手风琴在中国作品中对民族乐器的模仿（上）

彭灿兴

【摘要】出于对手风琴的喜爱，众多的手风琴爱好者、作曲者们将大量的中国音乐与手风琴相结合，创作、改编了不计其数的中国风格手风琴作品。为后来学习手风琴的爱好者提供了巨大的资源和宝贵的财富。

【关键词】手风琴；中国作品；民族乐器

笔者现将一些中国手风琴作品进行粗略地整理后，发现很多的在中国手风琴作品中，都有使用手风琴技法对巾国民族乐器的模仿。为了能更直观、更全面地找出做作品中哪些地方手风琴模仿r民族乐器；掌握好如何用手风琴技法模仿民族乐器，本文以手风琴对民族乐器的模仿为切入点，从手风琴模仿中国民族拉弦乐器方面人手，浅析中国手风琴作品巾对巾国民族拉弦乐器模仿的几种主要技法并举出实例。

一、中国民族乐器的分类

中国民族乐器近年来受到世界各国人民的喜爱与推崇，所以近年来进行中国民族乐器理论研究的人也随之增加，笔者查阅了人民音乐出版社1996年出版的《乐器法手册》，此书巾有一套健全的中国民族乐器分类体系。这套分类方法将中国民族乐器分为“拉弦乐”、“弹拨乐”、“吹管乐”和“打击乐”四种。它与中国传统的“八音分类法”的不同之处在于：“八音分类法”是以乐器的材质作为分类方法，而这种分类法是以乐器发声的方法作为分类的依据。显然，按照乐器发声方法来分类，更符合本文的论述需求。所以，在本文中，将中国民族乐器按照其乐器发声的方法，分为“弹拨乐”、“吹管乐”、“弓弦乐”和“打击乐”四种。

二、手风琴模仿拉弦乐器

（一）拉弦乐器的概况及演奏特点

拉弦乐器是由弓引起弦的振动发声，并用共鸣腔体将音量放大的乐器。我国民族拉弦乐器是以胡琴为基础发展而来的，其种类繁多，包括二胡、板胡、高胡等等。拉弦乐器音色柔和细腻，比较擅长演奏歌唱性的旋律。它能通过各种不同的指法、弓法等技巧塑造丰富的音乐形象。

二胡是我国最常见的拉弦乐器，其常用的演奏技法有滑音、揉弦、颤指音、跳弓等等。

（二）手风琴模仿拉弦乐器分析

在手风琴模仿二胡时，通常用手风琴的手指技巧来模仿二胡左手的手指技巧，用手风琴的风箱控制来模仿二胡的弓法。例如，在手风琴改编曲目《二泉映月》的前奏，用手风琴顿风箱的技巧来模仿二胡的顿弓，右手用颤音模仿二胡的颤指音，用连贯的倚音来模仿二胡巾的滑音。在特定的情况下，我们甚至可以用手风琴的揉键音或者揉风箱来模拟二胡巾的揉弦效果。

又如《赛马》一曲中，大量运用紧凑的倚音来模仿二胡的滑音技巧，并用手风琴的断奏来来模仿二胡的快弓。

三、手风琴模仿弹拨乐器

（一）弹拨乐器的概况及演奏特点

弹拨乐器分为抱弹的、平置弹奏的和打弦乐器二类l，弹拨乐通常为木质结构，由指甲或拨片（琴竹）弹拨（敲击）琴弦发声，声音清脆婉转，穿透力强。巾围常见的弹拨乐器有筝、琵琶、阮、古琴、扬琴等等。

弹拨乐器常用的演奏技巧有琵琶的轮、滚、摇、扫、拂；古筝的勾、挑、刮、摇、颤；扬琴的弹、轮、颤、滑、点、拨、揉、勾等等。其中轮、扫、摇、拂、刮等通常用来描写激烈的战斗情景；弹、勾、挑、揉、颤等通常多用来描写叮咚的泉水和湖面粼粼的波光。

