独辟蹊径 出奇出新

石大光

近年来，我省话剧小品创作在艺术质量上停滞不前，最根本的原因是剧本创作。没有好的剧本，怎么能排出脍炙人口的、品位高尚的作品？如何提高话剧小品的品位，我认为应该从以下几个方面做起：

一、题材新鲜感人才能出奇制胜

要出高品味的作品，题材选择是重要的一环。作品《又是枫叶飘落时》的选材就很新，它通过一对老人对年轻时不幸爱情的回忆，并在现实中又要让他们的孙子、孙女重蹈他们的覆辙的故事，表现了封建桎梏对人灵魂的毒害何等沉重。小品《充实》也是以选材新颖而出奇制胜。一位老干部离休了，心中不免有些失落，当他与浇花的小姑娘聊天时，他似乎悟到了什么，心中由失落变为充实，这样的题材自然让人眼前一亮。

二、设置独特情境才能别开生面

戏剧情节在特定的情境中展开，什么样的情境才能既准确深刻又生动有趣地展示剧中人物的性格、心理、行为、感情？这是话剧小品作者颇费心思的问题。小品《泉》一开幕就把观众带进诗一般的情境，泉水叮咚，鸟儿鸣叫，一个少女正在沐浴，多么美好的生活。战士要出发打仗去了，他想把一束鲜花送给一个姑娘，陌生的姑娘接受了花。这样的情境表现了生活的美好，反衬了战争的残酷，体现出战士出征前的壮烈。

小品《山丫》一开场是画家在作画，周围鸟语花香，而身背石头的山丫一上场立刻给人一种沉重感。山丫羡慕山雀和蜜蜂，在喃喃自语，说自己会说话、会唱歌，可当画家和山丫说话时，山丫却忽然装成了哑巴，这样的情境一下子把观众带进了扑朔迷离的故事里。

所谓情境，就是与人物情感交织在一起的特定环境，我们有些话剧小品不大注意寻找独特的戲剧情境，不给剧中人物一个深入展现思想感情以及独特性格行为的机会，这样往往写出的作品显得平淡无奇，平铺直叙，不能吸引观众。应该指出，世界戏剧的经典剧目中，是很讲究戏剧情境的，如莎士比亚的《哈姆雷特》，汤显祖的《牡丹亭》，都是写人写景写情的佳作，都是以情境独特而著称的。所以，小品写作要品位高就要设置独特的情境。

三、人物性格突出才能形象鲜活

文艺作品是以表现人物性格、塑造艺术形象为目的的，话剧小品也不例外。小品中的人物要各有其貌、各有不同的性格，这样，一个人物才能区别于另一个人物。在生活中抓住人物性格最主要的、具有代表性的特征，这是一个重要的技巧，也是一个作者才华的体现。

一般艺术构思有两种方法：一是通过逻辑推理，按事物发展的一般规律演绎出合理的故事。二是运用“回溯深入”的能力，根据人物的性格去追溯、推测人物在一定环境、条件下的行为，这是一种独特的带有个性色彩的行动，从而构成故事。两者显然是后者胜于前者，因为它是形象思维的结果。话剧小品容量小，更要注重突出人物性格。突出人物性格要抓立体性格，即写人物性格的多侧面，这才是鲜活的人。忽视了哪一方面，人物形象就会失真。

如小品《翠翠》写了一个心直口快的姑娘翠翠到未过门的婆婆家，与婆婆、未婚夫的一段故事。翠翠性格很鲜明，心里有啥说啥，他的未婚夫顺子是个在母亲面前百依百顺的孝子，婆婆对翠翠存有戒心，这样，因为性格的差异就形成了矛盾纠葛。翠翠的性格是多侧面的，她除了心直口快还心地善良，敢于和不孝敬父母的嫂子较劲，这样多侧面去表现翠翠，翠翠的形象就生动可爱了。

有些话剧小品之所以让人看了乏味，就是剧中人物缺少独特的性格行为、心理特征、感情色彩。这些小品中的人物只是某些思想的代表，台上多用情节的说明与叙述，缺少对生活的提炼。戏剧小品的作者应该多注重观察体验生活，在生活中发现、积累、研究人物性格，创作出鲜活的人物形象。

四、细节令人惊叹才能过目难忘

话剧小品以小见大，十几分钟的演出一闪而过，没有独特的艺术细节是很难吸引观众的更谈不上在观众头脑中打下深刻的烙印。好的小品都善于抓住独特的生活细节，在艺术处理上加以渲染，给以强调、突出、夸张，从而表现出生活的特点和人物的个性。细节主要就情节而言，事件是由情节组合而成，而情节又离不开大量的生活细节。有的细节能成为全剧情节的核心和动力。

例如《山丫》中，挑夫问山丫：这活累不？山丫摇了摇头，挑夫含泪掏出一个鸡蛋，递给山丫，山丫推了三次，挑夫又把鸡蛋推给了孩子，懂事的山丫又悄悄地把鸡蛋放入爸爸的口袋。这个细节推动全剧向前发展，也揭示了山丫的懂事、善良和挑夫愧疚的心情。

五、形式多种多样才能异峰突起

俗话说：人配衣裳马配鞍。话剧小品也是一样，除了要有健康风趣的内容，还要有生动活泼的表现形式。目前，话剧小品的创作和演出形式多以写实手法为主，舞台上再现生活。这略显单调。小品应该要多样化起来，写实小品独揽天下的情况是不好的。

把表现派手法用在小品创作和表演上，会给小品发展的态势带来勃勃生机。像时空小品、意识流小品、荒诞小品、哑剧小品、象征小品、白描小品等，都应该有一席之地。如果我们的创作繁荣起来，形式多样起来，小品的舞台上会更加精彩。