从语境视角浅析真人秀节目的制作特点

2015-05-30王瑞

今传媒 2015年8期

王瑞

摘要：在真人秀节目盛行的大潮下，对节目特点的分析层出不穷。本文从语境的角度来解析真人秀节目的制作特点，包括泛娱乐化时代与消费社会大背景的准确把握、大众传播时代受众的角色演变、传播媒介的广泛性及多元化的宣传途径、明星效应和粉丝文化共存互动的时代以及广播电视语境中声画的呈现效果等。

二、广播电视语境下《跑男》的个性特征

在范围上，广播电视语境是大众传播语境的一种。它利用广播电视的媒介形态来传播信息或呈现节目时所体现的有着独特传播样式与审美期待、话语范围及叙事特色等的诸多要素有关的广阔背景联系。更像是一个在媒介属性内有着无限承载力的大容器，具有声像呈现的优越性、视听的感官享受、传播的同步性、互动性等特点，并逐渐成为滋生娱乐节目竞争热潮的沃土。

（一）技术优势与资源的有效整合

首先是编排与策划的统筹性与全面性以及细节处的把握与衡量。高清的摄像设备、技术精湛的工作人员都不可或缺。包括多角度拍摄，跟踪跟进拍摄，人物或细节的捕捉等都影响着节目效果，比如在韩国的大街上对外景的拍摄或是对杨颖表情的抓拍等。再如，对后期制作水平的硬性要求与剪辑整体思路的体现或是精彩细节的巧妙安排等都会给节目不同的审美体验。如，有一期就给杨颖了一个甩头发回眸一笑的镜头做放慢处理，或是给包贝尔一个特殊的美妆造型等。

其次是在把握这些要素的前提下对资源做进一步的整合。将硬性的技术与软性的创作思路紧密联系，策划与实践协调应用。如，后期中对人物的流泪、红脸蛋等特效以及人物内心的字幕旁白等，增添了更多的画面感和幽默效果。

（二）团队意识的传播与激情活力的彰显

人民日报对《跑男》有这么一段评价：“除了在轻松幽默的游戏让观众感受愉悦和兴奋之外，还在这种欢乐的气氛中传递出了积极向上的正能量……”在《跑男》中，“跑”成了一个显著特色，是比赛游戏的重要环节。它不仅是一种竞技手段和方式，更彰显出青春的活力与参与者的激情，给人一种积极向上的感觉，尽管这种感觉有着表象之嫌，但至少观众在欣赏的时候摒弃了较多的负面情绪，这也是该节目的一个吸引点。此外，节目的游戏比赛是以团队的形式展开的，这就要求团队里的每个人都必须具有合作意识、互相体谅、协作完成。例如，在韩国那一期节目中选手被规定团队踢毽子，要求每个人都把毽子传给队里的其他人，然后要总数踢到10个，这就特别考验参与者的团队意识，合作默契的话才能顺利完成。这样的节目在玩乐的同时也有点教育意味，正所谓寓教于乐，能在节目中蕴含着这样的内涵也是一大特色。

（三）参与人员的选择与节目特性的契合

《跑男》的定位是大型户外竞技真人秀节目。可以看出是娱乐性较强的节目，再加上户外竞技，又赋予了其游戏的意味，使得整个节目以一种轻松、玩乐的感觉与广大观众见面。所以在嘉宾的选择上节目既考虑了其知名度或是粉丝数量，更是迎合节目的诙谐与风趣特点。我们来看嘉宾，美丽的杨颖是为其声像画面呈现的视觉审美增色，在《分手大师》中极尽搞笑天分的邓超，被网友戏称“逗比”，《百变大咖秀》里以模仿别人外形为特征的幽默搞笑者王祖蓝等，他们的形象及其在节目中所体现的幽默特质与《跑男》所定位的轻松欢乐的氛围较为契合，由此也使节目的定位和特色体现得更为丰富，其播映效果也自然比较乐观。

（四）竞技比赛对受众注意力资源的争夺

一般而言，单纯的真人秀跟踪播映节目，对受众的吸引力不足以使其发展缺乏持续性。《跑男》的一大特色就是竞技类节目，既具有比赛的竞争意味，能带动观众心理上的参与度，使其随着节目的比赛进程而紧张起来，提高节目关注度;又能在无形中培养一批稳定受众，有利于节目的长足播映和收视率稳定发展。比如在寻找乐符那一期中，几个团队竞相在大楼内寻找并互相撕名牌以抢夺乐符，加上镜头的紧追，参与者的奔跑，时而给人一种紧张感，时而又呈现出幽默氛围，这种有起伏的节奏把握更加能抓住受众的观看热情。所以，《跑男》的成功也有其节目本身特性上的优势和吸引力。加之，每一期的游戏都各有名目和全新的规则，也能使其内容更加丰富也不乏新鲜感。从而形成了对受众注意力资源的争夺中的又一优势。

三、小结

综观当下我国真人秀节目的基本形态与发展概况，依然面临整体的困境：扎堆现象使资源重复浪费，可能造成受众的逃避，同时也是对其他优秀节目的空间挤压;节目在本土化与原创性方面仍然不足;过分的娱乐性无形中对精英文化造成消解，影响整体文化格局;好多节目较缺乏从全球化语境视角的反思。

参考文献：