释放“我”的内心

张梦洁 刘思晗

《黑天鹅》讲述了芭蕾舞演员妮娜在塑造天鹅女王的形象中，性格蜕变的过程。现实生活中的妮娜是单纯乖巧的，为了能够展现出天鹅女王中黑天鹅的一面，妮娜必须要摆脱自己原本的性格，释放自己。在演绎黑天鹅的过程中，妮娜在现实的压抑下，蜕变成一只真正的“黑天鹅”。在精神、心理和性格上都产生了分裂与蜕变，并为此达到了她心目中的完美。

一、梦境的开始

弗洛伊德认为，艺术创造的内在动力和能量是无意识性本能的欲望和冲动。人们在现实生活中受到文明的压抑得不到满足，往往转移到梦境之中。梦代表了人类欲望的满足，是人类无意识的欲望进行伪装的方式。影片以妮娜的梦境作为开端，在梦中妮娜与恶魔一起共舞，在这个过程中成长为一只羽翼丰满的天鹅。梦醒后的妮娜对她的妈妈说，在梦里她成为了天鹅女王。然而这个梦境也是整部影片结局的暗示，在妮娜蜕变成天鹅女王的同时她也被恶魔吞噬了生命。无意识是潜伏在人内心的最原始的欲望，往往与压抑有关，可以成为人类行为的推动力。妮娜的压抑还来自于对性欲的压抑。因为母亲管教严厉，妮娜每天的生活都只有芭蕾舞。她的内心是渴望性爱的，但是她又拒绝别人的抚摸。听从托马斯的建议在家中自慰，却发现母亲在自己房间睡觉而躲进被窝。咬伤托马斯、推开酒吧里示好的陌生男子这些都是对本能欲望的压抑。这一切幻觉的出现都表明妮娜长期被压抑的意识逐渐爆发，“黑天鹅”也已经破壳而出。

二、自我与本我的冲突

弗洛伊德把人分成三个部分，即本我、自我和超我。本我就是最本源的一种本能冲动，相当于潜意识。自我则是受到家庭、社会交往形成的个体人格。自我的形成很大程度上依赖于父母的影响，是在人类成长过程中逐步形成的。妮娜是一个单纯乖巧的女孩，在母亲的呵护下成长起来。尽管她已经二十八岁了，母亲却依然将她当成一个小女孩看待，睡前的音乐盒，粉色系的房间，对她交友的管束。在这样的环境成长，妮娜的性格是懦弱的，心理是压抑的。这样的自我是受母亲影响而来的，并不是妮娜想要的状态。这种自我就是受到现实生活抑制和约束的我，而并非妮娜真正的自我。

本我与自我是完全不同的，甚至可以说是对立的，就像白天鹅和黑天鹅一样。整部影片的基调以黑色为主，舞蹈房的布置，回家的走廊，以及母亲、丽莉、贝斯所展现出来的气质都是黑色的。这其实对妮娜性格的转变有很大的影响。偷走前辈天鹅女王的口红就是妮娜心中的欲望，是她潜意识里本我的释放。她渴望取代贝斯成为新的天鹅女王。当欲望被开启，就会逐渐膨胀，激发人的本我。妮娜渴望获得天鹅女王的角色，她去办公室找托马斯为自己争取角色并且成功了。这是妮娜第一次本我的释放得到了有价值的回报。弗洛伊德原欲动力心理学把艺术创造的动力和源泉归结为个体无意识本能的性欲冲动。人的本能里性是最主要的，是人的心理现象发生的驱动力。托马斯试图利用性的方式引导妮娜释放她的压抑，甚至让她回家尝试自慰。在母亲的管束下，妮娜的性意识是被压抑的，妮娜只有释放自己的性欲望才能诠释黑天鹅的魅惑与邪恶。

三、寻找丢失的父爱

弗洛伊德认为，儿童懂得了两性的区别后，就会体验到俄狄浦斯情结（恋母情结）或厄勒克特拉情结（恋父情结），表现出对异性父母眷恋，对同性父母嫉恨，其间充满复杂的矛盾和冲突。妮娜跟随母亲长大，在她的生活中父爱一直缺失。这种父爱的缺失多半会通过寻找异性来代替。当舞团的导演托马斯出现时，妮娜对于他的感情更类似于对父亲的爱慕。在爱慕的人面前希望得到肯定与赞美，但一次次的彩排之后，托马斯并不满意妮娜的表现，甚至在妮娜面前夸奖丽莉。当她得知托马斯选丽莉作为自己的候补时，这一正常的行为被她当作是背叛。妮娜整个人处于极度焦虑的状况，她的本我欲望全面爆发，甚至驱赶关心自己的母亲并用门夹伤了母亲的手，以此来得到心理上的补偿。当演出时在化妆间里幻想出杀死抢自己角色的丽莉时，不仅仅是因为丽莉争夺角色，更重要的是妮娜认为她想要抢走托马斯。妮娜之所以辛苦地练习就是想要将自己完美的一面展现给托马斯。妮娜对托马斯种种爱慕之情都是对父爱的渴望与追寻，是追逐本我的冲动。

参考文献：

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（作者单位：河北大学研究生院）

（责任编辑 刘月娇）