写出事件的波澜

山无起伏，便是顽山;水无潆洄，便是死水。无论是侧重写人的记叙文，还是侧重写事的记叙文，都少不了写事。对事件的叙述，如果一泻无余，那就好像在一马平川上看风景，从头看到底，读来没有情趣。叙事曲折回旋，波澜起伏，方才扣人心弦，引人入胜。下面笔者就如何写出事件波澜初步探讨了六种方法。

1.欲扬先抑法

欲扬先抑的“扬”，是指褒扬、抬高。“抑”指按下、贬低。作者想褒扬某个人物，却不从褒扬处落笔，而先是按下，从相反的贬抑处落笔。欲扬先抑就是为了达到对所写对象肯定、褒扬的目的，先对所写的对象进行表面上的贬低、否定，使读者产生一种暂时性的厌恶、贬斥之情，然后通过后面的叙述，褒其所为，使读者认识上急速转变，在思想感情上变贬为褒，由抑而扬，这样可使读者对文中所肯定的人和事掀起一种感情上的波澜。这种构思，精心布局，与无疑处生疑，与无波处生波，达到了山重水复、柳暗花明的境界。

2.一波三折法

“武松打虎”的故事人皆知之。如果作者把打虎过程这样写：“一只大虫跳了出来，武松大为吃惊，酒全醒了。当大虫猛扑过来，武松先躲过，然后瞅准时机一棒打下，不料打在树上，断成两截。他干脆丢了棒，揪住大虫打了五六十拳，直把大虫打死。”如这样写，武松也不会成为英雄而被传诵了。作者将武松打虎的过程分为四层写。第一层写老虎出现，武松大叫一声，惊慌躲避。接下来分三层写老虎三次进攻。老虎第一次进攻，“一扑”、“一掀”、“一剪”用尽绝招，武松“一闪”、“一躲”、“又闪”躲避进攻;第二次进攻时，武松从惊恐中回过神来，抡起哨棒反击，不料哨棒打在枯树上断成两截;第三次进攻时，武松干脆把半截棒丢在一边。在感叹武松打虎过程的惊险精彩之余，不能不佩服作者叙事的高妙——跌宕起伏，一波三折。

3.巧合法

常言道：“无巧不成书。”“巧合”把一些看来偶然的情节，巧妙地安排在一起，达到“出人意料之外，而又意料之中”的艺术效果。美国欧·亨利的小说《警察与赞美诗》，描写主人公苏比为了度过寒冬，一直在街上转悠，“鼓起勇气去追求被捕”，因为“多年来，好客的布莱克威尔岛监狱一直是他的冬季寓所”。他砸碎店铺的玻璃，因为没有拔脚便逃，警察不相信他是肇事者。他到饭店去白吃了“一块牛排、一份煎饼、一份油炸粮圈，以及一份馅儿饼”，侍者误认为他神经不正常，懒得惊动警察，把他赶出门了事。他又“扮演一个下流讨厌的小流氓”去调戏一年轻女子，偏偏对方是娼妓。他偷了“一个衣冠楚楚的人”的绸伞，恰恰那人是虚心的小偷。但是正当教堂内赞美诗的旋律涤荡了他的心灵，使他重新振作起来“要做一个好样儿的人”的时候，警察却以流浪的罪名逮捕了他。世上会有这样的巧遇么？然而，这个“巧”，正是现实生活矛盾最集中的表现。惟其如此，才表现了作者对资本主义腐朽制度、狰狞的法律和虚伪道德的鞭挞。

4.烘云托月法

烘云托月就是不正面渲染，不直接描写人物，而是借助对他人他物的描写，或以虚写实或用虚实相间的方式来展开情节、表现人物的方法。这种方法同样能使文章曲折多变，避免平铺直叙。《林黛玉进贾府》中对贾宝玉的描写，《药》中对夏瑜的描写，《明湖居听书》中对白妞说书艺术的描写都采用了这种方法。

5.伏笔照应法

伏笔，即预先埋伏下的笔墨。与伏笔照应，这是叙事文章中常用的照应方法。为了使叙述波澜起伏，防止呆板平直，往往在叙述的某个关节处做“伏笔”，设“波澜”，然后在适当的地方加以照应。这种笔法，能够引人入胜，收到好的表达效果。例如《项链》的经典性结尾峰回路转，出人意料，但也决非横来之笔，莫泊桑早已在行文中埋下三处伏笔。第一处是玛蒂尔德借项链时，佛来思节夫人的毫不犹豫：“当然可以。”第二处是珠宝店老板说的：“太太，这挂项链不是我卖出的，我只卖出这个盒子。”第三处是换项链时，“佛来思节夫人根本没有打开盒子。”这三处伏笔与结尾处的逆转遥相呼应，使文章浑然一体，天衣无缝，写出了事件的波澜。

6.设置悬念法

悬念法就制造悬念，激发读者的阅读兴趣，引起读者急欲解疑的欲望。悬念法有两种形式：一是倒叙法;一是大力铺排渲染，结局迟迟不出现，使读者急欲知道后事如何。清人王源在《左传评》中说：“叙事之法，切不可前者前，中者中，后者后。若前者前之，中者中之，后者后之，即板耳。”这种方法，可以使文章波澜起伏，开头能紧紧地抓住读者，感染力强，容易获得较好的表达效果。鲁迅的《祝福》、朱自清的《背影》就是采用的这种方法。

实际上，各种写作方法在行文时常常是综合运用的，那样容易使文章写出波澜，写作中切不可单纯为追求情节的曲折而故作惊人之笔。

于冲，教师，现居山东平度。endprint