类以外往往还包括一些关于人生、理想等话题的歌曲。同时，从听众角度看，爱情类歌曲往往也更能获得女性听众的欢迎，这使得爱情类型的流行歌曲在大陆流行音乐演唱中的比重还在进一步扩大。

（二）歌曲特点对比

尽管中国大陆男女歌手在流行歌曲的演唱类型上差别较小，但是在歌曲特点、风格等方面却存在着较大差异。以最为普遍的爱情类流行音乐来说，一般女歌手演唱的歌曲具有更加细腻的特点，而男歌手的演唱则更加大气、广阔一点。总的来说，对于爱情歌曲的演唱可以分为两种特点，一是积极向上的特点，而是消极压抑的特点。据不完全统计，在男性歌手关于爱情的歌曲演唱中，有59%左右的歌曲表达了对爱情积极看待的态度，而在女性歌手关于爱情歌曲的演唱中，有54%左右表达了较为消极的爱情态度。从这样一组数据中可以看到，大陆男女歌手在流行音乐演唱的风格和特点方面有着较大的性别差异，性别角色在这一方面起到了较大的作用，也对整个大陆流行音乐演唱造成了不同的影响，形成一种特别的性别现象。

三、流行音乐背后的性别文化

（一）性别角色多元化发展

随着社会对于性别角色包容度的增加，大陆流行音乐演唱中，性别角色也在不断发展，并且逐渐形成了一种多元化发展的趋势，即在男女歌手内部也出现了不同的风格类型，出现了各种不同类型的性别角色。例如，在传统的流行音乐演唱印象中，女性歌手的角色一直给人较为刻板的印象，性别角色局限在某一种类型，比如在爱情类歌曲中就局限于比较专情、苦情的角色，是一种为了爱情往往能够失去自我的形象，例如女歌手黄绮珊在2000年演唱的歌曲《只有你》就表达了为爱人伤心痴迷，甚至为爱情牺牲这样的形象；但是随着女性歌手眼界和知识水平的逐年提高，女性歌手咏唱爱情也不再局限于苦情角色，而是展现了更加多元化的角色特点，例如自立自强的角色、更加主动、更加保持自我的角色特点等。男性歌手也在朝着多元化角色发展，不再认为男歌手的歌曲一定要气势磅礴，而是出现了更加细腻的情感表达、更加負责任的形象特点。

（二）性别角色对立化发展

大陆流行音乐演唱性别角色多元化发展的同时，也就产生了更多不同的风格类型，这些风格之间在逐渐完善的同时也更加地具有对立性。例如演唱风格比较细腻的女歌手如阿桑等和风格更加大气一点的如田震等，这样的风格之间具有较强的对立性，使得这些歌手的歌曲往往具有更加鲜明的特点，性别角色的对立与分化也更加严重。

（三）性别权力发展

大陆流行音乐演唱中的性别角色变化背后是性别权力发展的变化，从上世纪流行音乐开始逐渐流行到现在，性别角色的不断发展改变，其根源是这个社会的性别意识的转变。尤其是女权意识的传播和发展极大地促进了这种性别角色变化的发展。随着女性角色逐渐获得更加平等的地位，受到更加公正的评价，这使得流行音乐演唱的行列中能够有更多的女性歌手加入；女权的发展使得女性歌手的演唱风格也不再局限于爱情、局限于自身，也有了更多对于人生和理想的思考，具有了更加自立自强的特点；女权的发展带动了男性角色的逐渐转变，男性歌手也可以更多地表达更加细腻的感情，产生更加重责任的形象。两性权力发展为流行音乐演唱中的性别角色发展变化提供了文化基础和发展背景。

结束语

中国大陆流行音乐演唱经过长时间的发展，产生了特别的性别现象，形成了不同的性别角色特征，并且这种性别角色的发展正在朝着更加多元化的方向发展，男女歌手都不再局限于性别角色给人的传统印象，打破传统意识的束缚而逐渐追求更加高深的艺术境界。在这样的发展趋势背后，蕴含的是整个社会性别意识的发展和变化，人们对于性别角色的认识和接受程度的发展变化促进了流行音乐演唱中的性别角色的发展变化。对流行音乐演唱中的性别角色的探究也是一种对社会性别文化发展了解研究的方式，研究性别角色在流行音乐中特别的存在形式，更有利于对大陆流行音乐文化的整体研究以及对社会性别文化发展的研究。

参考文献

[1]宛煜；改革开放30年中国流行音乐的发展状况及美学考量[J]；理论与创作；2008年05期.

[2]连苹；从流行音乐看社会转型期青年文化偶像观的蜕变[J]；人民音乐；2012年04期.