浅谈民族声乐作品中《贵妃醉酒》的钢琴伴奏

许琴

摘要：本文主要是以民族声乐作品《贵妃醉酒》为研究对象，从作品的和声、曲式结构、织体、民族旋律、歌曲的气息、语言和演唱技巧以及钢琴伴奏的演奏方法等多个方面入手，阐述在民族声乐作品中，音乐表现要素与钢琴演奏之间的关系，追溯作品表达与钢琴伴奏之关系，对拓宽民族声乐作品中钢琴伴奏的音乐表现，探索一个新的途径。

关键词：民族声乐作品 钢琴伴奏 《贵妃醉酒》 音乐表现要素

声乐作品在表演的过程中，需要钢琴作为伴奏的形式存在，完美的形成了一个三声部的表演形式。这种以钢琴作为声乐表演伴奏乐器的表演形式最早出现于西方声乐作品中，随着近代“学堂乐歌”运动的开展，逐渐产生了诸多的民族声乐的表演作品，这些中国声乐艺术作品多取材于中国古曲改编、民歌改编、京剧戏曲改编等等，而中国古曲、民歌、京剧戏曲这些表演形式多采用无伴奏、民族乐器伴奏或者中国传统戏曲乐队伴奏。

《贵妃醉酒》这一民族声乐作品题材取自中国国粹京剧《贵妃醉酒》（以中国传统民间故事、老少皆知的唐明皇与杨贵妃杨玉环的爱情故事为背景而诞生的京剧）。将《贵妇醉酒》中的故事情节写入了声乐作品中，同时也结合了一些现代流行歌曲的创作手法融合创作出的一首民族声乐作品。

民族声乐作品《贵妃醉酒》的曲式结构为并列三段式，调式为中国特有的A羽雅乐七声调式。全曲速度多变、因此影响情绪则多变。节拍在4/4、2/4、3/4中交替变换。民族声乐作品《贵妃醉酒》主要描述了杨贵妃三次酒醉的情节，这样的内容描写是结合了京剧《贵妃醉酒》中三次酒醉的情节，并体现了三次醉酒的不同状态、不同情绪。最突出的便是歌曲中多次的“醉”。

曲式结构图如下：

这首作品共5个声部，主旋律部分为第一声部，由演唱者演唱，注重念词，这是一首典型的主旋律由旋律配合唱词，更加突出唱词特点的一首民族声乐作品。其余四声部均出现在钢琴伴奏中，主体为四声部，在间奏及个别部分也有三声部甚至五声部出现。

引子部分的8小节，主要为钢琴四声部的演奏，轻柔四六度双音进入，右手声部保留音模拟京剧伴奏乐队中的管弦乐，如：京胡、京二胡、月琴、三弦等弦乐。在第五小节左右手声部连续的附点八分音符后三十二音符以及前八后十六后休止的密集节奏中，让人真真切切听出了只有在京剧中才能听到的打击乐节奏。

速度上，在速度50的稍慢节奏中呈现出全曲的主要情感。力度上为弱。在主旋律节奏上，多采用连音线和附点八分音符后三十二音符相结合，以推进引子的旋律走向。

主题，A段15小节，是一个反复乐段。在钢琴伴奏声部，主要采用的是三声部的结构织体比较，左右手伴奏声部的高声部运用了连续双音的下行复调旋律，这样的伴奏方法着实增强了音乐的旋律走向与流动性；而低声部与中声部主要运用了双音切分节奏，对乐曲有着强烈的节奏冲击。

音乐表现要素中唯一不同的便是两段末尾的伴奏织体不大相同，第一段末尾的伴奏织体为轻巧并充满律动的短琶音。這就仿佛模仿出了体现杨贵妃两次饮酒的不同动作形态：第一次饮酒是用折扇遮住酒杯缓缓地品之；第二次则是放弃用扇子遮的酣畅快饮。第一段表现出了杨贵妃一开始害怕宫人窃笑自己，因而做出的故作矜持，却掩饰着内心深深的苦闷。

间奏10小节，力度ff，速度132。此段间奏钢琴伴奏采用右手和弦、八度和双音交替进行的下行旋律走向，左手则是运用了八度单音反复，并规律出现大二度音级的伴奏织体。

B段18小节，钢琴伴奏织体仍然是左手八度单音反复并规律出现双音与A羽雅乐七声调式主和弦，右手和弦、八度和双音交替进行的下行行进，加上双重重音的弹奏方法，促使音乐情绪的变化更加有力而复杂。在第42小节到第51小节，钢琴伴奏声部均在力度为强的演奏形式中运用双手三度、五度、八度双音多次反复的技巧。伴奏者在这段处理时应注意根据演唱者表演时的情绪变化来更改表现的强弱关系，杜绝每个三度、五度、八度双音演奏时出现同样的强弱。

C段，12小节。58-59小节与62-63小节伴奏声部右手四十六音符的波动性旋律线条上下走动则突出表现了这一段贵妃的“醉”较之之前的很多程度上的不同。这样的伴奏形式更加生动突出地表现了杨贵妃骄纵任性的性格。

扩充部分，5小节。速度108，3/4拍，典型的三拍子节奏，将急切的旋律瞬间停滞住，拉回一个饱满、丰富的旋律节奏中，为之后的尾声部分的大气磅礴式结尾埋下了伏笔。钢琴伴奏声部左手声部采用三拍中间休止的节奏型，使乐曲更具饱满感，并极富戏剧性与艺术张力。加之扩充部分结尾处二级和弦的分解双音震音更将这一效果推向了顶点。

尾声，10小节，速度骤降至50。开始中弱的力度像娓娓道来。在钢琴伴奏声部出现的变化音、和弦大跳以及上波音等装饰音，以及结尾处华丽的八度。

因此，演唱者与伴奏者要从和声、曲式结构、织体、民族旋律、演唱、演奏方法等音乐表现要素中抓住音乐所要表达的主体情绪，将贵妃醉酒的姿态栩栩如生的刻画进听众的感官世界中。引子部分8小节，主要为钢琴四声部的演奏。

民族声乐作品的演唱与京剧戏曲是相互借鉴的，这两者之间的互相运用也是十分有必要性的，我们要在实质性地表演过程中，对演唱技巧及舞台表现做一个相互关联的学习。相同之理，民族声乐作品与其钢琴伴奏是相得益彰的，一个优秀的声乐作品需要同样优秀的钢琴伴奏作为后盾，为声乐作品的情绪宣泄起到更好的促进作用，每一首民族声乐作品的钢琴伴奏多模仿类似中国传统乐器，无论以京剧剧目作为借鉴的、民族民歌作为借鉴的等等作品，钢琴伴奏在有意无意中，都会模仿这些声乐作品所借鉴的民族元素，而最直接能体现这些民族元素的便是具有代表性的民族传统乐器了。

因此，本文通过对民族声乐作品《贵妃醉酒》的种种深入分析，探讨了钢琴伴奏对这些具有典型民族特征性的民族声乐作品的演绎影响，以《贵妃醉酒》为代表，特举此例只为证实钢琴伴奏的音乐表现对拓宽民族声乐作品更加出色呈现的决定性影响。从而得出了，追溯作品表达与钢琴伴奏之关系在民族声乐作品中是十分必要且不可或缺的。

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