浅析《莫扎特第十双钢琴协奏曲》钢琴与乐队的关系

连莹

摘要：本文着重从乐队为伴奏，协奏双钢琴；双钢琴为伴奏，协奏乐队；双钢琴与乐队的相互合作或相互抗衡竞争；双钢琴与乐队的相互回应，轮流出现这四个方面对莫扎特《降E大调第十双钢琴协奏曲》中钢琴与乐队的合作关系进行阐述，试图从中探求钢琴与乐队合作的平衡关系。

关键词：双钢琴 乐队 协奏

莫扎特早期的钢琴协奏曲中，钢琴与乐队两部分之间的协作与互动并不明显。直到去了维也纳以后所创作的钢琴协奏曲，才将乐团的地位提高到与钢琴演奏的平等地位。《降E大调第十双钢琴协奏曲》是莫扎特去维也纳之前在萨尔茨堡所创作的最后一首钢琴协奏曲，加之又是唯一一首为两架钢琴写作的协奏曲，所以，无论是钢琴之间的对话，还是双钢琴与乐队之间的合作、对话或抗衡的关系都逐渐增多。逐渐体现出莫扎特在创作钢琴协奏曲这方面，日趋成熟与完善。

笔者根据格达拉斯东在其著作《莫扎特与他的钢琴协奏曲》（Mozart and his Piano Concertos）中的观点，将莫扎特在《降E大调第十双钢琴协奏曲》中对于双钢琴与管弦乐队两者之间的运用大体分为四种形式：1.乐队为伴奏协奏双钢琴的演奏。2.双钢琴为伴奏协奏乐队的演奏。3.双钢琴与乐队相互合作或相互抗衡。4.双钢琴与乐队的相互回应轮流出现。

一、乐队为伴奏，协奏双钢琴的演奏

《降E大调第十双钢琴协奏曲》中，乐队为双钢琴演奏伴奏时，乐队的演奏方式又分为三种：以持续音来做和声进行上的支持；运用与主奏旋律不同音值音符形成节奏上的对比；截取钢琴演奏的主题材料。下面详细说明：

（一）乐队以持续音来做和声进行上的支持

用和弦做和声进行上的支持，这是莫扎特钢琴协奏曲中经常运用的方法之一。

乐队运用第一钢琴与第二钢琴快速跑动音群所制造的和声基础，帮助双钢琴演奏者增加在音响上的延续性与宽广度。

（二）运用与主奏旋律不同音值音符形成节奏上的对比

乐队运用与钢琴旋律不同音值、不同节奏的音符形成节奏上的对比比较，带给听众更丰富的视听效果。尤其是当钢琴主旋律为上行音阶跑动时，乐队以简单的八分音符予以下行配合；主旋律为下行时，乐队则反之。就像男女在一问一答的对话，柔情似水，连绵不断。

（三）截取钢琴演奏的主题材料

乐队运用钢琴主题动机当伴奏，来帮助支持主题陈述。好似远处传来的回音，遐想联翩。

二、双钢琴为伴奏，协奏乐队的演奏

当莫扎特将钢琴演奏部分视为伴奏的角色时，他常于钢琴演奏部分运用阿尔贝蒂低音（Alberti bass），或是分散和弦的伴奏形式。

乐队以单簧管吹奏主要旋律，而第一钢琴与第二钢琴以分散和弦的音型伴奏。莫扎特喜欢在乐队出现木管乐器时以钢琴伴奏，木管那柔美中略带忧伤的声音与钢琴进行推心置腹的对话，表现了莫扎特心中特有的宁静，显示了莫扎特对管乐这一类乐器的钟爱。

三、双钢琴与乐队相互合作或相互抗衡竞争的演奏

此时莫扎特较常运用模仿对位的方法，产生钢琴与乐队相互抗衡的宏大气势效果。钢琴与乐队担任的角色同等重要。

乐队弦乐部分大提琴、小提琴各有各的旋律线条，彼此形成对位的关系，此时的第一钢琴是连续的八度颤奏，第二钢琴的右手是连续的三连音跑动，左手奏出旋律线条，这样就形成了乐队与钢琴之间的竞争抗衡关系。一般这样的写作手法较常用于作品的高潮部分，或是高潮来临之前，凸显作品的感染力和其饱满的精力。

四、双钢琴与乐队的相互回应轮流出现的演奏

运用这种写作形式的目的是以产生前后呼应的听觉效果。在《降E大调第十双钢琴协奏曲》中，又以三种方式呈现出来。

（一）乐团与双钢琴演奏轮流出现相同的旋律

先由乐队的铜管乐器加上弦乐乐器奏出旋律，紧接着由第一钢琴重复管弦乐器部分的旋律，以形成回音的效果。给人以此起彼伏的律动感。

（二）乐队与双钢琴演奏仍使用相同的旋律素材轮流出现，但使用不同的音程。

乐队紧接着第二钢琴的主旋律在后面一小节移高八度连续重复。在第二钢琴三连音的跑动衬托下，更加显得紧凑。好像是内心的刻画，在思考着什么，不停的提问并期待着得到回答，造成一种紧张情绪的氛围，给人一种神秘感。

（三）用装饰音的音型予以配合，使旋律再一次出现不致简单。

第一钢琴与第二钢琴奏出主旋律后，乐队齐奏回应相同的旋律，然而，在小提琴声部又添加了带有装饰音的伴奏声部，更进一步烘托了主题旋律，并丰满了结构织体。形成风起云涌，由小渐大的发展景象，有如山谷之间回声的壮大效果。莫扎特正是通过这山谷应和与世界达到了和解，获得了一种与宇宙本体融合为一体的体验。音乐，对于莫扎特已经成了求生的伟大诱因和伟大的兴奋剂。在莫扎特看来，只因有了音乐创作，生命和世界的存在才有利最充分的理由，恰如爱因斯坦因为有了物理学的思考和实验，生命和世界的存在才有了最充分的理由。

最后，笔者要特加说明的是，莫扎特在处理钢琴与乐团之间的关系上极为灵活、多变。有时，会在同一种手法中包含了多种方法。例如在谱例6中，虽然这时两架钢琴为伴奏声部，但与乐队的主旋律也存在相互合作的关系，钢琴与乐队应该相互配合，两者的地位都同等重要。