《于无声处》沉静如水 触手可及

片名：于无声处

导演：闫建刚

编剧：高满堂

主演：胡军、左小青、赵立新、刘威、高明、郑昊、李心敏

类型： 新视角现代国安反间谍剧

集数：34

播出日期/频道：4月29日/央视八套 5月8日/江苏卫视

“大”的东西往“小”了做

《于无声处》这部剧是一部国安题材剧，首先你会想到的是涉案&谍战&反间谍，其次是这部剧打破了电视台黄金时间不播涉案剧的惯例。“国安剧”全称为国家安全局反间谍电视剧，它既不同于公安剧，又不同于一般的谍战剧，与普通意义上的谍战剧有很大的区别，再加上讲的是老百姓根本就不熟悉的神秘的国安侦查员，就显得更加“遥不可及”。观众是随着胡军饰演的马东一起进入盲人摸象一般的世界。马东抓间谍的30年人生故事，悬念起伏、迷雾重重，故事里既有普通人的情感，也有异于常人之处，没有刻意矫饰他们的特殊，也不妄图拉近他们和观众的距离，在浓浓的上世纪80年代的复古质感下，这部剧将这样一群神秘的人推到了观众面前。

《于无声处》是要打破特工、国安带着神秘色彩的既定的认识。“以前我们有一些剧，在反映这种国安人员时，还是在天上走，甚至没有家庭，没有情感，这个剧在这个方面强化了普通人的一面。”出品人之一也是曾担任《国家机密》的制片人的隆晓辉说。因为题材特殊，与高满堂的“工农商三部曲”不同，这部剧的创作高满堂无法体验生活，因此和国家安全局的人一起座谈成了搜集素材的主要方式，聊完的结果就是觉得，他们也是普通人，只不过神秘藏在内心。在高满堂看来，剧中的角色转换其实就是国安侦查员的真实人生。“他们看起来特别神秘，甚至在很多人眼里是飘在天上的英雄人物，但是他们特别接地气，沉静如水却又触手可及。”

人物立得住，剧才有灵魂

《于无声处》以上世纪80年代我国核潜艇研发及当下航母研发为背景，讲述了一位年轻的国安侦查员马东为了侦查一起国际泄密事件，隐藏身份只身“潜伏”军工厂，以一名普通保卫干事的角色与国安部门内应外合，揪出深藏的间谍组织，还展开了他长达30年的反间谍人生。在这其中，高满堂巧妙地把情感、家庭、青春、成长等多种元素融入其中，让马东的形象更加立体，造就了一部真正意义上饱满的“人生大戏”。

一般来说谍战剧中的人物容易被淹没在大量的情节中，《于无声处》是一次全新的尝试：一向以银幕硬汉形象示人的胡军，这次转型为一个“文艺男”，卷发造型加上海魂衫，在剧中是上得了厅堂、下得了厨房、背得了朦胧诗、抓得了国际间谍、玩得了浪漫、藏得了私房钱。还被左小青封了一个“暖爷”的称号。中国的男演员里，胡军是属于男性荷尔蒙特别多的一位，可马东这个角色得收着演，在上司面前唯唯诺诺，在旁人眼里憨厚又鲁莽，遇见年轻漂亮的厂花冯舒雅（左小青饰），虽然喜欢但因为潜伏任务而与她渐行渐远。马东在剧中虽然是个英雄人物，但是必须摈弃掉身上的所有英雄气概，又需要将国安查察员的气魄和胆量都表现出来。“大人物小着演，这个度非常不好把握。”胡军说，“他们就在我们的周围，可能一下子就擦肩而过，但可能一直在我们身边保护着我们。”

左小青、胡军、赵立新演绎了跨越30年的情感纠葛。在这部作品里，可谓谍战中有生活，生活中有谍战。通过案件来写人，然后通过侦破案件影响人物关系，刻画出国安人员与亲友间咫尺天涯的状态。剧中这三个人物的关系，就折射了国安战线的平凡与无奈。全剧最多的较量，仍然集中在马东和赵立新饰演的陈其乾两个人身上。他们是情敌，也是敌我，上演了跨越30年的较量。关于三人之间的虐心关系，赵立新用了一首舒婷的诗来形容：“远了又远了的，是她；近了又近了的，也是她”。

