“空”在国画中的审美分析

摘  要：国画当中的“空”是一种极具特色的艺术表现形式，这种空直接体现出了我国国画当中的审美特征以及我国绘画艺术当中的艺术精髓，因此“空”的艺术表现形式对于我国绘画艺术产生了较为深远的影响。但是我国国画当中的“空”并不是简单意义上的“空”，是我国人们艺术精神的直接体现。本文主要针对“空”在国画当中的审美进行分析，并为此进行简要论述以供参考。

关键词：“空”;国画;审美艺术

作者简介：王苗（1972-），女，吉林通化人，长春艺术设计学校高级讲师，硕士研究生，研究方向：国画。

[中图分类号]：J222 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2015）-20--01

“空”在我国的古文当中都有着相应的描述，像《列子》、《毛传》以及《文心雕龙》等等经典古文当中都对“空”的意境进行了阐述。因此“空”在我国文学作品当中的地位是毋庸置疑的，同时对我国国画产生了极大的作用和影响。可以说，我国国画家对于“空”的阐述和感悟甚至要比文学家来得更加深刻。所以本文直接从国画艺术方面进行分析，以此来分析出在国画艺术当中的审美意境，并以此为基础来研究艺术方面的概念。

1.“空”在国画当中的具体表现形式

1.1 融合客观事物的表现

在我国的国画当中通常会有很多空过留痕的情况，因此就说明要想表现出“空”就要求必须要有相应的客观事物作为载体来进行衬托，就比如以下几种客观事物的载体（1）袅袅云烟，这种云烟本身也非常飘渺，属于看得到、摸不着的存在，在国画当中通常都会通过水墨点染的方式来勾勒而出。所以在大多数国画当中，“空”通常都可以通过云烟来直接体现，给人一种云烟袅袅，辽阔无痕的感受。（2）以水喻空，在多数国画当中，通常都会以水来直接表现空白的方式，也被称为“勾水”。这种所谓的“勾水”通常都是指在国画当中呈现水平状态的空白水，这种“勾水”的形式能够直接给人一种空灵飘渺、空寂无相的真实感受。

1.2 无形之中表现形意

有时候布白也是一种“空”的表现形式，主要是通过布白来促使物象产生虚化，这其中就比较注重物象方面的整体形状。就比如在《山村飞瀑》当中的瀑布以及溪水都是通过布白来体现其形态。其主要也是通过以下几种方式来体现（1）以天空喻空，天空总是给人一种无比辽阔的感受，因此在大多数国画当中被引用形成一种主要的表现形式，通过都是将物象放置于空白处，借助周围的空白来直接表现。从而给人一种无比顺畅的感觉。（2）以光影喻空，这种喻空的方式主要是在西方绘画构图中经常使用的焦点透视法，通过营造一种光源的形式来衬托出具体的影。就比如在潘天寿先生的作品《映日》当中，成片连天的荷花和荷叶，互相堆叠，促使整个画面重码率紧凑感，因此整幅画面就不存在留白的情况。画家潘天寿先生在画中特意通过光影来直接表现出“空”的感觉，浓墨出表示阴影，明暗对比非常鲜明。

1.3 以实物的形式来表现

在大多数的国画当中所描绘的实物都蕴有相应的“空”，就比如（1）画中的虹桥，这种虹桥也是一种表现空的主要元素，像在张择端的《清明上河图》当中，所勾勒的无柱拱桥，整体的造型非常优美，成功的营造出了一种充实的空间感，从而有效的促使画中的两岸连接在一起。（2）以亭台楼阁直接表现“空”，主要是说明观赏者能够通过亭台楼阁直接观赏到非常广阔的自然景象。所以，这种实物的物象直接表现出了“空”的气息。就像在李篙的越野观潮》当中通过一人直接凭栏远眺，再借助远处波涛汹涌的江水，成功的将近景和远景有效的结合在一起，而画家的本意也是江水，降水即为“空”。

2.国画中“空”的艺术审美

2.1 体现出艺术气韵

在大多数国画当中，气韵本身是人物画的一种神意的写照，因此如果直接将其延伸到画中的山水花鸟中的话，其中的气，通常都是由作者本身的气概或者是品格直接形成一种非常有力的硬性效果。而相应的韵味则主要是由作者对于艺术作品的情操和气度来直接体现。在大多数的情况下，这种气韵之美都是通过“空”来直接体现，也可以说作品的本身气韵就必须要在作品当中的空境加以寻找，而这种空境的形成是最难掌握的。因为“空”可以直接作为绘画当中的任何部位，而气则是随着“空”产生的，所以可以说是整幅绘画的生命力。而其中的韵由气生，直接表现出作品在阴柔方面的美感。就比如在山水画当中的留白直接表现出了各种景物的气韵在其中，形成一种独特的审美感受，而这些都是以“空”为载体所形成的。

2.2 体现出作品的审美意境

“空”在多种典籍当中都有详细的诠释，但是虽然描述的方式和内容不同，本其所要表达的本意却是相通的，就比如在道家当中所追求的“无”的境界，其实就是一种“空”的表现，这种“空”并不是简单意义上的没有，而是充满了意境在其中。也可以说是一种包罗万象的形式，只不过没有进行详细而又明确的画出而已。在大多数的国画当中可以发现，通过这种“空”的意境能够促使画面感更强，仿佛是对画增添了一种强大的生命力，从而促使物象和无形之间相互融合。如果反而加入一些装饰物来填补空白，就很容易促使整个画面变得混乱不堪。所以就需要非常巧妙的通过对“空”的运用来营造出一种空境，这样才能真正体现出“空”的意境。从而促使整幅画面的整体气势变得更加的顺畅，虽然整个画面会显得比较空，但是画中所蕴含的气韵只增不减，这样才能真正发挥出其本应具有的作用。

3.结语

综上所述，“空”在国画当中的主要通过融合客观事物、无形之中表现形意以及以实物的形式来表现的多种形式。通过这些形式有效的体现出了其中所蕴含的艺术气韵以及作品当中的审美意境。

参考文献：

[1] 刘玲.  试论中国传统文化中的尚空思想[J]. 广西民族师范学院学报. 2012（01）

[2] 秦付明.  中国画的表现形式和审美特点浅析[J]. 大舞台. 2014（06）

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