昆明银行建筑中的后现代主义传统装饰

杨圆圆

摘 要：后现代主义主要运用了折衷主义的手法，将历史装饰符号络与现代设计结合起来，打开了装饰艺术的新篇章。而银行建筑由于其特殊的发展历史，同时受到后现代主义的影响，将西方古典装饰元素以多样化的手法运用到银行的建筑形态之中。昆明银行建设不应一味地运用欧洲古典建筑元素，而应更多地借鉴民族建筑，用不同方式加以重组，同时对中国传统钱庄的形态加以提炼，形成自己的风格与文化特征。

关键词：银行建筑；后现代主义；传统装饰；昆明

一、后现代建筑产生时代背景

20世纪60年代以来，在美国和西欧出现的反对或修正现代主义建筑的思潮。第二次世界大战结束后，现代主义建筑成为世界许多地区占主导地位的建筑潮流。但是在现代主义建筑阵营内部很快就出现了分歧 ，一些人对现代主义的建筑观点和风格提出怀疑和批评。后现代主义应运而生，以不断超越现代主义建筑为己任。随着波普艺术的兴起，设计师们开始对现代主义进行革新，后现代主义设计由此拉开了帷幕[1]。

20世纪七八十年代是后现代建筑成果丰硕的时期。而后现代建筑也一度成为当时西方建筑的主流，主要特点是：强调传统和历史主义；尊重现有的环境；注重装饰性和隐喻性；发扬激进的折衷主义；追求精致的审美愉悦。后现代主义设计吸引着各种历史建筑元素，成了一种社会新思潮，到了20世纪80年代，这一思潮进入了哲学主流，后现代主义建筑的出现，想引起了广泛的关注，也将被人们所接受与青睐[2]。

二、后现代主义建筑中的传统装饰

（一）后现代建筑装饰特点

后现代建筑装饰主要体现在强调形态的隐喻、符号和文化、历史的装饰主义。在设计形式上强调大众意识、大众口味、非和谐的形式美， 设计风格体现在复归传统、多样化、混杂、折衷、多元共生这样几个方面。也正是复归传统、 多元共生的风格打破了现代主义单调乏味平淡之气，受到了现代人的青睐[3]。

（二）后现代建筑中的传统装饰

后现代建筑装饰是传统与现代的结晶。后现代风格强调建筑设计应具有历史的延续性，但又不拘泥于传统的逻辑思维方式，探索创新造型手法，讲究人情味，常设置夸张、变形、柱式和断裂的拱券，或把古典构件的抽象形式以新的手法组合一起，即采用非传统的混合、叠加、错位、裂变等手法和象征、隐喻等手段，以期创造一种融感性与理性、集传统与现代、糅大众和行家于一体的即“亦此亦彼”的建筑氛围。[4]设计师往往从古老的素材中创造新的艺术形式，来传递历史文化中的思想情感[5]。

三、案例分析

（一）银行建筑形态发展历史

1.国外

（1）中世纪的敞廊和府邸形态

14世纪后期，一些雄伟的专门为银行业务提供交易空间的建筑物建立起来了。到15世纪，家族银行宫殿出现了。如1444年由米开朗基罗设计的美狄奇府邸，其建筑体量宏大，采用三段式立面，底层的大石块只略经粗凿。

（2）18世纪的链拱和围廊形态

英格兰银行改变了整个银行建筑的历史，通过内部墙灯来取代开向公众街道的采光窗的照明方式，成为了银行建筑历史的神奇开端。翰·索恩爵士对英格兰银行进行了重建，将古典建筑语汇与拜占庭建筑的纪念性巧妙地融合在了一起，透光的圆屋屋顶、希腊十字平面构图等使得空间气势宏伟。这种矩形空间和圆形空间构成的拱链和拱廊的序列组合，增强了其宗教的氛围，使得这种建筑的功能行为发生的更加权威和神圣。

（3）世纪的集仿形态

此时的欧洲被众多建筑思潮所淹没，宫殿形态的建筑虽然层数不多， 但尺度巨大、气势宏大，依旧大量运用古典柱式，折衷主义的手法己见成熟。如法兰克福交易所，采用了拜占庭式的穹顶，弧形窗洞，在外立面用了大量的壁柱。

