论设计大师原研哉的设计理念

2015-05-30侯敏

今传媒 2015年8期

侯敏

摘要：原研哉是日本著名的平面设计大师，同时也是国际级的设计大师，其设计理念在一定程度上都代表着日本这一时期在平面设计方面的成果。原研哉于1982年致力于平面设计，随后以其独特的设计理念，成为备受瞩目的设计大师，在平面设计领域独树一帜。原研哉作为日本中生代国际级平面设计大师，主张将自己本民族的传统文化应用到平面设计传播到全国各地。他说;“作为一个有悠久历史的国家，我们并不热衷于成为全球化的一分子，过分单纯化的普及是我们必须避免的。”这都表明了他的立场，并不赞成盲目的追求国际化，而应保有自己的本土特色。他将东方的禅意哲学思想运用到平面设计中去，提倡设计的简约化，大家对他设计的简约、虚空、再设计等理念评价很高，无印良品已成为家喻户晓的品牌。因此对原研哉设计理念的研究，可以对日本设计有一个全新的认识，对我国平面设计的发展有着重要的借鉴作用。

三、原研哉的设计理念对设计界的启示

日本设计在国际上有着很大的影响力，这都离不开日本国内政策的支持。日本现代设计发展初期，也出现了很多问题，但是日本政府采取了一系列的措施，扭转了发展中出现的错误。中国处于设计的转型时期，如何将各国的经验变成我国设计发展的推动力，需要设计师们进行探索。我们应该向成功转型的日本学习，日本设计受战争的影响起步较晚，从一开始的照搬照抄发展到今天的独具特色的日本设计，这值得我们学习。我们可以发现，田中一光和原研哉对日本本土文化的探索最为深入，原研哉又是对田中一光理念的继承和发展，成为国际著名的设计师，研究他的设计理念对推动我国设计的发展和促进我国设计风格的形成有着重大意义。

文化最大的魅力在于它的特色，没有特色，它的价值也就没有了。各个国家都有自己不同于其他国家的特色，才使得文化各具魅力。比如2008年的申奥标志，设计师不仅要考虑奥运精神的国际性，还有表现它的运动特质，还要结合中国的民族特征，它将这些因素和谐的融合到了一起，将中国的传统元素融入到现代设计中去，向世界展示中国文化的魅力，这展现了设计师的独具匠心。原研哉的冬奥运节目宣传册也是如此，将日本的本土文化应用到他宣传册的设计中去，在突出奥运精神的同时，向人们展示了日本的本土文化。从这里我们可以看出来，一个出色的设计必须要是与众不同的，必须是有代表性的。在原研哉和陈绍华的设计中我们不难发现他们都是将本国的元素应用到现代设计中去，当然这不仅仅是简单的引用，而是将传统文化的内在精神与现代设计相融合。中国元素作为传统文化精华的一部分，它不仅仅是一个图案，它本身蕴含着深厚的文化内涵，再与当代生活和审美观念相结合的。每个时期的传统文化都是根据当时的社会背景不断的发展变化的，传统元素也是，会随着时代的变化产生新的形式。没有文化价值，传统元素只会是一个简单的图案，丧失了它的魅力。保持传统并不是简单的复制粘贴，而应在借鉴传统的基础上结合当时的审美需求进行创新，彰显它的当代魅力，彰显中国精神。而不应将传统元素作为一个标签，只是迎合一定时期内人们的需求。只有让传统元素展现一种与时俱进的时代精神，这样我国的设计才能在国际舞台上绽放光彩。

日本设计的发展与它们民族的国情是分不开的，日本是一个在保有本民族传统的基础上善于向别国学习的民族。二战后，日本学习欧美国家的先进经验，加强与别国的文化交流，将外国的经验转化为本国设计发展的动力，在本国传统文化的基础上，走出一条独具日本特色的设计之路。中华民族有着五千年的历史，传统文化资源比日本更为丰富。这是我国现代设计发展的灵感源泉，也是我国的优势所在。在全球化背景下，单纯的模仿很难在世界设计之林立足，发展出具有中国特色的设计之路显得更加重要和迫切。但是应注意，在探索中国设计本土化的道路上，不能只是表面的应用，应该表达的是中国精神和思想，而不是简单的中国符号。这点需要向原研哉学习，我们可以看出，他的作品中并没有非常具体明确的日本元素，但他作品中却无不流露出日本风韵，这是需要我们学习和借鉴的。中国现代设计的发展面临许多问题，如何在学习别国先进经验的同时，走出独具中国特色的设计之路是我们面临的一个挑战。

四、结语

由于战争原因，日本设计的发展在二战后开始，二战后，国内社会较为安定，经济复苏。20世纪50年代一系列鼓励措施推动了设计的发展，伴随着经济的发展，日本的设计由原来的照搬西方的设计开始慢慢建立属于本国的设计体系，日本设计后续发展更为迅速。对日本著名设计师原研哉设计理念和作品的研究，有助于我们对日本设计整体发展脉络的把握。在全球化的浪潮中，有自己特色的设计师才能吸引人们的眼球，只有具有独特魅力的作品，才能得到人们的认可。原研哉的设计理念对中国设计的发展有着重要的启示作用，值得研究。只有深入了解别人的发展历程，才能更好地推动本国设计的发展。

参考文献：