影弱犹自舞 一丛泣千春

摘  要：《虞美人》本是唐玄宗时期的教坊曲名。作为词调，它的源起大致与虞姬或虞美人草有关。该调几乎全为三五七言句式，体制具有一定的规律性;唐五代和北宋共有词作100多首，题材多样，涉及闺中情思、怀人怨别、羁旅之思、自伤身世等内容。

关键词：《虞美人》  创调  体制  题材

《虞美人》是唐玄宗时期的教坊曲名[1]，后来演变为词调。南唐李后主的一首绝命词“春花秋月何时了”令人如痴如醉，也让《虞美人》“一举成名”，成为后代词人争相叙写的典范。

一、《虞美人》的创调

《虞美人》这一词调的来源大致有两种说法，一是与项羽的宠姬虞姬有关，二是与虞美人草相联，这在五代文珏词中可得印证。

词的上片很明确地写道“虞姬珠碎兵戈里”，但就其他词句来看，则也可说寄情于虞美人草，这里合写虞姬与虞美人草。关于调名源自虞姬，王灼《碧鸡漫志》卷四“《脞说》称：起于项籍虞兮之歌。予谓：后世以此命名可也，曲起于当时非也。”[2]这一观点从许多《虞美人》传词也可窥知一二。

关于《虞美人》词调的第二种由来——起于虞美人草之说，唐段成式《酉阳杂俎》前集卷一九草篇曰：“舞草，出雅州，独茎三叶，叶如决明，一叶在茎端，两叶居茎之半，相对。人或近之歌，及抵掌讴曲，必动，叶如舞也。”[3]又按《益州草木记》云“雅州名山县出虞美人草，如鸡冠花，叶两两相对，为唱《虞美人》曲，应拍而舞，他曲则否。”[4]可见，段成式所说的舞草也就是虞美人草。《贾氏谈录》云：“褒斜山谷中有虞美人草，状如鸡冠，大而无花，叶皆相对。行路人见者或唱《虞美人》，则两叶渐摇动，如人抚掌之状，颇应节拍。或唱他辞，寂不动也。”[5]《虞美人》词作中与此相关诗句有宋王安中的“满庭芳草月婵娟”，叶梦得的“芳草连空远”，毛滂的“翠轻绿嫩庭阴好。醉便眠芳草”等。

王灼则认为，“予考六家说，各有异同。《方物图赞》最穿凿，无所稽据，旧曲固非虞姬作，若便谓下音俚调，嘻其甚矣。亦闻蜀中数处有此草，予皆未之见，恐种族异则所感歌亦异。然旧曲三，其一属中吕调，其一中吕宫——近世转入黄钟宫。此草应拍而舞，应旧曲乎？新曲乎？桑氏吴音，合旧曲乎？新曲乎？恨无可问者，又不知吴草与蜀产有无同类也。”[6]《益部方物图赞》是这么说的“今世所传《虞美人》曲，下音俚调，非楚虞姬作，意其草纤柔，为歌气所动，故其茎至小者，或若动摇美人以为娱耳。”也有这样一种传奇色彩颇浓的观点，“高邮桑景舒性知音，旧闻虞美人草遇人唱《虞美人》曲，枝叶皆动，他曲不然，试之，如所传;详其曲，皆吴音也。他日取琴，试用吴音制一曲，对草鼓之，枝叶亦动，乃目曰《虞美人操》。其声调与旧曲始末不相近，而草辄应之者，律法同管也。今盛行江湖间，人亦莫知其如何为吴音。”可见，不管观点分歧有多大，《虞美人》词调和虞美人草总有一些联系。

二、富有规律的体制特征

从唐五代一直到宋南渡前，《虞美人》词在体制上有所改变。现存最早的《虞美人》词当在敦煌曲子词（东风吹绽海棠开）中。全词共58字，每片五句，字数上为7、5、7、7、3。唐五代时大多采用这种格式，但也有改变的。

龙榆生在《唐宋词格律》中总结为：

一为五十六个字，上下片各两仄韵，两平韵。一为五十八个字，上下片各两仄韵，三平韵。格一：

+平+仄平平仄（仄韵）   +仄平平仄（叶仄）  +平+仄仄平平（换平韵） +仄+平平仄仄平平（叶平）

+平+仄平平仄（换仄韵） +仄平平仄（叶仄）  +平+仄仄平平（再换平韵） +仄+平平仄仄平平（叶平）[7]