2. 国内

（1）封建时期的商铺形态

我国本土的银行建筑，历经了典当、钱庄、票号、帐局、银号等不同的时代，此时的银行只是社会各种行业之中的一个分支。

（2）殖民时期的银行形态

鸦片战争的开始使中国的传统金融业走向消亡，现代银行业逐渐开始兴起，我国银行建筑形态追随国外的潮流发展，上海首先出现了西洋银行的建筑形式。

（二）后现代银行建筑中传统装饰的运用

简单来说，后现代主义建筑对古典建筑的元素运用手法有三：

1.模仿引用古典建筑的陈设，引发人们对古典文化的断残体验。如达拉斯联邦储蓄银行休斯顿分行（如图1上）；顶部山花的运用、四周运用了柱廊、方形的窗洞都让人联想到希腊万神庙。

左图为昆明正义路里的华夏银行（如图1下），可以看出明显运用了许多的西方古典建筑的符号，并且横向运用了三段式的构图，整体给人威严、壮观的感受，银行的主入口两侧为朴素的塔斯干柱式。

2.是对古典建筑元素进行新的抽象，即文丘里所倡导的建筑中的“口味文化”[6]。如，达拉斯美国商业银行（图2左）；入口处采用拱券门，顶部采用弧形山花，古典建筑的局部结合现代的材料。

图2右为昆明中国银行，其入口处形似古希腊万神庙，但是将古典符号做了简化处理，没有三角形的山花，圆柱廊也变形成了方柱，左右两侧用大尺度的盲窗做了装饰；右下方为建筑顶部的装饰，是古希腊屋檐的处理方法，只是少了西部装饰。建筑采用了西方古典建筑的三三式断面，但是对古典元素的采用进行了简化处理，更符合现代的审美要

3.古典与现代共生于一体，常以现代化的材料， 在立面或在高层建筑下部与人尺度相宜处用片段来装饰，给人以天然材料与手工砌筑的亲切感，与现代风格相映成趣。如，休斯顿美国银行中心（如图3左）；金字塔式的退台处理，使用新的建筑材料；哥特式建筑尖顶的处理；对山花做了变性处理，以尖角组成了三角形山花。

图3右为中国人民银行，典型的现代与古典共生于一体的装饰，建筑上半部分采用了大量的玻璃幕墙，透露着现代主义中密斯·凡·德罗提出的“少即是多”的原则，下半部分又借鉴了古典的门廊，古罗马式的雨棚，金属外壳的古典柱式构成了入口空间，在左右两旁圆角处理的屋顶。整体以一种折中的方式来组合，提取古典元素中的代表元素——柱廊，又根据时代的发展，将古典与现代融为一体，正体现了后现代主义的包容性与多样性。

四、总结与思考

后现代主义对于建筑装饰的影响是深远的，作用是巨大的， 它似乎引导了整个现代建筑装饰设计潮流，使现代建筑装饰设计进入创造性和人性化时代。

虽然后现代主义对当代银行建筑影响深远，但是昆明银行建筑不应该一味地运用欧洲古典建筑元素，而是应该借鉴更多民族建筑，提取民族建筑中的符号，用不同的方式加以重组，体现云南特色。同时对中国传统钱庄的形态也应加以提炼，形成自己的风格与文化特征。

参考文献：

[1]姚安海，金缨.从现代主建筑到后现代建筑[J].华中建筑，2008，（02）：31-34.

[2]朱根杰.现代主义建筑跨越到后现代建筑[J].工程与建设，2009，（01）：34-36.

[3]夏成峰.浅析后现代主义的建筑语言特征[J].山西建筑，2009，（22）：49-50.

[4]毕璟娴.后现代主义建筑观[D].西安建筑科技大学，2012.

[5]赵江荣.建筑装饰设计中的后现代主义风格解析[J].城市建设理论研究，2013，（08）.

[6]刘维彬，方鸣. 银行建筑形态设计中的隐喻表现[J].低温建筑技术，2008，（03）：25-26.