一街一景皆用心

出于保密的需要，《于无声处》中的故事发生在一个虚构的J省海滨城市海东，背景设定在80年代，可是在细节方面，导演格外追求写实的风格，光是看全剧开篇的那一幕汽车追逐戏，胡军乔装成出租车司机，行驶在街道上，小汽车一路经过的街景，那些日式、俄式的老房子，老式小轿车，老外间谍下车买花时经过的路口小花店，一街一景一物，都是老照片的味道，甚合时代氛围。剧中演员的服装和假发也叫人心服口服，马东初亮相时那股子80年代范儿的造型真是惊艳：大卷发，蓝色衣裤、白球鞋。左小青是年輕的技术骨干，她代表的是当时新时代的女性，大风衣、高领毛衣、长靴子，简直就是年代版御姐范儿的装扮。自诩军工界“福尔摩斯”的陈其乾，则是上半截衬衣，下半截球裤的自制服装，嘴里还念叨着北岛的诗，尽管角色是醋坛子，还屡屡被女主嫌弃，但那种80年代知识青年的疯狂劲儿，也让人过目难忘。

高满堂：《于无声处》听惊雷

Q：一听到“国安剧”这个名字就觉得很有神秘色彩，它与普通意义上的谍战剧有很大的区别？

A：“国安剧”不是年代剧，而是现代剧，讲述的是胡军饰演的国家安全局侦查员马东的反间谍生涯。另一方面，国安剧的剧情比谍战剧更为紧张，是一种智慧的较量。悬念、惊险，这些其实并不新鲜，但是很多谍战剧的悬念都只停留在表面，甚至可以说是在故弄玄虚。但是，国安剧是一种智慧的较量，是一种内在的紧张。

Q：对于这样有着特殊身份的人物，您创作的出发点是怎样的？

A：当时我们做的时候，我还在那儿想，这个国安戏肯定是惊心动魄，像我们以前看到的那些。原来我都搞混了，公安戏、涉案戏可能是这样的，但他们和国安戏绝对是两回事，很平静、很安宁是国安的职业特点，它像一块石头一样，扔到水里之后，你根本看不到它。可能只有在大风大浪潮汐的时候，这块石头才会露出来，他这个职业特点和平常人一样，他一旦出手，那我们吓一跳，不出手的时候他就是我们身边、对面的普通人。我觉得这是真实的国安。

Q：听到您一直在强调“从人物入手”，是想要人物形象接近观众心理吗？

A：一般来说谍战剧中的人物容易被淹没在大量的情节中， 先立人物，侧重生活、情感，讲述改革开放的大时代中，一个在特殊战线上、有着特殊身份的小人物的缺点、情感，而我们与他共成长、共命运。从人入手，可以让谍战剧摆脱掉家国天下这些看起来很正的大背景，让反谍剧更有人情味儿。情节再好，人物不成功的话，这就是一部失败的作品。所以，如果一味去树立国安侦查员的英雄形象，就很难被广大观众所接受。情感线索的加入，才能让马东鲜活起来，也符合国安侦查员实际上就是个普通人的定位。我希望观众看完后，会恍然大悟说，“哦，原来他们是这样啊！”正如剧名“于无声处听惊雷”。

Q：很多谍战剧，强调强情节，也会大量地借用公安的侦破手段，都是非常惊心动魄的侦查与反侦查的情节，闫建刚导演说您不会写不出惊心动魄的事儿也不会有这样的素材，您怎么看？

A：看似风平浪静、实则暗潮汹涌，这是比较高级的写谍战剧或是国安剧的手法。你看《悬崖》，它并不紧张，也不是有那种惊心动魄的情节。但是它有悬念在那儿，就是在一个大雪天早晨……你看的时候虽然不紧张，但是你的内心深处其实有一种恐惧感的。我们这个剧更是这样。它是比较高级的紧张，就像一把利剑挂在房梁上，什么时候掉下来谁都不知道。就像希区柯克的电影，它没有花里胡哨的东西，但这种紧张是内在的紧张，它不是像我们平常看的，比较低档的那种谍战。