（二）手风琴模仿弹拨乐技巧分析

手风琴模仿弹拨乐在手风琴创作乐曲和改编的传统乐曲巾极为常见，其中使用最为频繁的是：手风琴模仿琵琶轮指、古筝刮奏等。

1 手风琴技法模仿琵琶轮指

琵琶的轮指是琵琶演奏长音时最为常用的指法，利用同一音高位置的各个快速、连贯的单音串联成一个长音。手风琴可使用多种技法模仿不同情绪下的琵琶轮指，列举如下：

用柱式和弦加倚音模仿琵琶轮指在乐曲中所表现的粗犷。在手风琴改编曲目《十面埋伏》中，就有很多用手风琴的柱式和弦加倚音来模仿琵琶轮指的例子。在《列营》的开始处前二拍得到了充分的体现，使用了这种和弦来模仿琵琶轮指的音响效果。制造了紧张、粗犷的备战气氛，有如战士们上战场前鼓舞士气的大鼓，激励着战士们奋勇前进。

用三连音模仿琵琶轮指在乐曲中所表现的的静谧。在手风琴乐曲《天女散花》中，一开始就用了三连音来演绎琵琶的轮指，用巾指、食指、拇指均匀连贯地敲击同一琴键达到模仿效果。轻盈地弹奏出三连音，让人不禁想到仙女微扬的裙摆、柔美的身姿、恬静的微笑。

用抖风箱模仿琵琶轮指在乐曲中所变现的激烈。在手风琴改编曲《十面埋伏》巾，《列营》篇巾大量运用慢起渐快地抖风箱来制造琵琶的轮指效果。此处音乐气势恢弘，风箱抖动时音量大与琵琶轮指的音响颇为相像，再现了战士们列营整队准备杀敌的壮观的场面，有一种“抛头颅，洒热血”的激烈气氛（见谱例二）。曲《弹起我心爱的土琵琶》一曲巾，主旋律被处理成用震音来弹奏，就像是用琵琶的轮指奏出此曲的主旋律，与此曲的中心完美的结合在一起。悠扬婉约的旋律诉说出了弹奏土琵琶之人心巾的想往和思念，也让听者仿佛看见一位身居他乡的旅人抚奏着自己心爱的土琵琶（见谱例四）。

2.手风琴模仿古筝刮奏

古筝是弹拨乐里很具有代表性的乐器，让人们印象深刻的古筝奏法里一定有它的刮奏。古筝的刮奏急速激烈时有如风起云涌、慷慨激昂；刮奏慢速时又有如行云流水，委婉动人。

手风琴滑奏黑键模仿古筝急速刮奏。键盘手风琴中，黑键正好是巾围传统的五声排列法，于是用手掌滑奏黑键便可以用来仿古筝的刮奏琴弦的音响效果。例如在手风琴改编曲《天女散花》中，右手手掌来回滑奏黑键，表现了仙女舞蹈后洒下漫天飞舞的花瓣，将乐曲推向散花的高潮。

手风琴琶音模仿古筝的慢速刮奏。同样在《天女散花》的尾声处，手风琴用中国五声音阶琶音的方式模仿了古筝的慢速刮奏。手风琴均匀地奏出六连音、七连音的琶音，仿若古筝由低至高音缓缓的刮奏出清脆的旋律，仙女轻驾云霞缓缓地飘远。

四、结语

手风琴除了在中国乐曲中模仿拉弦和弹拨乐器以外，还能模仿吹管及打击乐，笔者还将继续进行整理。

不同的巾国乐器在巾围风格的作品巾表达着不同的意境和氛围，是非常有代表性的“中国韵律”，手风琴的巾围风格作品中也大量地引入了对民族乐器的模仿，以更生动地体现巾围风情。手风琴被开发出越来越多可以模仿巾国民族乐器的演奏技法，这些技法有的朴实平常、有的创新新颖，让手风琴模仿民族乐器更惟妙惟肖，能更好地表现出乐曲的情境、感觉。有了这些惟妙惟肖、情境和韵昧手风琴才真的被融人了中国的血液，发出了中国的声音。