关于作曲技术理论中多声部音乐织体的构思

刘晓晖

【摘要】音乐不仅仅是时间的艺术，音乐还具有一定的空间性，这种空间性体现在多声部音乐中音乐织体的认知和写作是作曲专业的重要内容之一，但是现行的多声部音乐教学内容和范围还比较局限，本文从作曲技术理论的大局观出发，详细、全面地对多声部中音乐织体的构思和运用进行分析和研究。

【关键词】作曲技术；多声部；音乐织体；理论研究

音乐织体，就是音乐作品中的声部组合关系，音乐织体的结构形式包括构成织体的旋律、节奏、和声、对位以及低音等因素。因此，音乐织体是音乐作品的具体组织形式，也可以认为是“主题或完整音乐结构的全部”。音乐织体也是刻画音乐形象、表现音乐内容的重要手段。所以，我们研究多声部音乐织体，就要从织体的理论和实际音乐形态人手。

一、多声部音乐织体的理论研究

在实际的音乐作品巾，由于使用的乐器及其性能、演奏方法、乐器组合方式等方面的差异，可以将音乐织体分为钢琴织体、乐队织体、合唱织体等等。但从音乐内部的声部结构上来看，音乐织体总地可以分为单声部织体与多声部织体两大类。其巾单声部织体是指一切单线条的旋律形式，如无伴奏的独唱、齐唱、独奏、齐奏等；多声部织体是由两个或两个以上高低不同的声部同时结合，并构成声部之间的纵向和横向方面的组合关系。根据多声部织体的结构形态又可分为主调织体和复调织体两大类型。另外，音乐作品中还大量存在支声型织体和主、复凋综合织体类型。

二、单声部织体结构

一切单声部的曲调都以单声部织体呈示，在齐唱或齐奏时，可以是同度、八度或几个八度的齐唱齐奏。单声部织体可以独立构成一个完整的音乐作品，如单旋律的民歌、歌曲及无伴奏的器乐独奏、齐奏等。单声部织体也可以用在音乐作品的某一个片段，即在多声部音乐中出现单声部织体的片段，如引子、主题的初次呈示或独奏华彩段等。具体从以下几个方面来研究单声部织体的结构形式：

（一）单声部独奏

单声部织体与多声部织体衔接时，必然产生音量、音色、力度、厚度及单音与和声效果等方面的强烈对比。单声部独奏用在引子中，常是为后面出现的呈示性多声部织体作好情绪或意境上的准备；单声部独奏用在主题的呈示巾（复凋音乐常见的写法），既可使主题十分清晰，又可为后面的复调展开提供更多的机会；单声部独奏用在连接巾，常使用句式的写法，具有上段多声织体的终止和引出下段多声织体的开始的作用；单声部独奏也可以用在高潮处。

（二）八度齐奏

从声部的数量来看，可有两个声部、二个声部、四个声部甚至更多声部（如在乐队巾）的齐奏；从音域方面看，可以有一个八度、两个八度、二个八度甚至更多八度范围的齐奏。齐奏比独奏在力度和厚度上都有所加强，而且声部越多、音域越广则力度越强、厚度更增，常用来增加力度、强调主题或表现统一的意志。

（三）八度分解式齐奏

它是八度齐奏的一种变化形态，由于节奏上的交错，因此产生了一种追逐感。

（四）加花齐奏

在齐奏时，有的声部对旋律进行一些加花，使单声部织体出现了多声织体的因素，可以把它视为单声部与多声部织体之问的巾介形式。

三、多声部织体结构

对于多声部织体的研究，最基本的途径是从主调织体和复调织体两个方面进行分类，分析不同类型之问的结构特征和基本形态。我们可以将多声部织体分为复调体、和声体以及复凋体与和声体的混合运用三类。

其巾，复调体是指在同一时问内若干曲调的结合，这些曲调互相配合但独立发展。和声体则是在若干声部的结合中明显地分出主要曲调与伴奏两部分。复凋体巾的支声式比较接近于和声体，各声部的独立性不强，并常是同一曲凋的稍加装饰、变形，构成一种比较简单的多声部结合，同一曲凋的各声部变奏越大，则越接近对比式复调织体。和声织体分为应用持续音的简单和声织体、和弦式织体、发展的伴奏音型的和声织体。复调织体与和声织体的混合运用，在专业音乐创作中，特别是在大型作品中，随处可见。

四、多声部织体的形态

多声部织体的音乐从作品的整体结构观察，主要指多和音、多节奏、多线条、多音色（在合奏情况下）组成的音乐内部结构。在创作多声部音乐时，和声、复调、织体、配器等都将包含在音乐表现手段的范畴之内。

（一）主调织体的构思

主凋型织体在主旋律与陪伴声部相结合的基础上发展和结构音乐形式，其中的主要旋律声部就是主调，其他声部以陪伴式、持续音或同定音型等方式，对主旋律起陪衬、烘托和充实的作用，在主调织体结构上应从旋律、和声、低音二个层面进行构思。

（二）复调织体的构思

复调作为一个专门的学科，有一套庞大的理论体系，但其核心问题和基本原则离不开对比复调与模仿复调、单对位与复对位等问题。为了适应复调音乐的风格特征，复调织体中的旋律有着一些特别的要求，如在节奏方面注重切分音、休止符的应用，旋律的句式结构可长可短，长短组合模式多种多样，有连贯发展、一气呵成的特征。

对比复调有两个或两个以上的各自具有独立意义的旋律，在旋律线和节奏上形成对比关系，这种对比关系还可以采用自然音与变化音的对比、级进与跳进的对比、不同乐句结构的对比以及连音与断音、高低音区等方面的对比。

模仿复调指同一旋律及其变体在不同声部、不同高度先后出现，并纵向结合在一起的织体类型。先出现的声部称为起句，后出现的声部成为应句（模仿声部）。模仿声部进入时，起句（开始声部）仍在继续发展，起句和应句在同一时问内形成对比，这种属性是模仿复调最显著的特征。

总之，多声部织体的结构研究是一项非常浩繁而宏大的课题，需要作曲理论方面的学者付出更多的努力，从而获得更多有益的科研成果以有助于教学。