关于创作?关于身份

杨亮

我出生于一个普通的农民家庭，深知底层人们的生活的窘境，他们满怀希望，即使面朝黄土背朝天，但他们坚信新的生活即将开始。从我出生到现在，见证着家乡的起步和变化，在父辈们的努力之下，家乡的变化如此之大也是我不能够想象的。而与此同时，我们也在渐渐地失去，失去那些原有的文化，而我所做的就是用艺术的手段将它们保留下来，以供后来人赏阅和思考。

在这一系列的作品中，我所采用的主要材料——木屑，基本上是在木雕创作的过程中所摈弃的。我通过用粘合的方式，继续创作，赋予了其新的形式和生命力，同时也为传统的木雕艺术开创了新的可能性。运用最为普通的材料，塑造最普通的人群，让我的作品回归到普通大众之中。在社会飞速发展的同时，我们需要更多的思考和反思。

整个系列我都在说一个身份的问题，农民、老人、小孩以及自我的社会身份问题。以雕塑的形式呈现出来，作为一种纪念碑的形式，这仅仅是一个开始，更多的是希望能够引起社会的反省和思考。

父亲是伟大的，在我做《老父亲》这件作品之前，我先做了他的手。平时我们都不怎么交流，他甚至都不知道我所从事的事业，但他一直默默地支持着我，用他的双手为我打拼着，但我看到他的手的时候，我的心酸了，眼睛湿润了，我做了剪纸作品《手的诗篇》和雕塑作品《老父亲的手》，然后又塑了一尊父亲的纪念碑，过程就像触摸父亲的每一块肌肤，那是岁月的伤痕。

作为一个从农村走出来的孩子，虽在大城市北京逗留了许久，但我的心一直是向往那养育我的家乡，向往那与大自然的亲近和紧密。我所做的有关鸭子的一系列作品，就是基于我自身的社会身份的一个思考，针对我身为一个所谓的艺术家身份的思考。