浅谈民族声乐演唱中的字正腔圆

【摘要】声乐是一门音乐和语言相结合的艺术。在民族声乐演唱中，“字正腔圆”是我们应该遵守的一个重要的原则。“字正腔圆”是人们对声乐艺术的一种美学追求，如果做到了“字正腔圆”就能够更好的表达所演唱作品的内容和思想感情。我们的中国民族声乐艺术的“韵味美”，是通过字韵、声韵和情韵来体现的，它们之间相互影响、相互依赖。字、声、情只有通过相互配合、相互协调、相互融通，才能体现出民族声乐中“韵”的美。我们要从这些方面去探究民族声乐演唱，并对此进行系统的研究、梳理，发现其中的精髓，从而体现出民族声乐的有蕴含的独特魅力，为我们的演唱和教学提供帮助，从而发展中国的民族声乐。

【關键词】民族声乐；演唱；字正

一、“字正腔圆”概述

在声乐演唱中，字是被特殊处理过的，是通过艺术加工过的，比我们平日里所说的语言夸张了许多，这是为了获得更好的共鸣，做到字与腔的统一。其中的“字正”是指我们在歌唱时要吐字咬字清晰。咬准字头，保持好字腹、字尾要收的圆满 （即两短一长：字头要短、字尾要短、字腹要长） ，在字头咬准后应马上松开，快速的进入字腹，要注意不可将字咬死，在字尾即将收完的瞬间，进入到下一个字，做到每个字之间的连贯。因为歌唱中的咬字速度要比平时说话的语言慢，所以就有了比较充足的时间展开，歌唱中咬字的这个过程就像是电影中的慢镜头回放一样。在演唱中，腔是旋律和音乐风格的体现，可以使声音听起来更有厚度，更有立体感。不同的唱法、不同的人唱出的效果是不一样的，这也体现出了腔的可塑性。演唱者是一个 “导演”也是二度创作者，一个好的演唱者必须是一位好的二度创作者，应对歌曲的曲调和风格进行了解、分析和掌握。 “腔圆”是指在演唱中声音要圆润、优美。首先，咬字发声的感觉、位置、状态等要符合科学的演唱要求。在歌唱中要充分运用声音的共鸣和腔体，保持每一个音都要在腔体里面。歌唱中咬字要亲切、甜美，咬字时要做到字头短、字腹长、字尾清，只有这样声音才能够达到圆润和优美的效果。腔圆和腔调的婉转是紧密相连的，它是语言的音乐表现方式。

二、“字正腔圆”在民族声乐演唱中的重要性

在演唱中，清晰而生动的语言和清楚的咬字吐词是表达歌曲思想情感、刻画人物的性格特征、塑造动人心弦的艺术形象、体现音乐主题的一个非常重要的因素。中国的民族传统声乐艺术，一直以来都十分讲究歌唱中语言的清晰动听，强调“字是骨头”、“韵是肉”、“以字行腔”、“字正腔圆”，在中国的戏曲演唱中也有“千斤白，四两唱”的说法。而以五音（声）、四呼（韵）、四声（调）为特点的汉语发音规则和依据十三辙来归韵收尾的咬字吐字方法是民族声乐演唱中特有的韵味美、语言美。

汉字是组合和结构较为复杂的单音字，可分为字头、字腹和字尾三个部分，演唱中要做到字头的准确和字腹的腔正。要正确地理解歌词所要表达的含义，通过正确而清晰地咬字和吐字和听众进行良好的交流。民族声乐演唱特别强调吐字咬字的技术，这一点使我们的民族声乐艺术非常具有中国的特色和民族个性。民族声乐同样讲究字的归韵和阴阳平仄，要求演唱者在唱词时要非常清晰。这需要通过唇、齿、舌共同协调来咬字，字腹需要通过腔体的畅通和气息的流动来完成，最后的字尾的归韵必须要归到腔体中。

三、“字正腔圆”在民族声乐演唱中的运用

中国的汉字按照组成可分为“声母”和“韵母”。在声乐的演唱中又将每一个字分为字头、字腹和字尾，演唱时按照 “出声—引长—归韵”的这种方法。这也是中国民族声乐演唱发展至今的“五音—四呼—十三辙”的咬字吐字方法。其中五音指的是五声，四呼即演唱中的韵

歌唱中的咬字主要是指字头部分。演唱时歌词表述的清晰程度就取决于字头“咬”得准确与否。字头大部分是辅音开头，这就要求我们在咬字头时， 唇、舌、齿、牙、喉这五个部位的用力要分明、均衡。韵母为字腹部分，韵母包括单韵母、复韵母、鼻韵母。为单韵母时，要在咬完字头后，保持此音的口型不变，直到这个音结束为止。例如歌曲《我的江汉大平原》中接近结尾部分的“啊，我的江汉平原”的“啊”，不管音的时值多长，都要保持“a”音的口型不变。 韵母为复韵母时，就要将腔体打开，将字归结到腔体之中。韵母为鼻韵母时，由于它是由一个或两个母音加“n”或“ ng”构成的，所以最后要通过鼻腔的出气来收音。

要想使歌声圆润、气息饱满、共鸣响亮，我们必须要掌握好母音的发声，因为母音与歌唱共鸣和音色的变化有直接联系。

掌握好韵母的发声，将会大大的提升歌曲内容的表现。要想做到字与字之间的良好衔接，就要将字尾收得干净利落，这样才可以为下一个字的出现作好铺垫，起到承上启下的作用。字与字之间的衔接是否流畅，同时也影响着下一个字的发音是否准确。不仅这样，我们还要做好字的归韵，字尾的归韵是一个字的完美归宿，体现了一个声乐作品中字与字连接的整个过程的连贯和完整。

四、如何在民族声乐演唱中做到“字正腔圆”

在演唱中我们要重视语言的正确，只有这样才能正确地传达作者的意思和作品的内容，在正确的传情达意的基础上从而去进一步做到行腔的美，而行腔的通畅圆润是字正的升华，如果没有进一步的升华，字也会失去它的意义。只有把语言和行腔完美的结合起来，才能达到真正的“字正腔圆”。“字正腔圆”是对一位歌唱者全方位的要求，是声音与语言的完美结合。这一切的到位都要靠歌唱者的悟性和勤奋，更要靠科学严谨的声音训练，。一个没有接受过专业声乐训练的人不可能在演唱中做到“字正腔圆”。没有受到过正规专业训练的歌手，也不可能唱出“字正腔圆”的高质量的歌声。想要做到“字正腔圆”，首先要在理论上很清楚，更关键的是要接受专业、科学的声音训练，并在平时的实践中反复揣摩、练习，才能用达到声音与语言的完美结合，做到歌唱中的“字正腔圆”。

参考文献

[1]刘朗.声乐教育手册[M].北京，北京师范大学出版社，1995.

[2]马秋华.歌唱中声与字的关系[J].解放军艺术学院学报，1999.3.

[3]曹杨.中国声乐及其演唱中的咬字问题[J].艺术研究，2011.4.

作者简介：赵弦箫（1991—），女，汉族，江苏徐州人，沈阳音乐学院，专业：音乐教育 声乐教学法。