此调以李、毛为正体，而宋元词依李体填者尤多。[8]

格二：

仄平仄仄平平仄（仄韵）   仄仄平平仄（叶仄） 仄平平仄仄平平（换平韵） 仄平平仄仄平平（叶平） 仄平平（叶平）

仄平仄仄平平仄（换仄韵） 仄仄平平仄（叶仄） 仄平平仄仄平平（再换平韵） 仄平平仄仄平平（叶平） 仄平平（叶平）

“平”代表平声韵，“仄”代表仄声韵，“+”代表平仄皆可。冯延巳和李煜的词都属于格一，并且句子字数和敦煌曲子词相比也有所改变，为7、5、7、6、3，每片28字，共56字。当然，即便同是7、5、7、7、3，每片29字，共58字格式的词，仍然不同于敦煌曲子词。

从形式上来讲，冯延巳的《虞美人》四首更引人注目，倒不是内容上别出心裁，而在形式，前两首58字，上下两叠，四转韵，他在《虞美人》词调的定型上有重要作用。后两首56字，上下两叠。严建文《词牌释例》就以李煜“风回小院庭芜绿”为例，[9]其实李煜的另一首“春花秋月何时了”同为此结构。宋代词人除少数词家如欧阳修等仍按《花间》58字体填词外，其余词家均按56字体填作《虞美人》，因此多数词家以此为正格。

三、多种多样的题材特征

自唐五代至宋南渡前，《虞美人》的创作已经非常丰富，其题材内容也越来越丰富，其中最主要的有以下几种：

（一）闺中情思

现在能见到最早的《虞美人》在敦煌曲子词中，“东风吹绽海棠开”，是咏海棠花的，《虞美人》一开始就是写花和草的，词人又经常把花和草与闺中情思联系起来。所以，《虞美人》词写闺中情思占的比重最大。冯延巳现存4首《虞美人》词，都是叙写闺思的，其中二首比较特别。一云：

玉钩鸾柱调鹦鹉。宛转留春语。云屏冷落画堂空。薄晚春寒无奈落花风。

搴帘燕子低飞去。拂镜尘鸾舞。不知今夜月眉弯。谁佩同心双结倚阑干。

上片写女主人公居住环境的富丽堂皇，但环境再富丽也耐不住“薄晚春寒”的料峭与无奈，只能以“调鹦鹉”来打发无聊的时间。其特别之处就在最后两句“不知今夜月眉弯。谁佩同心双结倚阑干”。这分明是猜疑之词，所以，最后两句奠定了全词“嫉妒”的基调。其二“春风拂拂横秋水”亦写男女之情，但其特别之处在于，它以男主人公的口吻道出了与情人分别的痛苦。除了冯延巳，欧阳修、顾卞、秦观等人都写过不少“闺中情思”的《虞美人》。如欧阳修的：

炉香昼永龙烟白。风动金鸾额。画屏寒掩小山川。睡容初起枕痕圆。坠花钿。

楼高不及烟霄半。望尽相思眼。艳阳刚爱挫愁人。故生芳草碧连云。怨王孙。

又如西蜀鹿虔扆的：

卷荷香澹浮烟渚。绿嫩擎新雨。锁窗疏透晓风清。象床珍簟冷光轻。水纹平。

九疑黛色屏斜掩。枕上眉心敛。不堪相望病将成。钿昏檀粉泪踪横。不胜情。

（二）怀人怨别

怀人怨别自古就是诗词歌赋中一大主题，《虞美人》中不乏怀人怨别之作。张先有2首写离别思念故友的《虞美人》，一首是“苕花飞尽汀风定”，上片写满园满眼的美丽景色也敌不住相思之苦。“壶觞昔岁同歌舞”，遥想当年与友人一起喝酒，共同起舞的情形，不禁生出故人不在的感叹。另一首：“恩如明月家家到。无处无清照。”亦是写离别之情。送友人已经让人神伤若此，当自己作为那个被送之人时，更是依依苦别：

江亭春晚芳菲尽。行色青天近。画桥杨柳也多情。暗抛飞絮惹前行。路尘清。

彤庭早晚瞻虞舜。遥听恩迁峻。二年歌宴绮罗人。片云疏雨忍漂沦。泪沾巾。

送别之时，连柳树也多情起来，以飘来飘去的飞絮来挽留行人，行人此时心中的愁苦，大概就像天空中四处飘散的柳絮一样，无端无涯。关于怀人怨别的，秦观也有词作：

高城望断尘如雾。不见联骖处。夕阳村外小湾头。只有柳花无数、送归舟。

琼枝玉树频相见。只恨离人远。欲将幽事寄青楼。争奈无情江水、不西流。

思念之情无法排遣，所以才会想到借他情以排之，而他情不可得，友情不可代，徒增悲伤而已。[10]李廌虽现仅存1首，“玉阑干外清江浦”，也是怀人怨别之作。

（三）羁旅之思

在古代，打仗是很平常的事，现实生活必然会反映在文学创作当中，因此《虞美人》词中，也有一些羁旅行役的作品。

夜寒闲倚西楼月。消尽江南雪。东风明日木兰船。想见阳关声彻、雁连天。

斜斜洲渚溶溶水。端负青春醉。平安小字几时回。空有暗香疏影、陇头梅。

——宋·吴则礼

吴则礼的这首词和羁旅行役相关，词中写主人公思念正在边外打仗的亲人，然而戍边的战士们，又如何不思念家乡的亲友呢？又如宋苏庠的：

军书未息梅仍破，穿市溪流过。病来无处不关情，一夜鸣榔急雨、杂滩声。

飘零无复远山梦，云屋春寒重。山连  水水连空，溪上青蒲短短、柳重重。

五代顾卞的《虞美人》也和行军打仗有关：

帐前草草军情变。月下旗旌乱。褫衣推枕惜离情。远风吹下楚歌声。正三更。

抚鞍欲上重相顾。艳态花无主。手中莲萼凛秋霜。九泉归路是仙乡。恨茫茫。

当然，由于词调本身的特点，写军旅题材的作品并不多，而且《虞美人》写军旅也多是写相思。

（四）自伤身世

古人想要功成名就，获得世人的尊重，只有一种途径，就是通过科举考试，走上仕途。然而政治的黑暗，时局的不明，包括自身的原因，不是所有的人都可以顺利地平步青云。所以，不论什么朝代，总会有那么一批失意文人，他们在人生道路上慢慢摸索，希望找到一条适合自己的道路，同时也希望得到统治者的认同。随着各种文学样式逐渐被世人所肯定，填词就不失为一种不错的方式，于是，在词海里，这些文人把胸中块垒化为笔底波涛。如黄庭坚词：

天涯也有江南信。梅破知春近。夜阑风细得香迟。不道晓来开遍、向南枝。

玉台弄粉花应妒。飘到眉心住。平生个里愿杯深。去国十年老尽、少年心。

黄庭坚写过一篇文章，名为《承天院塔记》，后为人所诟病，定了个“幸灾谤国”罪，于是被贬宜州，这就是在宜州见梅所作。作者只用最后一句来表达愤懑之情，上阕都在写宜州见梅的喜悦之情，这种喜悦冲淡了词中的悲愤情绪。所以这首自伤身世的小词，并不显得消沉，反而又隐隐的含有一种希望在其中。秦观的“碧桃天上栽和露”同样也抒发了无人赏识的寂寞。

《虞美人》的内容越来越丰富，绝非闺中情思、怀人怨别、羁旅之思、自伤身世就能概括的，以上仅仅具体分析了这四种，其他的由于种类繁多，不再一一分析。

注释：

[1][唐]崔令钦：《教坊记》，见《中国古典戏曲论集成》，北京：中国戏剧出版社，1959年版第一集，第15页。

[2][4][6][宋]王灼：《碧鸡漫志》，见《中国古典戏曲论集成》，北京：中国戏剧出版社，1959年版第一集，第134-135页。

[3]段成式著，曹中孚校点：《酉阳杂俎》，见《唐五代笔记小说大观》，上海古籍出版社，2000年第一版上册，第703页。

[5]张洎：《贾氏谈录》，见陶宗仪编《说郛三种》，上海古籍出版社，1988年版第一册，第176页。

[7]龙榆生：《唐宋词格律》，上海古籍出版社，1978年，第167页。

[8]王奕清等编著：《钦定词谱》卷十二，北京：中国书店，1983年版，第777页。

[9]严建文编著：《词牌释例》，杭州：浙江古籍出版社，2003年8月第一版，第109页。

[10]徐培均，罗立纲编著：《秦观词新释辑评》，北京：中国书店，2003年第一版，第263-265页。

（燕婷婷  南通大学  226019）